我國(guó)古代書法家排行榜
我國(guó)古代書法家排行榜
書法藝術(shù)是中華民族傳統(tǒng)文化的組成部分。我國(guó)古代書法家排行榜是怎樣的呢?本文是學(xué)習(xí)啦小編整理的中國(guó)古代書法家排行榜，僅供參考。
我國(guó)古代書法家排行榜
1.王羲之，其書法達(dá)到了“貴越群品，古今莫二”的高度，被尊為一代“書圣”。其書法兼善隸、草、楷、行各體，精研體勢(shì)，心摹手追，廣采眾長(zhǎng)，備精諸體，冶于一爐，擺脫了漢魏筆風(fēng)，自成一家，影響深遠(yuǎn)。風(fēng)格平和自然，筆勢(shì)委婉含蓄，遒美健秀。其作品《蘭亭集序》被譽(yù)為“天下第一行書”，后人評(píng)曰：“飄若游云，矯若驚蛇”。
2.顏真卿，中唐時(shí)期的書法創(chuàng)新代表人物，楷書端莊雄偉，氣勢(shì)開張。行書遒勁舒和，神彩飛動(dòng)。他的書法，既有以往書風(fēng)中了氣韻法度，又不為古法所束縛，突破了唐初的墨守成規(guī)，自成一幅，稱為“顫體”。 書風(fēng)饒有筋骨。悲慟處所作行草《祭侄文稿》后世評(píng)為“天下第二行書”。
3. 柳公權(quán)，其書結(jié)體緊密，筆畫鋒棱明顯，如斬釘截鐵，偏重骨力，書風(fēng)遒媚勁健，可與顏真卿的雄渾雍容書風(fēng)相媲美，被后人譽(yù)為顏筋柳骨。在書法史上具有很大影響。，后人習(xí)楷書多“以柳體入門，以顏體見功”。著有《玄秘塔碑》。
4.王獻(xiàn)之，被評(píng)“丹穴凰舞，清泉龍躍。精密淵巧，出于神智”，兼精楷、行、草、隸各體。不局限于學(xué)一門一體，而是窮通各家，所以能在“兼眾家之長(zhǎng)，集諸體之美”的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出自己獨(dú)特的風(fēng)格，與其父王羲之并稱為“二王”。
5.諸遂良，其特色是善把虞、歐筆法融為一體，方圓兼?zhèn)?，波?shì)自如，比前輩更顯舒展?！短迫藭u(píng)》中把褚遂良的字譽(yù)為“字里金生，行間玉潤(rùn)，法則溫雅，美麗多方”， 宋代大書畫家米芾稱頌他：“九奏萬(wàn)舞，鶴鷺充庭，鏘玉鳴珰，窈窕合度”，以表明褚的字體結(jié)構(gòu)有著強(qiáng)烈的個(gè)性魅力。
6.鐘繇，工書法，博取眾長(zhǎng)，自成一家，尤精于隸、楷。書若飛鴻戲海，舞鶴游天。后人評(píng)其隸行入神，八分入妙，和大書法家胡昭并稱“胡肥鐘瘦”。與晉王羲之并稱“鐘王”。鐘繇的書法古樸、典雅，字體大小相間，整體布局嚴(yán)謹(jǐn)、縝密，歷代評(píng)論成就極高。
7. 歐陽(yáng)詢，學(xué)自王羲之父子，參以隸法，勁險(xiǎn)刻厲，于平正中見險(xiǎn)絕，于規(guī)矩中見飄逸，后人稱為“歐體”。代表作楷書有《九成宮醴泉銘》《皇甫誕碑》《化度寺碑》《蘭亭記》，行書有《行書千字文》。歐陽(yáng)詢所撰《傳授訣》《用筆論》《八訣》《三十六法》等都是他自己學(xué)書的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，總結(jié)了書法用筆、結(jié)體、章法等書法形式技巧和美學(xué)要求，是我國(guó)書法理論的珍貴遺產(chǎn)。
8.蘇軾，擅長(zhǎng)行書、楷書，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣。神龍變化不可測(cè)，他偶露一下手筆的《黃州寒食詩(shī)帖》就已驚天動(dòng)地了，書法用筆、墨色也隨著詩(shī)句語(yǔ)境的變化而變化，跌宕起伏，氣勢(shì)不凡而又一氣呵成，達(dá)到“心手相暢”、幾近完美的境界。
