董壽平書法欣賞

　　董壽平出身于詩(shī)書世家，董壽平高祖董霽堂為清中葉著名書法家，祖父董之煥為清翰林，以詩(shī)書著稱于世。董家收藏文物書畫甚豐，海外聞名。董壽平自幼受家庭熏陶酷愛書畫，刻苦自學(xué)。是我國(guó)知名的書法家，下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的董壽平書法欣賞，希望對(duì)你有用!

　　董壽平書法欣賞

　　董壽平書法圖片1

　　董壽平書法圖片2

　　董壽平書法圖片3

　　董壽平書法圖片4

　　董壽平人物生平

　　董壽平出身于詩(shī)書世家，董壽平高祖董霽堂為清中葉著名書法家，祖父董之煥為清翰林，以詩(shī)書著稱于世。董家收藏文物書畫甚豐，海外聞名。董壽平自幼受家庭熏陶酷愛書畫，刻苦自學(xué)。初畫花卉后研山水，尤以畫梅竹及黃山風(fēng)景而著稱于世。1931年書畫問(wèn)世即蜚聲京華，獲得中外人士的好評(píng)。1938年后在西安、成都等地從事書畫創(chuàng)作。新中國(guó)成立后，供職北京榮寶齋，從事編輯、創(chuàng)作、鑒定及培養(yǎng)專業(yè)人才的工作。無(wú)計(jì)其數(shù)的作品入選國(guó)內(nèi)外大型美術(shù)展覽或發(fā)表于專業(yè)報(bào)刊。曾多次應(yīng)邀出國(guó)訪問(wèn)并舉辦個(gè)人畫展。出版有《董壽平畫輯》、《董壽平書畫集》、《書畫大師董壽平》、《董壽平談藝錄》、《榮寶齋畫譜·董壽平畫集》等。代表作品有《黃山云?！?、《人字瀑》、《大渡河》、《雨后黃山》、《黃山風(fēng)雨》、《二郎山之晨》、《婁山關(guān)》、《墨竹》、《墨梅》、《風(fēng)竹》、《勁節(jié)迎風(fēng)》等。同年鄧穎超訪問(wèn)朝鮮時(shí)，以他的畫贈(zèng)送朝鮮政府。他的書畫作品流傳到海外的很多，尤以日本、香港為甚。國(guó)內(nèi)除 "董壽平紀(jì)念館" 集中收藏他的作品外，各大美術(shù)館皆藏有董壽平作品

　　當(dāng)代著名畫家、書法家。出身詩(shī)書世家。董家收藏文物書畫甚多，海外聞名。董壽平受家庭影響，自幼就喜愛書畫。董壽平善畫梅竹，朱砂紅梅堪稱絕技;寫竹時(shí)筆墨簡(jiǎn)練，堅(jiān)挺軒昂,構(gòu)圖空靈,以書法為之,渾厚古樸。所寫墨松富有生活氣息，筆墨蒼勁，繁簡(jiǎn)相宜。山水畫卷則多以黃山奇峰老松為題材，不拘峰石之形似，而求整幅氣韻的統(tǒng)一，在畫界享有"董梅"、"壽平竹"、"黃山巨擘"的雅譽(yù)。國(guó)內(nèi)除"董壽平紀(jì)念館"集中收藏他的作品外，各大美術(shù)館也都藏有董壽平作品。 他的書法藝術(shù)富有個(gè)性，蒼勁剛健、古樸瀟灑、神形兼?zhèn)洹舛群婪?，顯示出了他那高尚的精神境界、淵博的學(xué)知和剛正不阿、胸懷坦蕩的品德。他的作品多次在國(guó)內(nèi)外展覽，并被國(guó)內(nèi)外美術(shù)館、博物館收藏。榮獲"富士美術(shù)獎(jiǎng)?wù)?quot;。

