張琮松他的金箔隸書、指書，以其扎實的功力、磅礴的氣勢倍受青睞。作品被加載《中國海珍藏書法集》《當代中國書法藝術大成》等近百部國家出版的權威圖書并被中南海、毛主席紀念堂及海內外多家博物館、藝術館、國際友人、高級官員收藏。下面是學習啦小編為你整理的張琮松精選書法作品，希望對你有用!

　　張琮松精選書法作品欣賞

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　　張棕松人物簡介

　　張棕松現(xiàn)任北京華夏藝術館名譽主席，中國書法家協(xié)會會員、中國書法藝術研究院理事、中國中外名人文化研究會會員、桂林書法院副院長等職。作品曾參加全國中青年書法篆刻展，中日、中韓、中新書法交流展，國際書法邀請展，以及亞洲書法聯(lián)展并多次獲金獎。其作品在海內外頗具影響，尤其是他的金箔隸書、指書，以其扎實的功力、磅礴的氣勢倍受青睞。作品被加載《中國海珍藏書法集》《當代中國書法藝術大成》等近百部國家出版的權威圖書并被中南海、毛主席紀念堂及海內外多家博物館、藝術館、國際友人、高級官員收藏。同時還出版有《張棕松書法選》《天地一指》《張琮松書前后出師表》《張琮松書(千字文)、(金剛經(jīng))、(孫子兵法)碑拓全集》等專集和字帖。

　　書法的書寫技巧分析

　　書法原理。

　　一、線方向

　　線：即點畫、筆畫。具有一定的方向性，分橫、豎、斜三種方向。因為方向性而形成筆勢，如：橫勢、縱勢、斜勢。

　　1、橫線：橫線分平、仰、覆三種。因為線條的直、曲變化而使得技術上的復雜性和視覺上的豐富性。

　　2、豎線：豎線分直、向、背三種，因為向背而形成開合關系。

　　3、斜線：區(qū)別于橫豎的其它方向的線條，有平衡橫豎之勢的作用。

　　二、線的發(fā)展

　　線的發(fā)展也就是線的長度。線長度的有效控制決定著字體基本形的開張或內斂形態(tài)。

　　三、線的位置

　　1、線的位置決定了線條的疏密搭配關系。線的位置有以下幾種：1、間距同向線關系。其中又有等距同向和不等距同向之分，等距同向是一種穩(wěn)定的搭配關系。不等距同向是一種疏密對比關系。

　　2、交接異向線關系。其中分為中分和偏分關系，中分是一種穩(wěn)定的搭配關系，偏分是一種變化對比關系。

　　3、連斷關系。連斷有實連、虛連、穿連、斷連四種。連、斷的運用會分別形成緊、松的效果。

　　4、搭接關系。主要在筆畫轉折、勾挑的地方中使用，具體是在橫豎斜畫中誰出頭的問題，從而制造技術上的區(qū)別，視覺上的不同感觀。

　　四、線的形式

　　1、線形式主要指線條的粗細。提按是形成線條粗細的根本手段，也是書寫過程中最重要的技術手段。具體可細分為以下五種提按方法：平動、間按、間提、按提按、提按提。

　　2、線的起止是線的關鍵位置，是筆法的主要內容和核心表現(xiàn)，決定了書寫的準確度。

　　3、根據(jù)筆尖的藏露分方起筆和圓起筆兩種。

　　4、順勢與逆勢，主要是指起收、承轉的運筆走向。起筆的時候筆鋒走勢為逆時針的為順勢，反則為逆勢;收筆的時候筆鋒走勢為逆時針的為逆勢，反則為順勢。順勢與逆勢的混用，變化就更加豐富。

　　結構原理。

　　一、基本形變化

　　字體基本形就是外輪廓連線，一般情況下漢字可有多種形態(tài)變化，如方形、橫長方形、豎長方形、三角形、梯形等等。各種基本形混合使用構成豐富的字體變化。

　　二、結構變化

　　字體結構基本分為獨立體、左右體、上下體三種。將三種結構騰挪開合又可以形成以下三種變化：離合式、錯落式、欹側式。

　　三、字體變化

　　字的體裁有：真、行、草、隸、篆五種。互相滲透使用變化無窮，以下是一些變化技巧：1、將一個字中的局部使用其它字體的筆法或構成; 2、把內部筆畫用更簡約的字體，刪繁留簡，仍保留本字的整體;3、使用更活躍的體裁滲化、改變原來字體，如：草書滲改行書，行、草書滲改楷書、隸書等。

　　四、書體變化

　　1、書體就是某一家固定風格的字體。諸如常說的顏體、歐體、柳體、趙體等等。

　　2、如果將不同的書體滲化混用，很容易產(chǎn)生別扭，但如果協(xié)調好了，意想不到的效果就出來了。書體滲化混用前提是對滲化書體較為熟悉，混用起來才能達到協(xié)調效果。

　　五、邊式變化

　　以四邊向內收斂為主，將字體形成包圍的形態(tài)，是一種外拓形態(tài)，顏真卿的書法就多用心式變化結構。邊式有以下幾種形態(tài)：

　　1、緊邊：字的造形注意四邊的連接緊密，有很強的整體感。

　　2、松邊：字的造形四邊互不連接，沒有整體感。

　　3、一般緊邊：松、緊邊間隔混用，達到“開合促展”收放自如。

　　六、心式變化

　　以中心向外發(fā)散的筆畫結構。張瑞圖的書法就多用心式變化結構。

　　七、點、線、面對比

　　由點線的互相換用來切割不同的空間。例如用粘連方式、線條封閉空間方式形成平面，從而強化線與面的對比。

　　八、內秩序關系

　　字的筆畫有著一種內在的關系，如后部分筆畫的起止點與前部分筆畫的起止點相對齊或相呼應，如：“點齊點”、“點齊線”等。

　　九、筆法變異

　　字形不變而筆法變化，例如用一種字體的筆法寫另一種字體，這跟前面所說的書體滲化混用是同一原理，都是一種追求豐富變化的手段和過程。

　　三、章法、布局

　　古典書法中，很少有章法的論述，傳統(tǒng)書法一般多是實用箋，并沒有專門章法研究，只有行氣的呼應關系(上下、左右的呼應關系)?？钍揭话闶前醇s定俗成的、被動的格式進行，常見的章法、布局如：有行有列、有行無列、無行無列等格式。

　　一件書法作品除了以上大章法要求外，還有小章法要求，例如字與字之間、局部與局部之間、字與局部之間關系和要求等等。這些小章法要求其實就是上面所說書寫手段應用的結果。

　　總之，書法美的表現(xiàn)，不外有“實”與“虛”兩個方面。“實”的方面是有形的，包括用筆、結構、章法等內容;“虛”的方面是無形的，包括神采、氣韻、意境等內容。其中“實”的方面是書寫技巧運用的結果。純熟的書寫技巧是創(chuàng)作優(yōu)秀書法作品的前提。