精美的顏真卿楷書書法作品圖片
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顏真卿的是我國唐朝時(shí)期著名的書法家，他的書法作品對(duì)我國的書法藝術(shù)發(fā)展影響甚大。關(guān)于他的書法作品，你欣賞過多少呢？下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的精美的顏真卿楷書書法作品圖片。
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顏真卿書法的風(fēng)格特點(diǎn)
顏真卿的書法，號(hào)稱顏體，有他獨(dú)特的風(fēng)格和筆法。其用筆特點(diǎn)，由于以篆書筆法入楷，所以顏真卿書法成為中鋒用筆的典范。其行筆雄健有力，筆力內(nèi)含，落筆多藏鋒，收筆多回鋒，尤其起筆處圓筆遠(yuǎn)多于方筆。橫畫輕，豎畫重(《顏勤禮碑》的橫細(xì)豎粗對(duì)比十分強(qiáng)烈)，但兩豎同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，左豎常與橫畫一樣細(xì)，且兩豎常相向狀安排(即拱向外面);轉(zhuǎn)筆常用提筆法，圓轉(zhuǎn)直下，而不作折筆，轉(zhuǎn)折之筆多呈外圓內(nèi)方等等。他和使用方筆的王羲之，都對(duì)后世產(chǎn)生既深且遠(yuǎn)的影響。他的書法，既有以往書風(fēng)中的氣韻法度，又不為古法所束縛，突破了唐初的墨守成規(guī)，自成一格，稱為“顏體”。宋歐陽修評(píng)論說：“斯人忠義出于天性，故其字畫剛勁獨(dú)立，不襲前跡，挺然奇?zhèn)?，有似其為人。宋朱長文《續(xù)書斷》中列其書法為神品。”并評(píng)說：“點(diǎn)如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有態(tài)，自羲、獻(xiàn)以來，未有如公者也。”
顏真卿書法藝術(shù)風(fēng)格的形成，都有一個(gè)繼承前人藝術(shù)成果，從中推陳出新，在繼承上的變通，在創(chuàng)作上的個(gè)性，并將書法藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，突破了“二王”書體而形成新風(fēng)格，以“顏體”締造了一個(gè)獨(dú)特的書學(xué)新境界，逐漸形成自己藝術(shù)風(fēng)格的過程。其風(fēng)格也不是孤立和偶然地突然產(chǎn)生，而是一個(gè)漸變的過程，一方面，進(jìn)入中唐以后，人們的審美傾向在不知不覺中發(fā)生著變化和游移，另一方面，在新的審美思潮的驅(qū)動(dòng)下，顏真卿不自覺地為新的審美思潮提供著緊隨時(shí)代步伐的新的藝術(shù)式樣。正如石濤所云“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，為我們今天書法創(chuàng)作給予很大的啟迪。他的書跡作品眾多，流傳下來的有百余種。為后人重視的楷書有楷書《多寶塔碑》、《東方畫贊碑》等，這些碑刻楷書，有個(gè)性，有特點(diǎn)，有正面不拘，莊而不險(xiǎn)的氣勢，但筆畫橫細(xì)豎粗及捺腳空腹過大之處，在學(xué)習(xí)時(shí)應(yīng)求其神韻，不應(yīng)單純追求形似。
此外，他的書法，既有以往書風(fēng)中的氣韻法度，又不為古法所束縛，突破了唐初的墨守成規(guī)，自成一幅，稱為“顫體”。宋歐陽修評(píng)論說：“斯人忠義出于天性，故其字畫剛勁獨(dú)立，不襲前跡，挺然奇?zhèn)?，有似其為人。宋朱長文《續(xù)書斷》中列其書法為神品。”并評(píng)說：“點(diǎn)如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有態(tài)，自羲、獻(xiàn)以來，未有如公者也。” 同時(shí)，顏真卿的書體端莊、豪放，自成博大雄壯、氣貫長虹的體勢，形成以“筋”為主的“顏體”風(fēng)貌，所以千余年來，與“柳體”一起被世人同譽(yù)為“顏筋柳骨”，成為書壇上的經(jīng)典作品。顏體書對(duì)后世書法藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。唐以后很多名家，都從顏真卿變法成功中汲取經(jīng)驗(yàn)。尤其是行草，一些名家在學(xué)習(xí)“二王”的基礎(chǔ)之上，再學(xué)習(xí)顏真卿而建樹起自己的風(fēng)格。蘇軾曾云：“詩至于杜子美，文至于韓退之，畫至于吳道子，書至于顏魯公，而古今之變，天下之能事盡矣。”
值得注意的是，練習(xí)顏體時(shí)不可一味強(qiáng)調(diào)其粗壯的一面，而忽視了顏?zhàn)贮c(diǎn)畫用筆厚重、挺健、遒勁的主要特征。
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