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連海明書法作品

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  連海明字善之.啄文堂主人,河北邯鄲人.現(xiàn)居北京。自幼酷愛書法,初學顏柳,后入當代歐楷大家田英章先生門下研習歐楷兼學行草?,F(xiàn)為中國書法家協(xié)會考級中心教師,中國硬筆書法家協(xié)會會員,中國美術家畫院副院長。下面是學習啦小編為你整理的連海明書法作品,希望對你有用!

  連海明書法作品欣賞

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  書法體式與材料之竹木簡

  從石刻到手書,是書法材料史上的一個大轉(zhuǎn)拆。兩次性的創(chuàng)作過程變成了一次性的過程,作為創(chuàng)作主體的書法家對創(chuàng)作過程的控制力被大大強化,它意味著書法的自覺意識的大幅度增長,同時也意味著傳達書法藝術信息的渠道被大大簡化和效率化。手書的第一種物質(zhì)形態(tài)是竹木簡,在蔡倫造紙(仰或是更早的造紙記載)出現(xiàn)以前,人們對紙帛的難覓,是抱著一種非常極端的態(tài)度。

  但竹木之為簡并構成一種事實上的書寫材料,卻是地道的庶民化的文化現(xiàn)象。完全可以想象,在緣木為屋、出沒叢林的早期部落人民乃至先秦兩漢的邊睡地區(qū),竹木是最廉價、級普遍的生活材料,俯拾皆是,取之不盡。而工序復雜制作要求極高的造紙業(yè)卻是一門“尖端”技術。

  此外,竹木形窄而薄,便于排列串連,隨著社會政治生活的日趨復雜細密,記事日繁,也使得竹木的被用作書寫材料更有必要。比起重鼎大器來,一捆排接有序、舒卷自如的木片不但其有更多的信息記載容量,且也易于攜帶。至于繩捆索扎,在卷頭尾處可以打結并用封泥封口,達到密封無法隨便拆看的目的,更是為金石材料所望塵莫及。這種種用途的規(guī)定,使竹木簡的書法形式也有了迥異于一般的特殊面貌。具體而言,是竹木片的狹長慣例使它的書寫行例必須保持穩(wěn)定而不能悠意歪斜,這與秦漢時代隸書的橫結構恰成一種有趣的對比:每片竹木簡幾乎是相同格式。

  一行撐足,而字距拉開以使橫滿縱疏的對比關系更其明確。這是一種非常疏朗有序的關系。在它前的書法發(fā)展中,我們只看到金文的橫豎成列是具有同等有序意識的。但金文也好,后它的唐楷也好,其橫豎行列之間并沒有一種慘淡經(jīng)營的刻意處理,排得整齊是一般技術要求而不是特定的章法審美要求。相形之下竹木簡的獨特章法——它的材料形式和它的書體之間,構成一種非常難得但又非??少F的映照。從肌理上看,竹木簡材料固有的紋路:木紋與竹莖,也使書法出現(xiàn)了一種生澀豐富的線條效果。

  其紋界對墨水的滲化力以及對筆毫的滯留力,使線條不致淪陷于滑膩、輕桃之。不但一些精彩之作是如此,即使是一些戍邊兵卒或行醫(yī)郎中,未必有多少書法意識,其揮灑線條也概不出此。

連海明書法作品

連海明字善之.啄文堂主人,河北邯鄲人.現(xiàn)居北京。自幼酷愛書法,初學顏柳,后入當代歐楷大家田英章先生門下研習歐楷兼學行草。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會考級中心教師,中國硬筆書法家協(xié)會會員,中國美術家畫院副院長。下面是學習啦小編為你整
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