張改琴精美書法作品欣賞
在張改琴女士的書法作品中,我們能夠發(fā)現(xiàn)到什么樣的女性柔軟之美呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的張改琴精美書法作品,希望對(duì)你有用!
張改琴精美書法作品欣賞
張改琴精美書法作品圖片1
張改琴精美書法作品圖片2
張改琴精美書法作品圖片3
張改琴精美書法作品圖片4
張改琴個(gè)人簡(jiǎn)介
張改琴(1948—),甘肅省慶陽(yáng)縣人,中共黨員,現(xiàn)任政協(xié)甘肅省委員會(huì)、政協(xié)甘肅省委員會(huì)科教文體衛(wèi)委員會(huì)副主任,中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席,中國(guó)書協(xié)隸書委員會(huì)主任,中國(guó)書協(xié)婦女工作委員會(huì)主任,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,甘肅省文史館館員,甘肅省書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。2006年被省委、省政府授予甘肅省優(yōu)秀專家稱號(hào),獲甘肅省“敦煌文藝獎(jiǎng)”;2009年獲省委、省政府頒發(fā)的“突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”,2010年獲“全國(guó)三八紅旗手”稱號(hào)。
美術(shù)作品參加:中國(guó)首屆中青年國(guó)畫展,全國(guó)第二屆“萊鄉(xiāng)情”中國(guó)畫展、情系西部中國(guó)畫邀請(qǐng)展、紀(jì)念延安文藝座談會(huì)講話60周年全國(guó)美術(shù)作品展等。山東翰墨緣畫廊張改琴作品
在中國(guó)美術(shù)館,以及西安、蘭州、廣州等地舉辦個(gè)人書畫展,并被毛主席紀(jì)念堂等單位收藏。《美術(shù)》、《中國(guó)書法》、《書法》、《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《人民政協(xié)報(bào)》、中央電視臺(tái)美術(shù)星空,中央電視臺(tái)新聞綜合頻道,甘肅電視臺(tái)等曾專題介紹。入編《中國(guó)名人大辭典》。出版有《張改琴書畫》、《張改琴書畫集》、《中國(guó)美術(shù)家張改琴》等。
書法的中側(cè)鋒兼用運(yùn)筆法
中側(cè)鋒兼用運(yùn)筆法形成于漢隸,通用于真、行、草的各種書體,成為運(yùn)筆用鋒的主要技法。歷代書論關(guān)于中側(cè)鋒用筆的記載,法帖真跡對(duì)于中側(cè)鋒運(yùn)筆的體現(xiàn),都已經(jīng)充分表明了中側(cè)鋒兼用運(yùn)筆法的重大意義和作用?!稌E》更明確地指出:“分書以下,正鋒居八,側(cè)鋒居二。”
《藝苑危言》也明白地說(shuō):“蓋正以立骨,偏以取姿,自不容己也。"(“偏”實(shí)指?jìng)?cè)。)中側(cè)鋒兼用運(yùn)筆的方法是,以中鋒為主,兼用側(cè)鋒,結(jié)合其他(除偏鋒外)一切用鋒方法進(jìn)行。執(zhí)筆基本上是“管直鋒正”,即“直筆圓,側(cè)筆方,用法有異,而執(zhí)筆初無(wú)異也,其所以異者,不過(guò)遣毫用鋒之差變耳。”(劉有定《衍極注》)運(yùn)筆的方法是:勒筆緊9澀進(jìn),努挺牽曳戰(zhàn)行,中側(cè)鋒兼舉,并不斷轉(zhuǎn)換筆鋒潛鋒挫,鋪裹交替,藏露兼蓄,中規(guī)合矩,把筆畫寫得方中有圓,圓中寓方,方圓互成,亦方亦圓,四面生姿,遒勁流美。這種中側(cè)鋒兼用運(yùn)筆法,正如古人闡釋的那樣:“先須用筆有堰、有仰、有敬、有側(cè)、有斜”,“能將此筆正用、側(cè)用、順用、逆用、重用、輕用、虛用、實(shí)用”,“方筆圓寫,圓筆方寫”,“方者參之以圓,圓者參之以方”,“方圓互用,猶陰陽(yáng)互藏”。
這也可見中側(cè)鋒兼用運(yùn)筆,如陰陽(yáng)相生互藏那樣奇妙,無(wú)論怎樣闡釋,也只能是“大體相涉”了。不過(guò),如果能在這樣認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上,覃思精研,領(lǐng)悟中側(cè)鋒兼用運(yùn)筆揮毫的妙訣,做到心手無(wú)間,規(guī)矩人化,當(dāng)能成為得法的書家。例如,自稱集古字得法、人稱“八面生姿”的米帶,自稱觀泥路曳車悟得筆法、被趙孟煩稱為“書佛”的鮮于樞,從他們用筆的特點(diǎn)看,也主要是善于中側(cè)鋒結(jié)合運(yùn)筆。但是,筆法隨著書體發(fā)展,形成以圓筆中鋒為主的運(yùn)筆用鋒情況以后,人們長(zhǎng)期使用這種馭鋒遣毫的方法,逐漸忽視了“亦未嘗無(wú)兼用側(cè)鋒處”的實(shí)際情況,錯(cuò)誤地把中鋒用筆當(dāng)成是惟一的方法了。
這種積非成是的偏見逐代相傳,造成了運(yùn)筆的簡(jiǎn)單化,以致成了書法長(zhǎng)期徘徊下滑的又一重要原因。有鑒于此,朱和羹在《臨池心解》中指出:“正鋒取勁,側(cè)鋒取妍,王羲之蘭亭取妍處時(shí)帶側(cè)鋒。”蔣驥在《續(xù)書法論》中,也委婉而中肯地指出:“晉魏唐宋大家,皆一脈相承,自成一體者,不免有偏鋒之別。學(xué)者知中鋒可不趨向此途,然亦偶有峭拔俊逸偏正同功者。既事臨池,亦宜深省。”他既說(shuō)明了“偏正同功”的情況,又指出了“自成一體”的訣竅,實(shí)在是值得學(xué)習(xí)書法的人深思猛省的。不過(guò),他說(shuō)的“偏鋒”,實(shí)際上是指?jìng)?cè)鋒,因?yàn)檎?、行、草的一切書體都不能用偏鋒書寫??傊?,“書法在用筆,用筆貴用鋒。”(周星蓮《臨池管見》)學(xué)書只有弄懂用鋒的道理,掌握用鋒的技法,才能走上正路捷徑,便于學(xué)書入門,成為真正得法的書家。
張改琴精美書法作品欣賞
上一篇:張改琴精選書法作品欣賞