黃東雷書法作品

　　黃東雷，號(hào)古畫王子， 中國書畫名家理事會(huì)常務(wù)理事、中國毛體書法家協(xié)會(huì)理事、中外實(shí)力派書畫藝術(shù)名家,黃東雷的行草書法清秀典雅、大氣磅礴，既有雄渾強(qiáng)健之氣勢，又有龍飛鳳舞之美感。黃東雷的書畫在中國國內(nèi)小有名氣，他的寫意山水、工筆仕女、毛體行草三項(xiàng)主攻被成為其書畫三絕。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的黃東雷書法作品，希望對你有用!

　　黃東雷書法作品欣賞

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　　黃東雷人物榮譽(yù)

　　書畫藝術(shù)大師黃東雷的作品遍關(guān)繼承了自五代十國到清代書畫界各大名門名派的精髓，并且在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了更深入的創(chuàng)意與完善，從而達(dá)到了無比高深的藝術(shù)境界，作品名揚(yáng)四海，受到書畫界及全社會(huì)的普注。黃東雷的行草書法清秀典雅、大氣磅礴，既有前無古人之氣勢，又有龍飛鳳舞之美感。

　　書畫家黃東雷的書畫在中國國內(nèi)家喻戶曉，他的寫意山水、工筆仕女、毛體行草三項(xiàng)主攻被成為書畫三絕，尤其得到收藏家的垂青，不惜出高價(jià)購買。黃東雷狂草書法作品也成為中國富豪的首選。

　　黃東雷是中國當(dāng)代書畫的大家，其作品受到學(xué)術(shù)界和書畫市場的追捧，在近幾年的市場中成為中國當(dāng)代書畫的領(lǐng)軍人物，其書畫表現(xiàn)代表了中國當(dāng)代書畫的行情變化?？梢哉f，黃東雷是中國當(dāng)代書畫史上市場化程度較高的藝術(shù)家。專家們認(rèn)為，黃東雷的作品受到市場的追捧，原因在于：他作為當(dāng)代書畫的大師，在美術(shù)史地位和市場認(rèn)可度上，都已明確論定。

　　黃東雷的重彩畫將中國畫與西洋畫緊密的結(jié)合在一起。既有中國畫的優(yōu)點(diǎn)，也有西洋畫的特點(diǎn)。

　　黃東雷重彩畫是以中國獨(dú)有的毛筆、墨汁、國畫顏料等工具材料創(chuàng)作的繪畫作品。即使重彩畫作品，也要使用墨汁，作品在宣紙上畫出。 但繪制的效果又有西洋畫筆及西洋顏料的特點(diǎn)，黃東雷重彩畫的色彩從感覺和客觀著手，考慮光源色、固有色和環(huán)境色，表現(xiàn)色彩即真實(shí)又豐富。而傳統(tǒng)中國畫的色彩的表現(xiàn)經(jīng)常是在從屬位置，尤其水墨畫，不將各種顏色調(diào)和，也不去著重表現(xiàn)局部的色彩變化，其作品整篇為一色或兩色。 黃東雷重彩畫是在固定的取景位置上，整幅畫被限制在是“視覺錐體”之內(nèi)，特別強(qiáng)調(diào)近大遠(yuǎn)小的透視效果。而傳統(tǒng)中國畫講究“散點(diǎn)透視”，特別是在山水畫中，根據(jù)情況隨意改變觀察點(diǎn)，打破空間局限，表現(xiàn)出宏偉的氣度和博大的胸懷。黃東雷的水墨畫作品正是如此。 黃東雷重彩畫作畫方式與西畫略有不同。西洋畫是以鉛筆畫、素描練習(xí)為基礎(chǔ)，通過鉛筆畫線條、水彩畫或油畫截面描繪對象輪廓。黃東雷重彩畫以白描(又稱“線描”)及水墨為基礎(chǔ)，用墨鉤畫線條描繪輪廓。 黃東雷重彩畫還是盡量畫出的實(shí)景效果。而傳統(tǒng)中國畫是在客觀的景物之上再容入畫家的主觀意念，作到主觀客觀相結(jié)合。