9.懷素，中國(guó)歷史上領(lǐng)一代風(fēng)騷的草書家，他的草書稱為“狂草”，用筆圓勁有力，使轉(zhuǎn)如環(huán)，奔放流暢，一氣呵成，和另一草書家張旭齊名，后世有“張顛素狂”或“顛張醉素”之稱。其草書作品有《自敘帖》《食魚帖》《苦筍帖》《圣母帖》等。
10.米芾，米芾能詩(shī)文，擅書畫，精鑒別，集書畫家、鑒定家、收藏家于一身。米芾初師歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)，字體緊結(jié)，筆畫挺拔勁健，后轉(zhuǎn)師王羲之、王獻(xiàn)之，體勢(shì)展拓，筆致渾厚爽勁，自謂“刷字”，書法功力非常深厚，與蘇軾、黃庭堅(jiān)、蔡襄并稱“宋四家”。
11.黃庭堅(jiān)，書法博采眾長(zhǎng)，結(jié)體中宮緊湊而外圍寬博，用筆左右縱橫，如搖雙櫓，他書法的最大特點(diǎn)是重“韻”，持重風(fēng)度，寫來(lái)疏朗有致，如郎月清風(fēng)，書韻自高。蘇書尚天趣，黃書尚韻味;黃書結(jié)體取縱勢(shì)。他與蘇軾一起將宋代書法的人文氣推向高峰。
12.虞世南，字用筆圓潤(rùn)，外柔內(nèi)剛，結(jié)構(gòu)疏朗，氣韻秀健。傳說(shuō)唐太宗學(xué)書就是以虞世南為師。著有《孔子廟堂碑》，此碑書法用筆俊朗圓潤(rùn)，字形稍呈狹長(zhǎng)而尤顯秀麗。橫平豎直，筆勢(shì)舒展，一片平和潤(rùn)雅之象。宋黃庭堅(jiān)有詩(shī)贊曰：“虞書廟堂貞觀刻，千兩黃金那購(gòu)得。”
13.張芝，擅長(zhǎng)草書中的章草，將古代當(dāng)時(shí)字字區(qū)別、筆畫分離的草法，改為上下牽連富于變化的新寫法，富有獨(dú)創(chuàng)性，在當(dāng)時(shí)影響很大，有草圣之稱。其所創(chuàng)的“一筆書”，“字之體勢(shì)一筆而成”，“如行云流水，拔茅連茹，上下牽連，或借上字之下而為下字之上，奇形離合，數(shù)意兼包”。
14.文徵明，文征明書法篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長(zhǎng)行書和小楷，溫潤(rùn)秀勁，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)。雖無(wú)雄渾的氣勢(shì)，卻具晉唐書法的風(fēng)致，也有自己的一定風(fēng)貌。小楷筆劃婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏緩和，與他的繪畫風(fēng)格諧和，有“明朝第一”之稱。
15.趙孟頫，其作品清秀遒勁，前后一貫，沒有絲毫畏縮不前的跡象。其書畫兼善，書法則諸體皆工，尤以楷書和章草見長(zhǎng)，他的大字有黃庭堅(jiān)筆意，蒼秀擺宕，骨韻兼擅。與祝允明、王寵并重當(dāng)時(shí)。
16.董其昌，集古法之大成，“六體”和“八法”在他手下無(wú)所不精，在當(dāng)時(shí)已“名聞外國(guó)，尺素短札，流布人間，爭(zhēng)購(gòu)寶之。”(《明史•文苑傳》)。書法以行草書造詣最高，用筆精到，能始終保持正鋒，作品中很少有偃筆、拙滯之筆;用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙;風(fēng)格蕭散自然，古雅平和。
