中國(guó)近代書(shū)法名人作品圖片欣賞
中國(guó)的書(shū)法有悠久的文化歷史，從古代流傳至今，書(shū)法有許多獨(dú)特的字體形式，在近代有許多出色的書(shū)法作品非常的精美。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的中國(guó)近代書(shū)法名人作品圖片。
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近代書(shū)法的基本內(nèi)容
一個(gè)全新的時(shí)代開(kāi)始了。社會(huì)的革命，必然影響到文化藝術(shù)的變遷，作為其中之一的 書(shū)法藝術(shù)，當(dāng)然也不例外。書(shū)法藝術(shù)史，流衍數(shù)千年之后，已然 蔚為大觀，尤其在歷清而至民國(guó)之際，更是百川竟奔而歸于大海。
民國(guó)時(shí)期的書(shū)法界至少還深受康有為理論的影響。許多人追隨康有為的理論，從碑版中尋找新的藝術(shù)資源，并通過(guò)各種大膽嘗試解放自己的藝術(shù)創(chuàng)造力?？涤袨橛H身實(shí)踐自己的理論并影響了他的四位得意弟子——梁?jiǎn)⒊毂?，劉海粟，蕭嫻?？涤袨闀?shū)法精湛，人稱康體。但自認(rèn)眼比手高。他的前三位學(xué)生書(shū)名均為文名或畫(huà)名所蓋。蕭嫻則是本世紀(jì)最優(yōu)秀的女書(shū)法家。曾是張大千書(shū)法老師的李瑞清，本世紀(jì)初即以北碑書(shū)法聞名。但他的作品粗捍霸氣有余，而細(xì)膩流暢不足。比較成功的書(shū)家有于右任，李叔同，曾熙等人。他們的作品粗放中有柔膩，剛勁而不失流暢。于右任是民國(guó)時(shí)期最具影響的書(shū)家，融北碑行草于一爐。李叔同(弘一法師〕的作品以碑版為面目，而受西方畫(huà)理與佛教精神的影響。他的學(xué)生豐子愷，西人譽(yù)為中國(guó)最象藝術(shù)家的藝術(shù)家擅書(shū)畫(huà)散文，作品富有生活情趣與藝術(shù)感染力。上海國(guó)畫(huà)大師吳昌碩則精于石鼓文及行草，以書(shū)法筆意入畫(huà)。他的學(xué)生在當(dāng)代書(shū)壇極具影響——潘天壽，沙孟海，陸維釗(間接受影響〕，陶博吾(間接受影響〕。前三位為奠定中國(guó)高等書(shū)法教育立下了汗馬功勞。民國(guó)時(shí)期的一個(gè)特例是沈尹默。他基本杜絕康有為的理論，堅(jiān)持研習(xí)傳統(tǒng)的帖派書(shū)法。作為優(yōu)秀的書(shū)法教育家和學(xué)者，他在當(dāng)時(shí)略顯保守。
很多書(shū)法大家(如林散之，劉海粟，蕭嫻，沙孟海，陸維釗等等〕在1949年之前即已從事書(shū)法創(chuàng)作，但直至“”之后他們已近耄耋之年才以書(shū)法聞名。1949年之后到毛澤東去世的近三十年時(shí)間內(nèi)，書(shū)法基本上不受重視。當(dāng)時(shí)的人們正以極大的熱情建設(shè)一個(gè)新中國(guó)。書(shū)法被認(rèn)為是舊傳統(tǒng)的代表。有趣的是毛澤東本人是一位非常優(yōu)秀的書(shū)法家。他的書(shū)法受懷素狂草和北碑書(shū)體影響大度開(kāi)張富于浪漫氣質(zhì)與領(lǐng)袖風(fēng)。在這三十年間，中國(guó)大體上有三位最著名的書(shū)法家，毛澤東，郭沫若，舒同。郭沫若以行草為勝，是典型的文人才子書(shū)法。舒同是軍隊(duì)高級(jí)官員，1981年任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)首任主席。他的書(shū)法出自顏真卿和何紹基雄健豪放。
近代書(shū)法藝術(shù)的色彩斑斕，與其書(shū)家隊(duì)伍的空前復(fù)雜有直接干系?；蛟S因距離太近，這段風(fēng)景比此前任何時(shí)期都清晰明透。這一時(shí)期知名的書(shū)家實(shí)在太多，而又各臻其極，在此僅拈取其重者，當(dāng)有：齊白石、黃賓虹、羅振玉、王世鏜、梁?jiǎn)⒊?、徐悲鴻、吳湖帆、林紓、徐生翁、于右任、葉恭綽、李叔同、蔡元培、郭沫若、沈尹默、呂鳳子、馬一浮、謝無(wú)量、胡小石、鄭誦先、毛澤東、劉孟伉、吳玉如、林散之、鄧散木、張大千、陸維釗、王蘧常、沙孟海、蕭嫻、高二適、來(lái)楚生等人。
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