　　董壽平作品解析

　　匠心別具

　　以畫竹聞名的畫壇名家屢見不鮮，但董壽平的風(fēng)格迥異，匠心別具。素有文同之挺勁，顧安之謹(jǐn)嚴(yán)，夏仲昭之繁盛，李方膺之簡(jiǎn)約，鄭板橋之清癯，石濤之質(zhì)樸，雖然他們各自風(fēng)格整體面貌不同，但仔細(xì)揣度，其中尚有前人成法可尋，遺跡可蹤。欣賞董壽平筆下的竹子，很難確切地說(shuō)出它的淵源出處，但其風(fēng)格鮮明，且不悖古法。藝術(shù)創(chuàng)作有 "胸有成竹" 之說(shuō)，董壽平對(duì)此有其獨(dú)到的見解。他認(rèn)為，創(chuàng)作之始。目視一張白紙，胸中自有布局，這便是 "胸有成竹"。但當(dāng)?shù)谝还P落下，畫家則應(yīng) "胸?zé)o成竹"，而后便因勢(shì)利導(dǎo)，順其自然，不被其成竹所束縛，而應(yīng)盡情抒寫胸中之意，一氣呵成。 所以，美術(shù)界稱董壽平的竹子為 "壽平竹" 是恰如其分、確有道理的。

　　兩種意義

　　古人把畫竹稱為 "寫竹"。一個(gè) "寫" 字包含著兩種意義:一是畫竹的用筆形式與中國(guó)書法最為接近，沒有扎實(shí)的書法功底不可能把竹子畫好。欣賞董壽平筆下的竹子，一個(gè) "力" 字貫穿始終，充彌于整個(gè)畫面。無(wú)論是頂天立地的長(zhǎng)竽還是畫中局部的末節(jié)枝梢，都充滿著力量，那種斬釘截鐵般的筆力，足見他在書法上的超然功力。這幅《墨竹圖》雖然屬于紈扇類小品，但每一筆都是那樣沉穩(wěn)扎實(shí)，沒有絲毫的猶豫馬虎。即使是淡墨勾勒的竹梢，也是挺拔勁健，英姿勃發(fā)。起筆行筆，儼然是在寫字。董壽平畫竹，是對(duì)趙孟頫說(shuō)的 "寫竹還須八法通" 最好的詮釋。

　　哲學(xué)理念

　　董壽平在青年時(shí)代從藝開始，便養(yǎng)成了半日讀書，半日作畫的習(xí)慣，他博覽群書，有淵博的學(xué)識(shí)，曾就讀于南開大學(xué)經(jīng)濟(jì)系后研究東方哲學(xué)，善于將中國(guó)古代博大精深的藝術(shù)體系與現(xiàn)代表現(xiàn)技法相結(jié)合。所以，他的作品布局章法富有哲理，蘊(yùn)含著深邃的東方傳統(tǒng)哲學(xué)理念。他能夠?qū)⒅T如干濕、疏密、長(zhǎng)短、濃淡種種對(duì)立的矛盾有機(jī)地統(tǒng)一起來(lái)，和諧地表現(xiàn)在一幅作品中，最終達(dá)到天人合一的理想境地。畫竹的過(guò)程就是如何將具象美與抽象美和諧統(tǒng)一的過(guò)程，也就是畫家本身與所畫之竹融為一體的過(guò)程。人即是竹，竹即是人，要做到入畫竹、竹化人。這種樸素的哲學(xué)思想和美學(xué)理念成為董壽平作品鮮明的特征。外美術(shù)館、博物館收藏。榮獲"富士美術(shù)獎(jiǎng)?wù)?quot;。

　　人格魅力

　　董壽平先生的魅力，在于他高尚的人格。他淡泊名利、潔身自好、助人為樂(lè)，這是董壽平從小就養(yǎng)成的一種習(xí)慣。 1923年，董老在北京世界語(yǔ)學(xué)校求學(xué)時(shí)，本準(zhǔn)備暑假回晉探親，因遇到一位燕京大學(xué)的同學(xué)的同學(xué)苦于沒有路費(fèi)不能回四川老家探親，他便毅然決定放棄了自己回家探親的計(jì)劃。生前六十多年間，他參加各種義務(wù)展覽、筆會(huì)、慈善、賑災(zāi)活動(dòng)，捐獻(xiàn)字、畫數(shù)不勝數(shù)。最偉大的莫過(guò)于他的赤子愛國(guó)心。1941年他將在四川畫展所得之款捐獻(xiàn)支援抗戰(zhàn)。晚年期間，全國(guó)僑聯(lián)副主席陳彬藩，為弘揚(yáng)茶文化常請(qǐng)他作畫，多是墨跡未干就匆匆拿上走了，董壽平不但不煩，反而覺得開心，非常贊許陳氏的這種風(fēng)風(fēng)火火的作風(fēng)。1994年，華南發(fā)生百年不遇的水災(zāi)，香港《大公報(bào)》等六個(gè)單位發(fā)起名家書畫賑災(zāi)義賣會(huì)，董壽平聞悉后，畫了一幅四尺墨竹《風(fēng)雨勁竹》捐獻(xiàn)義賣。那次活動(dòng)，共有207名書畫家、雕塑家捐獻(xiàn)作品200件，義賣款總金額為240.9萬(wàn)港元，而董壽平的那幅《風(fēng)雨勁竹》由升華服務(wù)有限公司主席包玉剛之女蘇包陪慶女士以29萬(wàn)港元認(rèn)購(gòu)，創(chuàng)當(dāng)次義賣之最高紀(jì)錄。

