井上有一書(shū)法

　　井上有一，1916年2月14日生于東京，是一位代表了20世紀(jì)后期日本的藝術(shù)家。剃著光頭，揮運(yùn)巨筆，墨跡飛濺，摸爬滾打，旁若無(wú)人，無(wú)拘無(wú)束，放蕩不羈，一個(gè)野蠻十足的家伙!這是大多數(shù)人對(duì)有一的印象。是日本乃至世界著名的書(shū)法藝術(shù)家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的井上有一書(shū)法，希望對(duì)你有用!

　　井上有一書(shū)法欣賞

　　井上有一書(shū)法圖片1

　　井上有一書(shū)法圖片2

　　井上有一書(shū)法圖片3

　　井上有一書(shū)法圖片4

　　井上有一的美術(shù)與筆勢(shì)

　　1950年，雕刻家日裔二世-野口勇(Noguchi,Isamu)作為現(xiàn)代派藝術(shù)家戰(zhàn)后首次由紐約飛抵日本。他不看職位高低、名氣大小，不拘泥在團(tuán)體內(nèi)的名次，通過(guò)親眼審視篩選作品，坦率地表露感想。他的做法使人們初次接觸到現(xiàn)代美術(shù)思想，為他的質(zhì)樸誠(chéng)摯所感染，耳目一新。

　　在日逗留期間，陪同野口的是他的友人、抽象派畫(huà)家長(zhǎng)谷川三郎(1906年~1957年，客死于洛杉磯)。

　　此間，"行動(dòng)畫(huà)派"(action painting 亦稱"抽象表現(xiàn)派")正在紐約盛行。它成為不久以后風(fēng)靡全球的抽象表現(xiàn)主義熱潮的導(dǎo)火索，由此興起的美國(guó)藝術(shù)把美術(shù)界的目光由巴黎轉(zhuǎn)向紐約。

　　長(zhǎng)谷川從野口那里聽(tīng)說(shuō)杰克遜·波洛克(Jackson Pollock)開(kāi)發(fā)了"滴畫(huà)法"(dripping)，其作品尤其是繪畫(huà)手法受到矚目，評(píng)論家稱其為"action painting"的消息，他發(fā)現(xiàn)波洛克的畫(huà)法與書(shū)法有共同之處。

　　波洛克把巨大的畫(huà)布平鋪在畫(huà)室的地上，手握鉆有無(wú)數(shù)小孔的顏料罐，在畫(huà)布上邊走邊把顏料滴濺在畫(huà)布上。這時(shí)波洛克說(shuō):"我確切無(wú)疑地進(jìn)入了畫(huà)境。"

　　一般來(lái)說(shuō)，西洋繪畫(huà)=油畫(huà)，將畫(huà)布緊繃于框上，然后立在畫(huà)架上，畫(huà)家像面對(duì)鏡子面對(duì)畫(huà)面，用又短又硬的豬毛制成的筆蘸上顏料，手指用力向畫(huà)布抹去。這種繪畫(huà)方法是不能將全心身的活力反映到畫(huà)面上的。對(duì)如實(shí)把所見(jiàn)所聞反映到畫(huà)上的寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家來(lái)說(shuō)，全心身的活力反成累贅，連想也不想它。

　　當(dāng)然，波洛克并非想到全心身的活力而使用"滴畫(huà)法"。實(shí)際上是，弗洛伊德(Sigmund Freud)的心理學(xué)揭示了潛藏在人心理深層的內(nèi)涵，受其影響，迄今只著眼于外部世界的畫(huà)家的目光轉(zhuǎn)向發(fā)掘自己的內(nèi)心世界，出現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)主義(法:surréalisme)。波洛克對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生共鳴，他在作畫(huà)時(shí)開(kāi)始思考，如何使自己內(nèi)心世界中涌現(xiàn)的思緒原原本本地表現(xiàn)在畫(huà)面上呢?

　　首先要把繪畫(huà)從"手指技巧"中解放出來(lái)。他沒(méi)有把身體活動(dòng)反映到紙面上的"筆"，而是通過(guò)手腕，以手中的顏料罐為材料，把自己的身體活動(dòng)反映到畫(huà)面中。這是"書(shū)法的筆"的翻版，鋪在地上的畫(huà)布相當(dāng)于書(shū)法紙面。

　　洛克之所以被稱為"行動(dòng)畫(huà)派"，正是由于人們看到作畫(huà)動(dòng)作的這一特征。

　　同一時(shí)期，長(zhǎng)谷川對(duì)法國(guó)畫(huà)家塔爾·考特(Tal-Coat)的畫(huà)很關(guān)注，寫(xiě)信尋問(wèn)他的畫(huà)的意圖何在。塔爾·考特在回信中說(shuō)他對(duì)"Geste"頗感興趣。"Geste"一詞近來(lái)被直譯為"舉止"，當(dāng)時(shí)長(zhǎng)谷川把它譯為"筆勢(shì)"。從譯詞中可以窺出這個(gè)時(shí)代的畫(huà)家審慎的洞察力，既體現(xiàn)出與西洋畫(huà)家有深交，熟知其畫(huà)法，又受過(guò)東方知識(shí)的熏陶。

　　1950年，井上有一作為戰(zhàn)后派書(shū)法家一展宏圖之時(shí)，西洋美術(shù)借鑒東方書(shū)法的"寫(xiě)的手法"，剛剛開(kāi)始出現(xiàn)描寫(xiě)內(nèi)部世界-心理動(dòng)態(tài)的傾向。