張斌精選書(shū)法作品

　　張斌先生的筆下會(huì)有什么樣的書(shū)法作品呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的張斌精選書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

　　張斌精選書(shū)法作品欣賞

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　　張斌人物簡(jiǎn)介

　　張斌，書(shū)畫(huà)家，油畫(huà)家。筆名夢(mèng)杰，號(hào)阿文，啟亞。漢族，福建將樂(lè)縣人，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，曾受教于靳尚誼，楊飛云等畫(huà)家。

　　為中國(guó)書(shū)畫(huà)研究院研究員，藝術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)青少年書(shū)法協(xié)會(huì)常務(wù)理事。

　　其作品發(fā)表于《中國(guó)當(dāng)代青年書(shū)法家藝術(shù)鑒賞》

　　《古國(guó)丹青畫(huà)卷》

　　《中國(guó)傳世書(shū)畫(huà)鑒賞》

　　《紀(jì)念鄧小平誕生100周年全國(guó)翰墨精品集》等多家刊物。

　　畫(huà)論《試論楊飛云油畫(huà)風(fēng)格》等，作品入選全國(guó)二次美展。部分作品被中外友人收藏。

　　書(shū)法中的用筆的發(fā)力與鋒變

　　毛筆在紙上運(yùn)行要留下痕跡，這痕跡就是漢字的點(diǎn)畫(huà)。用同樣的一支毛筆，由不同的人來(lái)寫(xiě)相同的一個(gè)字，結(jié)果是一人一面。其原因是因?yàn)槊總€(gè)人的運(yùn)筆發(fā)力方法不同。寫(xiě)字時(shí)，筆毫由于手臂的發(fā)力會(huì)發(fā)生各種各樣的變異，因此，才有“唯筆軟而奇怪生焉”的說(shuō)法。筆毫在不使用時(shí)，形狀是錐狀的，一旦濡墨落筆，鋒毫即變，一寫(xiě)一變。寫(xiě)字時(shí)筆毫始終是處在變化狀態(tài)的，這就要求書(shū)者在書(shū)寫(xiě)中發(fā)力控鋒、調(diào)鋒，在控鋒、調(diào)鋒中書(shū)寫(xiě)。這種書(shū)寫(xiě)過(guò)程中的鋒毫之變，我們稱(chēng)之為“鋒變”。

　　無(wú)論何種字體書(shū)體中的點(diǎn)畫(huà)，其實(shí)就是書(shū)寫(xiě)時(shí)“鋒變”的結(jié)果。研究筆法，實(shí)際上，就是要集中在怎樣控制“鋒變”的這一關(guān)鍵點(diǎn)上。

　　我們知道，任何一個(gè)筆畫(huà)，都是由入、行、收三個(gè)技巧環(huán)節(jié)來(lái)完成的(點(diǎn)，一入即收)。入，主要是完成筆畫(huà)前端的造型;行，是完成筆畫(huà)中部的造型;收，是完成筆畫(huà)尾部的造型。發(fā)力和鋒變的各種技巧，也就集中體現(xiàn)在這三個(gè)細(xì)小環(huán)節(jié)之中。在這三個(gè)環(huán)節(jié)中，每一個(gè)環(huán)節(jié)都會(huì)直接影響一個(gè)筆畫(huà)的造型。因此，它是用筆最基本的技巧環(huán)節(jié)，對(duì)筆法的研究也就必須著眼于這三個(gè)具體的技巧環(huán)節(jié)。

　　用手、腕、臂的發(fā)力來(lái)控制和調(diào)領(lǐng)鋒毫，利用鋒變來(lái)完成這三個(gè)環(huán)節(jié)，并進(jìn)行點(diǎn)畫(huà)的刻畫(huà)，就是用筆的關(guān)鍵。古人研究筆法最經(jīng)典的成果莫如“永字八法”，雖然它還是殘缺的理論(如：心鉤、鵝鉤、之捺等，這些極為重要的筆畫(huà)，只一個(gè)“永”字無(wú)法包含其中，說(shuō)明它還是一個(gè)不完整的理論。)，但其實(shí)踐指導(dǎo)意義確是重大的。我們仔細(xì)分析“策、勒、弩、趯、側(cè)、掠、啄、磔”八字，實(shí)際上講的就是一個(gè)控筆發(fā)力的問(wèn)題。

　　由于發(fā)力方法的不同而導(dǎo)致鋒變的不同，又由于鋒變的不同而導(dǎo)致點(diǎn)畫(huà)的形狀不同。故而才形成了“楷書(shū)筆法”、“篆書(shū)筆法”、“隸書(shū)筆法”、行書(shū)筆法”、“草書(shū)筆法”的五種筆法分類(lèi)。

　　五種字體各有各的主要筆法特征，篆書(shū)的“鐵線玉箸”、隸書(shū)的“蠶頭雁尾”、楷書(shū)的“永字八法”、行草書(shū)的“絞轉(zhuǎn)連綿”等既是。在同一種字體之中，無(wú)論其風(fēng)格是怎樣變化，在點(diǎn)畫(huà)的刻畫(huà)，或者說(shuō)在發(fā)力方法和鋒變上，都有著非常明顯的共性特征和個(gè)性特征?！稄堖w碑》與《曹全碑》比較，共性是“波磔”和“蠶頭雁尾”，區(qū)別是一方一圓、一剛一柔。柳楷和顏楷比較，共性是“藏頭護(hù)尾”與“八法”，區(qū)別是一骨一筋、一峻一樸。

　　這些差異的形成，無(wú)疑是鋒變的結(jié)果。由此，我們又可以推斷出，個(gè)性風(fēng)格的形成，很大程度上是原于個(gè)性化的運(yùn)筆發(fā)力方法和個(gè)性化的鋒變上。人們稱(chēng)米芾的“刷”、東坡的“畫(huà)”、山谷的“描”，就是對(duì)他們個(gè)性鋒變技巧最典型最貼切的形容。也正因?yàn)樗麄兏髯缘倪@種獨(dú)特的鋒變技巧，才形成了他們各自的書(shū)風(fēng)，才形成了宋代“尚意”的書(shū)風(fēng)。這種例子俯拾皆是。

　　鋒變的幅度與發(fā)力的方法有直接關(guān)系，重發(fā)力，鋒變的幅度大，筆畫(huà)粗壯;輕發(fā)力，鋒變的幅度小，筆畫(huà)纖細(xì);爽發(fā)力，筆畫(huà)挺而柔;緩發(fā)力，筆畫(huà)勁而樸，利用側(cè)鋒鋒變，筆畫(huà)方峻;用中鋒鋒變筆畫(huà)圓渾。

　　不管怎樣發(fā)力與鋒變，必須是以刻畫(huà)準(zhǔn)確而高質(zhì)量的點(diǎn)畫(huà)線條為宗旨的。若求點(diǎn)畫(huà)線條造型的準(zhǔn)確，首先是要發(fā)力與鋒變的準(zhǔn)確。不同的點(diǎn)畫(huà)，不同的字體，不同的風(fēng)格，需要不同的發(fā)力方法和鋒變技巧。