　　董老一直熱愛和關(guān)心家鄉(xiāng)文化事業(yè)的發(fā)展。早在50年代和60年代，他就先后兩次向山西省博物館捐贈(zèng)了祖?zhèn)鞯墓糯滟F字畫數(shù)十件。其中有明清冊(cè)頁(yè)，明代萬(wàn)歷年間朝鮮畫家李灘隱畫的墨絹本《赤金竹》，及清代畫家為他的高祖董霽堂畫的《撫膝肄書圖》、《漢書下酒圖》等。1983年，他再一次向家鄉(xiāng)捐獻(xiàn)自己創(chuàng)作的精品書畫200幅。他的家鄉(xiāng)為紀(jì)念董壽平的藝術(shù)成就，在山西省太原市有關(guān)部門與日本友人的大力合作下，在太原市郊名勝古跡--晉祠公園內(nèi)，建成一座長(zhǎng)期收藏和展覽董壽平作品的美術(shù)館。這個(gè)美術(shù)館坐落在具有悠久歷史的晉祠博物館內(nèi)，晉溪書院東側(cè)，建筑占地1400平方米。董壽平在《藝術(shù)和書法作品捐贈(zèng)書》上這樣寫道:"我的子孫及親屬均不得以任何借口索取或借用、借看;我的子孫和親屬均不得參與 "董壽平美術(shù)館" 管理工作"。這些話充分表現(xiàn)了董壽平的高風(fēng)亮節(jié)，他是中國(guó)現(xiàn)代為數(shù)不多的德藝雙馨的書畫大師，即使在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下，仍潔身自處，完美地度過(guò)了自己的一生。

　　董壽平藝術(shù)成就

　　董壽平先生技法全面，修養(yǎng)深厚，不僅是書畫藝術(shù)家，而且是當(dāng)之無(wú)愧的哲學(xué)家、美學(xué)家，不愧為我國(guó)書畫史上一座豐碑。

　　他幾十年滄桑風(fēng)雨中辛勤耕耘于書畫，留下了成千上萬(wàn)幅一貫雍容恬靜、旗幟鮮明的歷史名作。他的畫風(fēng)蒼勁渾樸，布局精到，清新典雅，以造化為師而不違古法，在風(fēng)格上有突出的個(gè)人創(chuàng)新。他的畫出于天籟，從寫生入手，筆墨活潑，富以高度的藝術(shù)概括，既求形似，也重神似，更重表現(xiàn)對(duì)象的精神。所作朱砂紅梅堪稱絕技;所作墨竹俊逸挺秀，簡(jiǎn)練軒昂，構(gòu)圖空靈，別具一格;所作山水更是膾炙人口，多以黃山奇峰老松為題材，畫卷不拘峰石之形似，而求整幅氣韻的統(tǒng)一;所寫墨松富有生活氣息，筆墨蒼勁，繁簡(jiǎn)相宜。其作品在畫界享有 "董梅"、"壽平竹"、"黃山巨擘" 的雅譽(yù)，體現(xiàn)了哲學(xué)與美學(xué)和諧統(tǒng)一，完美地代表著文人畫那種天人合一的真髓，不僅具有詩(shī)畫的天然意境，還富有一種謙和醇厚的文人書卷氣質(zhì)和儒士風(fēng)范。顯示出了他高尚的精神境界、淵博的學(xué)知和剛正不阿、胸懷坦蕩的品德。