劉景芳書法作品

　　劉景芳，1964年生于黑龍江 現(xiàn)居北京。畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院中國書法院研究生班。中國書法家協(xié)會會員,在我國多次大展上獲獎，是我國知名書法家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的劉景芳書法作品，希望對你有用!

　　劉景芳書法作品欣賞

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　　書法中的結(jié)構(gòu)空間

　　書法藝術(shù)最直觀的形式要素為線條。以線構(gòu)形(漢字之形)形成結(jié)構(gòu)空間。書法在構(gòu)架過程中形成時間，在時間的展開過程中形成空間，兩者互為因果。與自然的立體空間不同的是：書法的結(jié)構(gòu)空間沒有具體的形相與色彩，其內(nèi)容以漢字為框架。漢字盡管一字一形，也具有形象，但這一形象作為人的創(chuàng)造，與自然的物體形象相去甚遠。作為構(gòu)成漢字結(jié)構(gòu)的點畫，譬如直線、曲線，或者點、橫、撇、捺，均非是從自然中找到的直接對應(yīng)物，而已是一種抽象符號。但漢字結(jié)構(gòu)的抽象性，又非同于幾何式的抽象。漢字的點畫并非完全的幾何線條，它們不具備幾何的規(guī)則性。如果說漢字的點畫只是最簡單的語素而不具有結(jié)構(gòu)特征的話，書法的點畫因用筆的關(guān)系卻已然具有了結(jié)構(gòu)性。書法要求每一根線條都能表現(xiàn)出一種復(fù)雜的力感與動感，而這種力感與動感惟有用筆才能做到。故每一點畫無論起筆、中間過程或者訖筆，一般都需藏頭護尾，中鋒(或中側(cè)鋒)運行。“一波三折”作為對線條的要求已經(jīng)成為書法的習(xí)慣用語。而若只是簡單地依著漢字的字形作隨手的寫畫，直來直去，沒有諸如粗細、剛?cè)?、枯潤等的對比，自然也便沒有結(jié)構(gòu)性可言。

　　在書法作品中，字永遠是個相對獨立的單元結(jié)構(gòu)。由點畫組構(gòu)成字，不論其筆畫的多少，都是獨立“成像”的。在習(xí)慣的傳統(tǒng)式創(chuàng)作與審美中，楷、隸、篆書的單字空間在整幅作品中始終是作為表現(xiàn)與欣賞的主要內(nèi)容，甚至是全部的內(nèi)容，而行草書也在一定程度上以單字為基準。如果說，單獨的字寫不好，也便很難說是好的書法。把單字寫好在某種意義上說代表了書法的創(chuàng)作。

　　在這一點上，書法與音樂、舞蹈或繪畫的習(xí)慣便有所不同。欣賞音樂、舞蹈或繪畫等如只是把眼光定在一個片斷或局部肯定是不成立的，它們往往有一個中心，其他的內(nèi)容均圍繞著這個中心轉(zhuǎn)，中心之外的內(nèi)容大多只能作為陪襯。在某些書法中，一個字甚至作為整幅作品的素材，但其點畫構(gòu)成在整體空間中仍具有完整感——既有時間性，更具空間性，絲毫不因單字而有單一的感覺。當(dāng)然，作為一幅很成功的作品，僅就單字結(jié)構(gòu)的完善是遠遠不夠的。

　　就大多數(shù)的作品來說，文字總是成行的，有兩字以上便成行，一行寫不完可寫兩行、三行，甚至一長篇。兩字以上的作品，其結(jié)構(gòu)空間便不再僅是單字空間的構(gòu)架，而須考慮字與字之間的關(guān)系，兩行以上的作品，除卻字與字之間的關(guān)系之外，又出現(xiàn)了行與行之間的關(guān)系。盡管在許多情況下字與字、行與行并不直接連貫或交錯，然其呼應(yīng)是存在的。甚至在一長篇中，開首幾字與末尾幾字或有某種對應(yīng)的關(guān)系，如蘇東坡《黃州寒食詩》開篇字較小，末尾落款字也較小，而中間有些字很大，尾與頭便有了呼應(yīng)。當(dāng)然，這只是空間感較為完整的作品，而作為整體關(guān)系的結(jié)構(gòu)無論在歷史上或今天的作品中都沒有引起足夠的關(guān)注，這是令人遺憾的。從以上的歸納不難發(fā)現(xiàn)，書法的時間性與空間性都為特殊的感型。它具有時間特征，卻凝結(jié)在空間之中，不如音樂是一種獨立的構(gòu)成，其空間絕非一般意義上的空間，不僅只有二維，而且遠離自然的物象，為抽象的線條空間。但它又非不定的線條組合，而是根基于漢字的結(jié)構(gòu)之上，而漢字又具有形象(一字一形)，是“形象”式的抽象。我們一般把音樂視為最具抽象性的一門藝術(shù)，而倘若你認識了書法，而且是真正認識了書法，你或許會覺得，書法比音樂還要難懂，還要艱澀。