周慧珺在我國的書法界中有著一定的地位，是我國當(dāng)代十分知名的書法家。書法作品受到大家的喜愛與收藏，下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的周慧珺優(yōu)秀書法作品，希望對你有用!

　　周慧珺優(yōu)秀書法作品欣賞

　　周慧珺優(yōu)秀書法作品圖片1

　　周慧珺優(yōu)秀書法作品圖片2

　　周慧珺優(yōu)秀書法作品圖片3

　　周慧珺優(yōu)秀書法作品圖片4

　　周慧珺個人概述

　　1939年出生，浙江鎮(zhèn)海人。 現(xiàn)為上海中國畫院一級美術(shù)師、中國書法家協(xié)會理事、上海書法家協(xié)會主席、上海市文聯(lián)副主席。

　　1962年 參加上海市青年宮書法學(xué)習(xí)班。得到沈尹默、拱德鄰、翁闿運等著名書法家親授。以節(jié)臨米芾《蜀素貼》行書入選由上海中國書法篆刻研究會成立后第一次舉辦的上海市書法展覽。

　　周慧珺書藝有兩大特點：一是用筆明快，二是章法奇妙。周慧珺作書不太講究筆筆中鋒，但“要妙于起倒，達(dá)到八面靈動、八面出鋒的境界”。所以她的用筆如同風(fēng)檣陣馬，淋漓痛快，筆畫爽潔、剛健，很有米芾“刷字”的味道。但微有不同的是，長畫每每一波三折，具山谷意態(tài)。此是其一。

　　周慧珺作書強調(diào)“知白守黑”。在《書道苦旅》一文中，她說：“字是點畫組成，空白處也是字的組成部分，虛實相生、相守，才成藝術(shù)品。”因此，她在謀篇布白上特別注意章法布局，力求“知白守黑”、“虛實相生”，不讓一字一行一處平平實實，總是大與小、粗與細(xì)、正與側(cè)、長與短組合在一起，在強烈的對比中產(chǎn)生氣勢和力量，又從黑白錯落的分割中，構(gòu)成氣韻生動的畫面。此是其二。

　　書法中小楷的結(jié)構(gòu)

　　小楷的結(jié)構(gòu)雖然與大楷基本相似，但小楷字小，字越小就越要清晰，舒展、開闊、松動，使其字內(nèi)間架明整散朗，雍容疏宕、自然結(jié)體熨貼。蘇軾說：“小字難于寬綽而有余。”最能概括小楷的結(jié)構(gòu)特征，那么如何使小楷的結(jié)構(gòu)寫得寬綽呢?當(dāng)然，最主要的是涉及到用筆貴在清而腴，圓而潤，但其結(jié)構(gòu)亦有特殊之方法。下面我們就簡單扼要的介紹小楷結(jié)構(gòu)具有個性的內(nèi)部規(guī)律。

　　潛虛半腹凡主框結(jié)構(gòu)中內(nèi)有橫直畫者，使其不與二直相交，或尖接或左豎，潛虛其右腹，如損字，者字，或以橫點代畫，使其與兩直分相離，如清字，散字，由于虛其半腹，就使方框內(nèi)的空白之處增多，給人以疏宕之感，相傳鐘繇最善此法，他的小楷用筆雖極豐腴渾厚，但結(jié)構(gòu)卻疏松朗潤，無填塞窒悶之感，如腹、自、貴、縣、神、得等字，皆以點代畫，其中特別是一個略字，左面田字中的十字幾乎與械巔畫相離，顯得十分松動，這種方法對后世許多書家產(chǎn)生了很大的影響，特別是明代的王寵，清代的劉墉等最善此法。舒展筆勢，這是一種輻射式的結(jié)字方法，亦即米字法，這種方法盡展其筆勢，令其點畫完滿，這樣就大大地增加了字內(nèi)間架的空素地，給人以舒展疏朗的感受，但必須注意，拉長點畫，必須有一定的限度，要在筆勢的管束下，方能有形松神密的風(fēng)致，正如蔣和《學(xué)畫雜論》說：“字有收放，當(dāng)收不收，境界填塞，當(dāng)放不放，境不舒展。”這是小楷結(jié)字的特殊方法，不適宜于水字，大字一用此法，則氣松神散而不能結(jié)密。