當(dāng)代書(shū)法家王佳寧書(shū)

　　王佳寧，女?，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)學(xué)院書(shū)法篆刻專(zhuān)業(yè)博士、中國(guó)美術(shù)學(xué)院現(xiàn)代書(shū)法研究中心成員、中國(guó)美術(shù)學(xué)院古文字研究中心成員、蘭亭書(shū)法社社員、湖南省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、湖南第一師范學(xué)院書(shū)法學(xué)教研室主任、學(xué)科帶頭人。當(dāng)代著名女書(shū)法家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的當(dāng)代書(shū)法家王佳寧書(shū)法，希望對(duì)你有用!

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　　書(shū)法中的中鋒與側(cè)鋒

　　歷代書(shū)法家在講用筆時(shí)都強(qiáng)調(diào)中鋒行筆，什么叫中鋒行筆呢?

　　毛筆筆頭的尖端部分叫筆鋒，又叫筆心，四外較短的毛叫副毫。中鋒行筆就是在寫(xiě)字時(shí)，筆鋒經(jīng)常在點(diǎn)畫(huà)當(dāng)中運(yùn)行。這樣順著使用筆毛，筆毛平鋪在紙上，寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)看起來(lái)渾厚圓潤(rùn)，有立體感。

　　側(cè)鋒即偏鋒，側(cè)鋒行筆就是在寫(xiě)字時(shí)，筆鋒不在點(diǎn)畫(huà)中間運(yùn)行，而是偏在點(diǎn)畫(huà)的一側(cè)，寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)常偏在上邊，寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)常偏在左邊。側(cè)鋒行筆，起筆處易見(jiàn)棱角，但點(diǎn)畫(huà)往往缺乏立體感，而且由于沒(méi)有順著筆毛的方向用筆而是橫著刷，容易出現(xiàn)筆畫(huà)一邊整齊，另一邊不整齊的現(xiàn)象。

　　富于變化是我國(guó)文字及書(shū)法的顯著特色之一。從漢字的構(gòu)造上看，橫豎、撇捺、繁簡(jiǎn)、寬窄、長(zhǎng)短、斜正，各具其態(tài);從用筆上看，提頓、行駐、縱收、藏露、轉(zhuǎn)折、疾徐，無(wú)所不用，因而使得點(diǎn)畫(huà)的方圓、粗細(xì)、俯仰、曲直變化多姿;從結(jié)構(gòu)上看，疏密、開(kāi)合、聚散、穩(wěn)險(xiǎn)，各盡其美;從用墨上看，枯潤(rùn)、濃淡、干濕交映生輝;從章法上看，大小、虛實(shí)、斷連，參差錯(cuò)落?？梢哉f(shuō)，進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作的過(guò)程，就是正確處理這一對(duì)立矛盾的過(guò)程。在一幅好的書(shū)法作品中，這些矛盾都達(dá)到了對(duì)立統(tǒng)一。

　　中鋒、側(cè)鋒也是既對(duì)立又統(tǒng)一的兩種用筆方法，只用中鋒或只用側(cè)鋒都顯得單調(diào)，中鋒取勁、側(cè)鋒取妍，中鋒為主，側(cè)鋒為輔方能燕瘦環(huán)肥，各盡其美。因此筆筆中鋒實(shí)無(wú)必要，況且筆筆中鋒也不可能，如果寫(xiě)字時(shí)，尤其在寫(xiě)流速較快的行書(shū)、草書(shū)時(shí)，總是斤斤計(jì)較是否中鋒行筆，肯定會(huì)影響到行筆的疾徐，章法的錯(cuò)落，氣韻的生動(dòng)諸方面。試看被說(shuō)成是筆筆中鋒的懷素《自敘帖》，不也是兼用側(cè)鋒的嗎!所以明朝豐坊說(shuō)：“古人作篆、分、真、行、草書(shū)，用筆無(wú)二，必以正鋒(即中鋒)為主，間用側(cè)鋒取妍。分書(shū)以下，正鋒居八，側(cè)鋒居二，篆則一毫不可側(cè)也。”

　　有人說(shuō)，要保持中鋒行筆，就要在寫(xiě)字時(shí)保持毛筆筆身的端正和筆頭的圓錐形態(tài)。這種說(shuō)法不夠確切。

　　丁文雋先生的《書(shū)法精論》說(shuō)得更明確：“筆管直豎不欹，亦不能盡掠磔波撇之勢(shì)，除作古文籀篆外，不能始終用腕平管直之法”，“包世臣論此法最精，他說(shuō)：‘石工鐫字畫(huà)，右行者其錞必向左，驗(yàn)而類(lèi)之，紙猶石也，筆猶鉆也，指猶錘也。鋒既著紙，即宜轉(zhuǎn)換，于畫(huà)下行者管轉(zhuǎn)向上，畫(huà)上行者管轉(zhuǎn)向下，畫(huà)左行者管轉(zhuǎn)向右，是以指得勢(shì)而鋒得力’……故管不能終直，腕亦不能終平也。”

　　歷代書(shū)家都強(qiáng)調(diào)運(yùn)腕要輕靈虛活的作用。虞世南說(shuō)：“用筆須手腕輕靈。”康有為說(shuō)：“左腕挺開(kāi)貼案，則氣勢(shì)停勻，右腕益虛活，如此則八面完全，險(xiǎn)勁雄深，篆真行草，無(wú)不得勢(shì)矣。”腕要輕靈“虛活”就不可能保持筆身的端正，而要保持筆身的端正，腕將會(huì)何等僵死?據(jù)我臨池的體會(huì)，筆身正，寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)也可能是偏鋒，筆身不正也可以寫(xiě)出中鋒，筆在運(yùn)行過(guò)程中，筆身端正的時(shí)刻是短暫的，而上下左右傾倒則是經(jīng)常的。

　　寫(xiě)字過(guò)程保持筆頭的圓錐形態(tài)也不可能。嚴(yán)格地說(shuō)，只要筆一著紙，圓錐形態(tài)即遭到破壞。筆越下按，點(diǎn)畫(huà)就越粗壯，筆毫也越平鋪，此時(shí)筆頭的前端呈現(xiàn)的形狀是齊而不是尖;反之，筆越上提，點(diǎn)畫(huà)就越細(xì)瘦，筆毫也越收攏，越接近圓錐形，但要保持筆頭圓錐形態(tài)是不可能的。退一步說(shuō)、即使真能做到保持筆頭的圓錐形狀，也如清朝吳育所說(shuō)：“專(zhuān)用筆尖直下，以墨裹鋒，不假力于副毫，自以為藏鋒內(nèi)轉(zhuǎn)，只形薄怯。”