17. 蔡邕，靈帝命工修理鴻部門(東漢時(shí)稱皇家藏書之所為鴻都)，工匠用掃白粉的帚在墻上寫字，蔡邕從中受到啟發(fā)而創(chuàng)造了“飛白書”。這種書體，筆畫中絲絲露白，似用枯筆寫成，為一種獨(dú)特的書體，唐張懷瓘《書斷》評(píng)論蔡邕飛白書時(shí)說(shuō)“飛白妙有絕倫，動(dòng)合神功”。
18.鮮于樞，元代著名書法家，他的書法上要由唐人書法人手，再上溯東晉二王。他功力扎實(shí)，善懸腕作字，喜用狼毫，強(qiáng)調(diào)骨力。他的大字楷書雄逸健拔，圓潤(rùn)遒勁，氣勢(shì)磅礴而不失規(guī)矩。行書結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)，真力飽滿，瀟灑自然。草書學(xué)懷素并能自出新意，筆法縱肆，氣魄恢宏。
19.王鐸，好古博學(xué)，詩(shī)文書畫皆有成就，尤其以書法獨(dú)具特色，世稱“神筆王鐸”。他的書法與董其昌齊名，明末有“南董北王”之稱， 他書法用筆，出規(guī)入矩，張弛有度，卻充滿流轉(zhuǎn)自如，力道千鈞的力量。王鐸擅長(zhǎng)行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快。
20. 何紹基，各體書熔鑄古人，自成一家。草書尤為擅長(zhǎng)。平生作書，對(duì)聯(lián)特多，而不是一般應(yīng)酬之作，書作著力，書藝很高，被譽(yù)為“書聯(lián)圣手”。著有《東洲草堂金石跋》《東洲草堂詩(shī)·文鈔》《惜道味齋經(jīng)說(shuō)》《說(shuō)文段注校正》等，傳世書跡甚多。
21.王寵，精小楷，尤善行草。其書法初摹虞世南、王獻(xiàn)之，后稍出己意，行書和草書一反明代放浪不羈的風(fēng)格，運(yùn)筆速度較慢，比較注意點(diǎn)畫得失，以沉著的筆觸從容書寫，形成一種古拙典雅的風(fēng)格，巧中寓拙，婉綽而疏逸。別具一種沉靜的風(fēng)神，在明代別樹一幟。
22.孫過(guò)庭，以草書擅名，尤妙于用筆，雋拔剛折，尚異好奇。他又善于臨摹古帖，往往真贗不易分辨。今存《書譜序》，分溯源流、辨書體、評(píng)名跡、述筆法、誡學(xué)者、傷知音6部分，文思縝密，言簡(jiǎn)意深，在古代書法理論史上占有重要地位。
23.張旭，，他的書法以草書成就最高。他自己以繼承“二王”傳統(tǒng)為自豪，字字有法，另一方面又效法張芝草書之藝，創(chuàng)造出瀟灑磊落、變幻莫測(cè)的狂草，其狀驚世駭俗。其草書，與李白詩(shī)歌，裴旻劍舞，稱為“三絕”。
24.胡昭，胡昭在書法上，師承劉德升并推陳出新，將行書書法推進(jìn)到一個(gè)新的高度，因此，他與三國(guó)時(shí)的另一書法家鐘繇齊名，“鐘氏小巧，胡氏豪放”，世人并稱“鐘胡”。胡昭的行書書法廣為當(dāng)時(shí)的士人學(xué)習(xí)推崇，以至于“尺牘之跡，動(dòng)見?？?rdquo;，成為人們學(xué)習(xí)和臨摹的榜樣。
25.智永，王羲之七世孫，早年出家，書風(fēng)受家法影響較大，習(xí)字很刻苦，相傳幾十年不下樓，終成一代大書法家。當(dāng)時(shí)的求書者門庭若市，以致寺內(nèi)的木門檻也被踏穿了。最著名的是飄逸俊秀的《真草千字文》，被視為學(xué)習(xí)草書的最佳范本。
26.蔡襄，蔡襄書法其渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體。展卷蔡襄書法，頓覺有一縷春風(fēng)拂面，充滿妍麗溫雅氣息。其書法在其生前就受時(shí)人推崇備至，極負(fù)盛譽(yù)，傳世墨跡有《自書詩(shī)帖》《謝賜御書詩(shī)》。
