毛筆顏真卿的楷書(shū)書(shū)法字體作品
顏真卿是我國(guó)著名的書(shū)法家之一，他的書(shū)法作品在我國(guó)有著重要的歷史地位。他的楷書(shū)作品被人們稱(chēng)為顏體。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的毛筆顏真卿的楷書(shū)書(shū)法字體作品。
毛筆顏真卿的楷書(shū)書(shū)法字體作品欣賞
毛筆顏真卿的楷書(shū)書(shū)法字體作品1
毛筆顏真卿的楷書(shū)書(shū)法字體作品2
毛筆顏真卿的楷書(shū)書(shū)法字體作品3
毛筆顏真卿的楷書(shū)書(shū)法字體作品4
毛筆顏真卿的楷書(shū)書(shū)法字體作品5
毛筆顏真卿的楷書(shū)書(shū)法字體作品6
毛筆顏真卿的楷書(shū)書(shū)法字體作品7
毛筆顏真卿的楷書(shū)書(shū)法字體作品8
楷書(shū)的特征
1、點(diǎn)畫(huà)齊備?？瑫?shū)的點(diǎn)畫(huà)有點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、提(挑)、折、鉤八種。一般具體在書(shū)寫(xiě)時(shí)，橫畫(huà)、豎畫(huà)、撇畫(huà)的起筆以及橫畫(huà)的收筆多作頓筆;撇畫(huà)收筆處逐漸提筆出鋒;捺畫(huà)收筆時(shí)先逐漸鋪毫重頓，再漸漸提筆出鋒;筆畫(huà)轉(zhuǎn)折之處往往為頓筆，鉤畫(huà)為一種特殊的轉(zhuǎn)折，在停駐之后挑筆出鋒，這一點(diǎn)也是楷書(shū)的獨(dú)特點(diǎn)畫(huà)表現(xiàn)，即與隸書(shū)相比，楷書(shū)省改了波磔，增加了鉤。歷史上也屢有對(duì)楷書(shū)點(diǎn)畫(huà)的探討?？瑫?shū)筆畫(huà)工整、規(guī)矩有法度。對(duì)楷書(shū)八種基本點(diǎn)畫(huà)的具體寫(xiě)法及要求有“八法”之說(shuō)。如初唐歐陽(yáng)詢(xún)有《八訣》，概括了楷書(shū)八種點(diǎn)畫(huà)的基本形態(tài)。此后唐代張懷在《玉堂禁經(jīng)》中說(shuō)，“大凡筆法，點(diǎn)畫(huà)八體，備于‘永’字”，并有圖示“永”字的八種點(diǎn)畫(huà)?？瑫?shū)的點(diǎn)畫(huà)要求嚴(yán)格，各種筆畫(huà)皆有自己的規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)，不能任意進(jìn)行改變。如“到”字的立刀旁后一筆，必須作鉤，而絕不能寫(xiě)作“懸針”。又如“亡”字最后一筆是豎彎，就絕不能寫(xiě)成豎橫或豎折。又要求“筆筆不茍”，每個(gè)筆畫(huà)的起、落、轉(zhuǎn)、折、收等皆要有所據(jù)。此前的篆、隸書(shū)作為“正體”，都有點(diǎn)畫(huà)問(wèn)題，但點(diǎn)畫(huà)形態(tài)不及楷書(shū)齊備，也沒(méi)有楷書(shū)對(duì)點(diǎn)畫(huà)要求之嚴(yán)格。
2、結(jié)字方整。一般認(rèn)為，中國(guó)文字是“方塊字”。在篆、隸、楷、行、草諸體中，應(yīng)該說(shuō)楷書(shū)是最具方塊字形的?？瑫?shū)中，雖然嚴(yán)格意義上的方形字極少，但都以方塊為其基本字型。在各種字體中，楷書(shū)的結(jié)構(gòu)既不同于篆隸的橫平豎直、均勻布白，也不似行草的自由散落布白?？瑫?shū)要求在結(jié)字的“平正、勻稱(chēng)、飛動(dòng)、參差”中字形方整。
一是要依字取勢(shì)，因字立形，比例協(xié)調(diào)。從結(jié)構(gòu)上分析漢字，大致有單獨(dú)結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、包圍結(jié)構(gòu)及綜合結(jié)構(gòu)。在具體的字中，要根據(jù)具體情況具體處理，使之協(xié)調(diào)。一般來(lái)說(shuō)，左右結(jié)構(gòu)的字偏寬，上下結(jié)構(gòu)的字偏長(zhǎng)，包圍結(jié)構(gòu)的字偏方，單獨(dú)結(jié)構(gòu)的字偏緊且略小，綜合結(jié)構(gòu)的字略大。
二是橫斜豎彎，整字平正。一般人讀起楷書(shū)，總認(rèn)為是“橫平豎直”，而我們真正寫(xiě)起楷書(shū)來(lái)，卻是橫不平、豎亦不直，橫畫(huà)多是向右上傾斜，豎也是略含曲勢(shì)的。也正因如此，才說(shuō)楷書(shū)的結(jié)字“平正”是指整個(gè)字的平正，而非指具體筆畫(huà)的平正。整個(gè)字的平正就要求重心穩(wěn)定，各部分均衡協(xié)調(diào)、左右相應(yīng)。
三是“計(jì)白當(dāng)黑”、靜中寓動(dòng)。楷書(shū)的結(jié)字基本上是勻稱(chēng)的、協(xié)調(diào)的。結(jié)字時(shí)，“計(jì)白當(dāng)黑”非常重要。點(diǎn)畫(huà)對(duì)空間的分割要?jiǎng)蚍Q(chēng)，不可粗細(xì)、長(zhǎng)短、疏密過(guò)于懸殊，但同時(shí)又要追求勻稱(chēng)中的生動(dòng)之美。孫過(guò)庭《書(shū)譜》云：“初學(xué)分布，但求平正;既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕;既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正。”就是講優(yōu)秀的楷書(shū)字跡是結(jié)構(gòu)平中見(jiàn)奇、靜中寓動(dòng)，是平正而不呆板。
3、章法和諧。章法也稱(chēng)布局。結(jié)眾畫(huà)為一字，曰結(jié)體;結(jié)眾字為一體，則為布局?？梢?jiàn)，楷書(shū)結(jié)字以方形為主，字的大小差別不大，故而方正規(guī)整。這種方正、規(guī)整勻稱(chēng)的楷書(shū)排列起來(lái)必然形成“縱橫成行”的填格布局方式。具體到某個(gè)書(shū)家的章法安排上又是各有千秋，各具匠心：或?qū)⒆志?、行距拉大，顯得空靈疏朗;或?qū)⒏駜?nèi)字寫(xiě)得飽滿(mǎn)、充實(shí)，字距、行距縮緊，顯得豐茂雄強(qiáng)。此外，楷書(shū)還有豎成行而橫不成列的章法安排，例如一些小楷佳作，如王獻(xiàn)之《洛神賦中三行》等。
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