連海明字善之.啄文堂主人，河北邯鄲人.現(xiàn)居北京。自幼酷愛書法，初學(xué)顏柳，后入當(dāng)代歐楷大家田英章先生門下研習(xí)歐楷兼學(xué)行草?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)考級(jí)中心教師，中國硬筆書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國美術(shù)家畫院副院長。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的連海明書法作品，希望對(duì)你有用!

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　　書法體式與材料之竹木簡

　　從石刻到手書，是書法材料史上的一個(gè)大轉(zhuǎn)拆。兩次性的創(chuàng)作過程變成了一次性的過程，作為創(chuàng)作主體的書法家對(duì)創(chuàng)作過程的控制力被大大強(qiáng)化，它意味著書法的自覺意識(shí)的大幅度增長，同時(shí)也意味著傳達(dá)書法藝術(shù)信息的渠道被大大簡化和效率化。手書的第一種物質(zhì)形態(tài)是竹木簡，在蔡倫造紙(仰或是更早的造紙記載)出現(xiàn)以前，人們對(duì)紙帛的難覓，是抱著一種非常極端的態(tài)度。

　　但竹木之為簡并構(gòu)成一種事實(shí)上的書寫材料，卻是地道的庶民化的文化現(xiàn)象。完全可以想象，在緣木為屋、出沒叢林的早期部落人民乃至先秦兩漢的邊睡地區(qū)，竹木是最廉價(jià)、級(jí)普遍的生活材料，俯拾皆是，取之不盡。而工序復(fù)雜制作要求極高的造紙業(yè)卻是一門“尖端”技術(shù)。

　　此外，竹木形窄而薄，便于排列串連，隨著社會(huì)政治生活的日趨復(fù)雜細(xì)密，記事日繁，也使得竹木的被用作書寫材料更有必要。比起重鼎大器來，一捆排接有序、舒卷自如的木片不但其有更多的信息記載容量，且也易于攜帶。至于繩捆索扎，在卷頭尾處可以打結(jié)并用封泥封口，達(dá)到密封無法隨便拆看的目的，更是為金石材料所望塵莫及。這種種用途的規(guī)定，使竹木簡的書法形式也有了迥異于一般的特殊面貌。具體而言，是竹木片的狹長慣例使它的書寫行例必須保持穩(wěn)定而不能悠意歪斜，這與秦漢時(shí)代隸書的橫結(jié)構(gòu)恰成一種有趣的對(duì)比：每片竹木簡幾乎是相同格式。

　　一行撐足，而字距拉開以使橫滿縱疏的對(duì)比關(guān)系更其明確。這是一種非常疏朗有序的關(guān)系。在它前的書法發(fā)展中，我們只看到金文的橫豎成列是具有同等有序意識(shí)的。但金文也好，后它的唐楷也好，其橫豎行列之間并沒有一種慘淡經(jīng)營的刻意處理，排得整齊是一般技術(shù)要求而不是特定的章法審美要求。相形之下竹木簡的獨(dú)特章法——它的材料形式和它的書體之間，構(gòu)成一種非常難得但又非?？少F的映照。從肌理上看，竹木簡材料固有的紋路：木紋與竹莖，也使書法出現(xiàn)了一種生澀豐富的線條效果。

　　其紋界對(duì)墨水的滲化力以及對(duì)筆毫的滯留力，使線條不致淪陷于滑膩、輕桃之。不但一些精彩之作是如此，即使是一些戍邊兵卒或行醫(yī)郎中，未必有多少書法意識(shí)，其揮灑線條也概不出此。