康國(guó)林他的書法作品，取歐陽(yáng)詢之氣度，融入趙孟頫，柳公權(quán)的筆法，清新不媚俗。康國(guó)林和田蘊(yùn)章、田英章號(hào)稱津門三大書法家。仿寫米芾的書法作品也有著一定的造詣。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的康國(guó)林米芾書法，希望對(duì)你有用!

　　康國(guó)林米芾書法欣賞

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　　康國(guó)林人物簡(jiǎn)介

　　康國(guó)林，別號(hào)墨癡，1959年生于天津，天津市文史館文物鑒定員，國(guó)家一級(jí)文物鑒定師。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、天津市書法家協(xié)會(huì)理事、天津青年書協(xié)常務(wù)理事、天津老年書畫院副院長(zhǎng)。長(zhǎng)期從事書法教學(xué)工作，現(xiàn)任教于天津師范大學(xué)學(xué)前教育學(xué)院、高職學(xué)院，副教授。擅長(zhǎng)寫大字榜書，曾經(jīng)在上海，北京等地舉行過(guò)書法展覽。主要研究方向是趙孟頫楷書，近幾年來(lái)制作過(guò)多套書法教學(xué)視頻，為推廣書法藝術(shù)作出了一定的貢獻(xiàn)。著有《超簡(jiǎn)易硬筆書法》一書，他的書法作品，取歐陽(yáng)詢之氣度，融入趙孟頫，柳公權(quán)的筆法，清新不媚俗。康國(guó)林和田蘊(yùn)章、田英章號(hào)稱津門三大書法家。

　　書法中篆書形質(zhì)的歷史性延續(xù)

　　文字、書法史的長(zhǎng)河流到秦代，大篆被省改為小篆。張懷灌《書斷》從歷史的角度評(píng)說(shuō)道：“作楷隸之祖，為不易之法”。還指出李斯的《泰山》、《峰山》等小篆刻石，是“傳國(guó)之偉寶，百代之法式”。這一論斷，主要方面是正確的。首先，它強(qiáng)調(diào)了作為文字的小篆的法式性。從歷史上看包括六國(guó)在內(nèi)的戰(zhàn)國(guó)文字，是極不統(tǒng)一的。許慎《(說(shuō)文解字)序》說(shuō)：“秦始皇帝初兼天下，承相李斯乃奏同之，罷其不與秦文合者。”所謂“書同文字”的結(jié)果，是限制了書寫中“唯其意之所欲”的象形意味和一定的造型意識(shí)，突出了文字的符號(hào)規(guī)范。其次，它強(qiáng)調(diào)了作為書法家李斯的小篆藝術(shù)對(duì)于后世小篆的法式性。但是，無(wú)論以李斯為代表的秦代小篆如何地具有典范性，它總不可能成為百代不易的書體或書藝的法式，因?yàn)槭澜缛f(wàn)物一切皆動(dòng)，一切皆流，書法美本身就是一個(gè)流變的范疇。張懷璀關(guān)于秦代小篆的論斷，最有價(jià)值的是“作楷隸之祖”一語(yǔ)，它道出了小篆在文字、書法歷史流程中繼往開來(lái)的關(guān)鈕作用。秦代“書同文字”的統(tǒng)一法式，強(qiáng)化了書體中的抽象性質(zhì)素，為爾后的楷隸的抽象質(zhì)開其端緒。也就是說(shuō)，沒(méi)有小篆符號(hào)法式的啟導(dǎo)作用，就不可能有楷隸之類的抽象書寫符號(hào)出現(xiàn)。

　　小篆所含茹的抽象質(zhì)素，典型地體現(xiàn)在其代表作《泰山刻石》中，例如，它那“畫成其物”的造型性質(zhì)的顯著弱化，它那字形結(jié)構(gòu)的線條化、章法排列的規(guī)整化也顯著地增強(qiáng)。但是，“天生麗質(zhì)難自棄”，它那象形意味并未完全實(shí)現(xiàn)自我揚(yáng)棄，在較為抽象的范式中，仍不乏造型之美。例如：“山”字雖然不再以肥筆表現(xiàn)起伏的山體，但中間的三角形暗擬著山形，所以《說(shuō)文解字》說(shuō)“有石而高，象形”，“臣”字，雖有多種解釋，說(shuō)“像屈服之形”，“像人坐地之狀”，“像人跪拜之形”，“像眼無(wú)瞳孔之形’，等等，但總之是象形，作為會(huì)意字的“思”和作為指事字的“本”，其象形意味已如前述，“原”字，也尚未完全泯卻山崖邊泉流下注的遺意。

　　從歷史流變的視角看，含茹著不同程度的象形造型特質(zhì)的篆書系統(tǒng)，或者說(shuō)，由甲骨文、金文、石鼓文、戰(zhàn)國(guó)時(shí)通行于六國(guó)的文字以及小篆等等所構(gòu)成的古文系統(tǒng)，它們的作品不可能和秦、漢以來(lái)形成的非篆系統(tǒng)亦即今文系統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作偉績(jī)相抗衡。試看，變象形造型框架為筆畫線條結(jié)構(gòu)的隸書以及楷書、行書、章草、今草，書體豐富，風(fēng)貌各異，它們?cè)跁业墓P下，書法藝術(shù)的自由美、表情美、抽象美得到了極大的弘揚(yáng)，在書法美的歷史流程中形成一個(gè)又一個(gè)高峰，名作如上林花發(fā)，名家如群星燦爛，確乎難以歷數(shù)!

　　但是，縱觀歷史，篆書及其價(jià)值、影響仍然不能低估。在書法美的歷史長(zhǎng)河里，以秦、漢為界向上回溯，篆書創(chuàng)作的造型美至少是已經(jīng)流了一千多年(其實(shí)，甲骨文書法還不是它的真正上限或源頭)，這是一個(gè)現(xiàn)實(shí)地存在著的歷史階段，有著極大的時(shí)間跨度，再向下游了望，且不說(shuō)許多專攻隸楷行草的書法家筆下的金石氣、篆籀氣等即從上游汲取，就是篆書名家也還綿延不絕，作品為數(shù)也不算少。唐代的李陽(yáng)冰在《上李大夫論古篆書》中論篆書創(chuàng)作說(shuō)：

　　吾志于古篆，殆三十年。見前人遺跡，美則美炙，惜其未有點(diǎn)畫，但偏旁摹刻而已。緬想圣達(dá)立卦造書之意，乃復(fù)仰觀俯察六合之際焉。于天地山川，得方圓流峙之常，于日月星辰，得經(jīng)緯昭回之度，于云霞草木，得霏布滋蔓之容，于衣冠文物，得揖讓周旋之體，于須眉口鼻，得喜怒慘舒之分，于蟲魚禽獸，得屈伸飛動(dòng)之理，于骨角齒牙，得擺拉咀嚼之勢(shì)。隨乎萬(wàn)變，任心所成，可謂通三才之品匯，備萬(wàn)物之情狀者炙。