　　黃東雷山水畫之美來源于作品的構(gòu)成能力，這一特點(diǎn)使其大量的畫作中立見經(jīng)典。若沒有把握宏大的構(gòu)成能力，光靠為己之筆、一角之視是很難勝任的。這說明真正的藝術(shù)并不排斥任何一個(gè)努力鉆研者，他的作品還是多面、多向、多義的取信，是從多角度體現(xiàn)著繪畫藝術(shù)的豐富與深刻。 黃東雷善用筆墨，借景抒情，詮釋自己心靈的逸氣，以其雪景山水的繪畫為例，風(fēng)格趨于枯淡幽冷、寒氣逼人，同時(shí)以其鮮明的地域特色、強(qiáng)烈的時(shí)代精神、雄渾厚重的氣勢和令人耳目一新的藝術(shù)感染力，贏得了廣大觀眾和美術(shù)界的高度評(píng)價(jià)。

　　在水墨山水畫的創(chuàng)作中，盡量使立意雋永，氣韻生動(dòng)，并形成了整套以水墨為主的表現(xiàn)技法。通過多年的寫生實(shí)踐，練就的筆法糸以勾斫、皴擦、點(diǎn)染、潑墨潑彩為主導(dǎo)，并擅長于結(jié)構(gòu)和質(zhì)感的表現(xiàn)，特別講究墨的濃淡干濕。部分作品適量加有“水暈?zāi)?rdquo;、“如兼五彩”的效果。在理論上強(qiáng)調(diào)有筆有墨，筆墨結(jié)合，以求達(dá)到變化超妙的境界。按照中國傳統(tǒng)作畫思路，畫家黃東雷在將水墨山水畫取材于自然的同時(shí)，又并非完全寫實(shí)自然，而是融入了自身的感受與情思。因而藝術(shù)作品是帶有畫家強(qiáng)烈個(gè)性色彩的，他在畫中所表現(xiàn)的山石草木都是有生命的，給這個(gè)世界造出新的美景、新的境界。

　　黃東雷仿古畫，臨摹的外觀與百年古畫極其相似，目觀難辨，令中華文化精粹得以傳播，讓社會(huì)各階層人士能睹其芳容，是雅俗共賞的佳作，是學(xué)習(xí)、欣賞、收藏、饋贈(zèng)、家居、辦公室、大雅之堂裝飾之珍品，具有較高收藏價(jià)值。又可視為極為精美的當(dāng)代收藏作品。您可以選擇自己收藏它，也可以將它送給朋友。它不僅能體現(xiàn)您的藝術(shù)品位更能彰顯您對朋友的珍視。

　　黃東雷的古典風(fēng)格工筆人物畫，作為當(dāng)代藝術(shù)家，就要用新時(shí)代的藝術(shù)感受構(gòu)建這一古老繪畫形式的新形態(tài)，使中國工筆人物畫以全新的樣式綻放異彩。 他在作品創(chuàng)作時(shí)把握中國古典人物畫的發(fā)展脈搏，掌握它的構(gòu)成要素。特別是在色彩的表現(xiàn)上，以濃麗的色彩、工細(xì)的勾染和準(zhǔn)確的造型為特征，逐漸完善著一種新的形態(tài)。在這種形態(tài)中，貫徹著“傳神寫照”的美學(xué)追求，大大提升了工筆人物畫的藝術(shù)品格。

　　早在上世紀(jì)八十年代黃東雷就置身于工筆人物畫的探索，那時(shí)主要作品用模仿、臨摹、重復(fù)古畫的繪畫方式。暫無提煉出屬于自己的靈感。如何突破“千人一面”的弊端，創(chuàng)作出屬于自己鮮明獨(dú)特風(fēng)格的作品?在進(jìn)入二十世紀(jì)九十年代后，黃東雷對作品創(chuàng)作有了全新的感悟：第一，作品個(gè)性推向極至，展現(xiàn)明顯的個(gè)性精神境界。重點(diǎn)從鉤線添色方法的交會(huì)詮釋自己的個(gè)性，用淡墨鉤出輪廓線，著色后再用重墨或重顏色把主要線條重復(fù)鉤勒一次，再有用濃淡墨色添入線條鉤好的輪廓里面。第二，個(gè)性化作品必須和諧自然，符合自然規(guī)律和社會(huì)規(guī)律，符合人們的思想觀念和思維模式，通過選擇與其相配的書法作品體會(huì)美感與詩意。第三，人物面部創(chuàng)作要傳神。通過對面部的細(xì)致描寫，生動(dòng)刻畫出仕女人物柔媚、陰險(xiǎn)、羞澀、貪婪、孤獨(dú)與哀怨。第四，作品是否具有高品味、高格調(diào)，是不是超凡脫俗的高雅精英藝術(shù)，是不是內(nèi)涵深厚、功底精湛、文化含量強(qiáng)的藝術(shù)作品，這些是決定工筆人物畫藝術(shù)創(chuàng)作成功與否的重要因素。

