張斌為中國(guó)書(shū)畫(huà)研究院研究員，藝術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)青少年書(shū)法協(xié)會(huì)常務(wù)理事。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的張斌書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

　　張斌書(shū)法作品欣賞

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　　張斌人物簡(jiǎn)介

　　張斌，書(shū)畫(huà)家，油畫(huà)家。筆名夢(mèng)杰，號(hào)阿文，啟亞。漢族，福建將樂(lè)縣人，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，曾受教于靳尚誼，楊飛云等畫(huà)家。

　　為中國(guó)書(shū)畫(huà)研究院研究員，藝術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)青少年書(shū)法協(xié)會(huì)常務(wù)理事。

　　其作品發(fā)表于《中國(guó)當(dāng)代青年書(shū)法家藝術(shù)鑒賞》

　　《古國(guó)丹青畫(huà)卷》

　　《中國(guó)傳世書(shū)畫(huà)鑒賞》

　　《紀(jì)念鄧小平誕生100周年全國(guó)翰墨精品集》等多家刊物。

　　畫(huà)論《試論楊飛云油畫(huà)風(fēng)格》等，作品入選全國(guó)二次美展。部分作品被中外友人收藏。

　　書(shū)法中用墨技巧的表現(xiàn)

　　用墨技巧的最高表現(xiàn)。是呈現(xiàn)在書(shū)法及國(guó)畫(huà)作品中的墨的味趣及微妙奇幻的色彩變化。近代畫(huà)壇上，黃賓虹是精于墨法的大師，其點(diǎn)畫(huà)渾厚華滋，韻味獨(dú)佳。黃賓虹說(shuō);古人墨法妙于用水，水墨神化，仍在筆力.(畫(huà)譚)說(shuō)：墨法在用水，以墨為形，水為氣，氣行，形乃活矣。古人水墨并稱(chēng)，實(shí)有至理?！稌?shū)筏》也說(shuō)墨欲熟，破水用之則活。黃賓虹是善用渴筆的圣手，渴筆關(guān)健在于渴而能潤(rùn)，把渴與潤(rùn)這一對(duì)矛盾統(tǒng)一于筆下，才能產(chǎn)生干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨的藝術(shù)效果.李可染先生說(shuō)：筆內(nèi)含水分不要太多，這樣運(yùn)筆則蒼;行筆澀重有力，就能把水分?jǐn)D出來(lái)，這樣運(yùn)筆則潤(rùn)。一語(yǔ)遭破了渴而能潤(rùn)的奧秘，這恰是古人惜墨如金之說(shuō)。古人云：筆墨之道，有筆則有墨，無(wú)筆則無(wú)墨。筆者認(rèn)為，五筆則無(wú)墨是對(duì)的，但有筆卻不一定有墨，有墨一道，別有學(xué)問(wèn)。

　　作品中墨的效果與筆法的提按輕重緩急以及紙質(zhì)的軟硬粗細(xì)是密切相關(guān)的。筆實(shí)則墨沉，筆飄則墨浮。用新墨、清水，則有明凈清新之趣，用宿墨、渾水，則多沉郁蒼渾之氣。古人對(duì)墨性更多要求，清張庚《浦山論畫(huà)》《論墨》一則指出：墨不論濃淡干濕，要不帶半點(diǎn)煙火食氣，斯為極致。麓臺(tái)說(shuō)：董思翁之筆，猶人所能，其用墨之鮮彩，一片清光。自然動(dòng)人，仙矣。然人知董思翁用墨之妙，可知思翁墨色之清逸精妙。全賴(lài)其紙。宣無(wú)是紙。必?zé)o是墨也。思翁之作墨色多呈清淡，實(shí)則用的是濃墨，其故在紙.黃山谷《李白憶舊游詩(shī)卷》亦如此.書(shū)法創(chuàng)作，紙的擇用也是學(xué)問(wèn)。紙不發(fā)于墨，神氣不能萌發(fā)。楊鈞《草堂之靈說(shuō)玉》云;須知古玉可玩，專(zhuān)以色奇。色之能奇，又在多浸。質(zhì)愈朽，浸愈多，愈見(jiàn)斑駁。今人多以玉質(zhì)佳者為上品，此不通之論。是知，其紙質(zhì)地堅(jiān)實(shí)細(xì)膩者固佳，易得清勁之筆。而孰不知質(zhì)地松朽者尤佳，其理通于玉矣。質(zhì)愈朽，浸愈多，愈見(jiàn)斑駁，其跡愈見(jiàn)墨妙、色奇。