張琮松書法欣賞

　　張棕松現(xiàn)任北京華夏藝術(shù)館名譽主席，中國書法家協(xié)會會員、中國書法藝術(shù)研究院理事、中國中外名人文化研究會會員、桂林書法院副院長等職。是我國當代非常著名的書法家。下面是學習啦小編為你整理的張琮松書法，希望對你有用!

　　張琮松書法欣賞

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　　張琮松書法圖片4

　　張棕松人物簡介

　　張棕松現(xiàn)任北京華夏藝術(shù)館名譽主席，中國書法家協(xié)會會員、中國書法藝術(shù)研究院理事、中國中外名人文化研究會會員、桂林書法院副院長等職。作品曾參加全國中青年書法篆刻展，中日、中韓、中新書法交流展，國際書法邀請展，以及亞洲書法聯(lián)展并多次獲金獎。其作品在海內(nèi)外頗具影響，尤其是他的金箔隸書、指書，以其扎實的功力、磅礴的氣勢倍受青睞。作品被加載《中國海珍藏書法集》《當代中國書法藝術(shù)大成》等近百部國家出版的權(quán)威圖書并被中南海、毛主席紀念堂及海內(nèi)外多家博物館、藝術(shù)館、國際友人、高級官員收藏。同時還出版有《張棕松書法選》《天地一指》《張琮松書前后出師表》《張琮松書(千字文)、(金剛經(jīng))、(孫子兵法)碑拓全集》等專集和字帖。

　　書法與美學

　　一、書法美的表現(xiàn)

　　書法作為一種藝術(shù)形式，是中國古代文化的瑰寶，在世界上獨一無二的。具有很強的地域性和民族性。書法藝術(shù)以實用的文字來體現(xiàn)，是否有神韻、有美感，是欣賞書法最基本應注意的。書法美的表現(xiàn),不外有"實"與"虛"兩個方面，即"形質(zhì)"與"性情"兩大方面。

　　1、"實"(形質(zhì))方面："實"(形質(zhì))方面是有形、可見的。就是外在形態(tài);主要從線條與間架結(jié)構(gòu)上去鑒賞;它包括用筆、結(jié)構(gòu)、章法等內(nèi)容;用筆有遲急、起伏、曲折之分，筆鋒有正側(cè)、藏露之別，筆畫形態(tài)有方有圓，還要講求筆力與筆勢;結(jié)構(gòu)有奇正、疏密、違和等法理;章法有賓主、虛實、避就、氣脈連貫和行列形式等表現(xiàn)方法。三者之間既區(qū)別又相輔相成。

　　2、"虛"(性情)方面："虛"(性情)方面是無形的，就是內(nèi)在精神，則須從作者對線條與結(jié)構(gòu)章法的處理上顯現(xiàn)出的個性特征與藝術(shù)風格上去體認。包括神采、氣韻、意境等內(nèi)容。兩方面互相依存，相互為用，共同表現(xiàn)出書法作品的審美價值。神采、氣韻、意境，都是無形之物，他須要通過有形的用筆，結(jié)構(gòu)與章法加以表現(xiàn)。神采是書法藝術(shù)的靈魂，古人評論書法，早有"神采為上，形質(zhì)次之"的說法，但同時又指出"規(guī)矩既失，神則無存"。神采美只有通過形質(zhì)美才能表現(xiàn)出來。氣韻是書法藝術(shù)的生命,是形與神之間的橋梁,是表達情性的介質(zhì).書法家掌握了熟練技巧,運氣達于毫端,以氣行筆,點畫之間氣脈相通,氣韻和神采才表現(xiàn)出來。意境也是書法藝術(shù)的內(nèi)在美，包含意境、情調(diào)、風度、品格等內(nèi)涵。他與神采、氣韻相比，更偏重于作者主觀精神的表現(xiàn)，是更高層次的書法審美內(nèi)容。書法的意境美是可以通過作品的字里行間確確實實的感觸到的。

　　二、書法與文字的區(qū)別

　　中國書法最基本的外在形態(tài)是線條。人們在書法線條中，看到的是線條本身的美，它來自與書法家創(chuàng)造性組合的秩序感，同時也讓人們在這種具有創(chuàng)作者風格的線條組合中，感覺到了生命的運動和自然的力量。文字要求整齊，能看懂即成，是體現(xiàn)人們思想的工具。而書法是一種藝術(shù)，人們已經(jīng)全然忘卻文字的字意，而更多地關(guān)注于線條的美感了。書法只有到了這時，才真正擺脫了文字的干擾而獨立，成為一種藝術(shù)。

　　三、書法的品評

　　書法品評是一個復雜的心理過程，他與書法創(chuàng)作取反方想向的運動。書法創(chuàng)作是集點畫以成字。組字而成篇，從而表現(xiàn)出作品的神采境界;而書法品評的第一視覺印象常常是書作的神采、氣韻、再審視它的章法，剖析它的結(jié)字，用筆、有書作的意向，而聯(lián)想到生活中種種事物，作者的創(chuàng)作環(huán)境和思想活動，從而領(lǐng)會出作品的美之所在。因此，書法品評的過程，是觀賞者的"美的再創(chuàng)造"過程。

　　四、如何欣賞書法

　　中國書法之美是世界上獨以無二的，欣賞書法得知曉書法的歷史和書法的常識。書法的歷史包含了書法史及中國歷史(書法家的創(chuàng)作背景);書法常識則包含了文字學知識、書寫技巧、鑒別碑帖的能力及藝術(shù)涵養(yǎng)。

　　1、知曉古今之書法演變-書法史：書法的演變是有前因后果的。從殷商的甲骨文到現(xiàn)在所看到的文字，五千年的歲月展露無疑。欣賞時要清楚書法史，了解什么是隸書、草書什么是楷書，不能將不同類別的書法進行比較。

　　2、知曉古今之書法家背景-歷史：著名的書法作品大多都有一段趣聞，這有助于把握作品的內(nèi)涵。如王羲之那鼎鼎大名的《蘭亭序》就是在略有酒意時寫下的，事后多次嘗試也寫不出更好的作品。如果知道這點，就可以深入地欣賞《蘭亭序》，否則就無法搞清楚它的前因后果，筆意也無法捉摸。

　　3、知曉文字學知識：書法家最愛在寫時進行一些變化而達到一定的效果，有時將多種字體(如隸書、草書)合為一種字體，有時學倉頡造字，為文字增減筆劃。如果不懂文字學，書法中所注重的“整體”感便消失殆盡，沒有了字距、大小之美。

　　4、有鑒別碑帖之能力：欣賞書法必具備鑒別碑帖之能力，避免欣賞到偽帖而不自知，完全吸收，將不利于書法的學習和欣賞。

　　5、要有書寫技巧：所謂內(nèi)行人看門道，外行人看熱鬧，大部分書法鑒賞家同時也是書法家。知曉書寫技巧則可以真正體會書法之美、用筆用墨之妙。

　　6、有藝術(shù)涵養(yǎng)：書法是一門藝術(shù)，欣賞書法時要置身其中，投入欣賞，用心去看，去體會書法的，骨力、姿態(tài)、神韻、氣魄，才能真正達到欣賞書法的目的。