　　在黃東雷的人物繪畫作品中，幾乎全部作品描繪的是女性人物，女性人物繪畫作品又分為成年女性、少女、幼女。黃東雷的人物作品重點(diǎn)表現(xiàn)的都是少女。畫出的少女五官清晰，線條柔和。畫面處理的干凈，給人一種清爽的感覺。對不同的性格的少女，所用的力度、繪畫方式也有所不同。開朗元?dú)庑偷呐劬^大，鼻子要小巧，面部表情要豐富;冷酷型女生眼球微微上移，睫毛要長，鼻子可拉長，為突出一種冷酷的氣質(zhì);害羞蘿莉小女生眼睛最好也要大，睫毛往上翹。上述所有性格的少女均采用瓜子臉，手和嘴都很小巧。而服飾的色彩花紋之美更具自己的特色，貴婦的裝束富麗奢華;仕女的裙杉繁華似錦;小姐的服飾多彩時(shí)髦。

　　對漢字書法的學(xué)習(xí)鉆研，早在幼年時(shí)期的黃東雷就對毛筆字有了很大的興趣，從上小學(xué)起就與紙墨結(jié)下不解之緣。早期的書法學(xué)習(xí)起步于臨摹街頭出售的單張字帖，之后在唐代楷書等碑帖上進(jìn)一步學(xué)習(xí)。自1779年臨摹《多寶塔》碑帖后，1981年又專門學(xué)習(xí)《顏勤禮碑》、1988年初臨摹《唐懷仁集王羲之圣教序》字帖進(jìn)入行書學(xué)習(xí)階段，對篆書和隸書的書寫技法也有大幅提高。到上世紀(jì)九十年代后黃東雷的顏體楷書和二王行書的功力已非常深厚，為他之后的書法風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。

　　在經(jīng)歷近三十年的苦練之后，于2006年黃東雷懷著對偉人的崇敬與愛戴開始研究學(xué)習(xí)毛體書法，毛體書法形成于二十世紀(jì)六十年代，是集古代各書法家之特長,吸收漢字草書的精華,自成一體的書法風(fēng)格。黃東雷首先學(xué)習(xí)的是毛體行書，字體用筆爽勁，突出了橫畫向右上方傾斜，豎畫向左下方傾斜的特點(diǎn)。 字勢縱斜而高聳，有著別具一格的形式感，寄寓了自覺的審美情趣。主要臨寫的毛體原作有兩類筆體：一類是日常書跡的行書，隨意中含有草法，多見于信箋。這些信箋已不再使用晉唐楷書及魏碑的寫法，毛體行書的風(fēng)格已經(jīng)形成。另一類是筆劃挺勁有力、橫翹縱斜的行書，多見于題詞。

　　2008年夏天黃東雷書法興趣和探索書藝的目標(biāo)轉(zhuǎn)向了行草及狂草。毛體書法家全國評(píng)選活動(dòng)是黃東雷書法由行草風(fēng)格向狂草風(fēng)格演變的標(biāo)志。字體較細(xì)，點(diǎn)畫如游絲，但骨力內(nèi)涵，飄逸雄勁。黃東雷書法的代表作是《狂草22米》毛體書法長卷。長卷作品的突出特點(diǎn)在與狂草,也稱“大草”，寫時(shí)龍飛鳳舞，瀟灑自如，給人強(qiáng)烈的震撼。長卷中幾乎每幅都有各自的特點(diǎn)，有的字重墨下筆，重點(diǎn)突出;有的字有意傾斜，形成特點(diǎn);有的字搖相呼應(yīng)，筆斷意連;有的字龍蛇飛舞，恰倒好處。 黃東雷的字，既充滿力量，又感秀美。如不是專業(yè)書法學(xué)者,還很難感覺到其真正的內(nèi)涵,其字體的表現(xiàn)力度超強(qiáng),又不失清秀,故給人以美感。

　　除了毛筆書法外,黃東雷還有部分硬筆書法作品,黃東雷草書作品的設(shè)計(jì)原稿都是硬筆所寫，在他狂草書法創(chuàng)作時(shí)期，表現(xiàn)的硬筆筆法也多為草書，很多硬筆作品可認(rèn)為是杰作。

　　黃東雷通過對漢字書法的學(xué)習(xí)，使其精神世界、文化生活的窗口被輕輕地打開。其書法風(fēng)格習(xí)于古人而又不同于古人，和他的性格類似，有縱橫馳騁，浪漫豪邁的感覺。又好似行云流水，變化多端。他用筆揮灑出來的氣度是不可多得的。