27.金農(nóng)，清朝畫壇揚(yáng)州八怪之一，金農(nóng)的書法藝術(shù)以古樸渾厚見長(zhǎng)。他將楷書的筆法、隸書的筆勢(shì)、篆書的筆意融進(jìn)行草，自成一體，別具一格。其點(diǎn)畫似隸似楷，亦行亦草，長(zhǎng)橫和豎鉤都呈隸書筆形，而撇捺的筆姿又常常近于魏碑，分外蒼勁、靈秀。
28. 趙佶， 北宋末年的宋徽宗皇帝趙佶雖說(shuō)政治昏庸，惑于道術(shù)，卻是藝事超群，書畫兼精。 他的書作筆致清朗，點(diǎn)畫瘦勁俊美，飄飄乎宛若仙風(fēng)道骨，真如不食人間煙火。
29.劉墉，劉墉的書法，初看圓潤(rùn)軟滑，若團(tuán)團(tuán)棉花，細(xì)審則骨絡(luò)分明，內(nèi)含剛勁。劉墉精于小楷，其特色由此件作品可窺一斑。他書的蠅頭小楷具有擘窠大字的恢宏氣象，結(jié)體絲毫不令人覺得拘緊，點(diǎn)畫潔凈講究。尤其粗重與纖細(xì)交織在一起，加之偶爾揉入行草筆意，使得整個(gè)作品在規(guī)模的大效果中不乏生動(dòng)活潑的情趣。
30.宋克，明代初期聞名于書壇的書法家，特別鐘情于草書。草書流走暢貫，揮運(yùn)自如，似飛劍狂舞，瀟灑縱橫，十分契合于宋克"任俠使氣"的性格。
31.劉德升，紆書書法創(chuàng)始人，因創(chuàng)造了介于楷書與草書之間的“行書”字體，又被后世稱為“行書鼻祖”。德升的紆書法雖草創(chuàng)，但字跡妍美，風(fēng)流婉約，務(wù)求簡(jiǎn)易，筆劃從略，離方遁圓，濃纖間書，如行云流水，非常局面捷，被后人列為“妙品”，獨(dú)步當(dāng)時(shí)。
32.薛稷，中國(guó)唐代畫家，書法家。其書法特色是“結(jié)體遒麗”，“媚好膚肉”，被人形容為“風(fēng)驚苑花，雪惹山柏”，充滿了詩(shī)情畫意。
33.梁同書，清代書家，他主張不拘泥于前人的成法，強(qiáng)調(diào)在創(chuàng)作中自出胸臆。梁書以行草見長(zhǎng)，結(jié)字端嚴(yán)穩(wěn)妥，用筆嫻靜流暢、平和自然、從容灑脫，那種溫文而雅的書卷氣息常常撲面而來(lái)。
34.索靖，索靖的書法，濃淺得度，內(nèi)涵樸厚，古樸如漢隸，轉(zhuǎn)折似今草，氣勢(shì)是相當(dāng)雄厚的，歷來(lái)被書法家稱為上乘。梁武帝蕭衍稱譽(yù)他的字“遒勁而峻險(xiǎn)。遒勁處如飄風(fēng)忽舉，鷙鳥乍飛;峻險(xiǎn)處如雪嶺孤松，冰河危石”。黃山谷也稱道他書法為“箋短意長(zhǎng)，誠(chéng)不可及”。以善寫草書知名于世，尤精章草(章草是隸書草化后的書體)。
35.楊凝式，初學(xué)歐陽(yáng)詢、顏真卿，后又學(xué)習(xí)王羲之、王獻(xiàn)之，一變唐法，用筆奔放奇逸。無(wú)論布白，還是結(jié)體，都令人耳目一新。其代表作有《韭花帖》《盧鴻草堂十志圖跋》《神仙起居法》和《夏熱帖》等。
36.祝允明，家學(xué)淵源，能詩(shī)文，工書法，流傳有“唐伯虎的畫，祝枝山的字”之說(shuō)。主要成就在于狂草和楷書?？癫輥?lái)自懷素、張旭，更多的是接近黃山谷，提按和使轉(zhuǎn)的筆法交互使用，行與行之間的距離很緊，形成一種汪洋恣肆的視覺效果。更難得的是楷書又寫得相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，有晉唐人的古雅氣息。這種反差很大的綜合素養(yǎng)與唐代的張旭十分相似。