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對王羲之字的評價

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  王羲之的書法在我們?nèi)粘I钪锌芍^是家喻戶曉,他的書法有自身的藝術(shù)魅力。那么,人們對王羲之的書法是如何評價的嗎?以下是由學習啦小編為大家整理的對王羲之書法的評價,希望能幫到你。

  王羲之的書法評價

  準確地總結(jié)很難做到,仁者見仁,智者見智,不同的人從不同角度來看王羲之。王羲之被稱為“書圣”,其實并不都是因為李世民的作用。唐太宗肯定起了推波助瀾的作用,但王羲之客觀的書法水平?jīng)Q定了他書圣的地位。

  再者,如果說字因人(李世民)貴,那皇帝貴為天子,那豈不字更貴?但事實上皇帝留下的字跡,還是沒有王羲之的字貴。因此,字因人貴也有不合理的一面。王羲之個人書法水平起了決定性的作用。

  再來談書法風格問題。風格這兩個字也是新名詞,在古代很難談到“風格”問題,但也強調(diào)書法某方面的特色問題。你很難拿出一個準確的字眼來圈定他,詮釋他,很難做到。因為往往大家無特色,大家無風格。這是一句什么話呢?這也是現(xiàn)在書法論壇上很少有人提到的。真正的書法大家都沒有什么特色,包括其他方面的,繪畫是,詩文都是如此。

  前段時間,我看到戲曲頻道播放梅蘭芳的演唱,其中有一個人就論到梅蘭芳的特色問題。說梅蘭芳沒有特色,為什么沒有特色?因為他渾身都是優(yōu)點,他每個方面都超長與別人,你說他特色在哪里?王羲之作為書圣也是這樣。他被稱為圣人的時候,就是一個絕對的覆蓋面,他把以后書法家的優(yōu)勢完全集于一身。

  我們談到杜甫詩圣,你說杜甫詩有什么特色,當然,你要故意去找總能找,但整體說來,他覆蓋整個一個格律詩壇,站在了最高點。就像他寫的望岳一樣:“會當凌絕頂,一覽眾山小。”你說泰山有什么特色,你說他太雄偉太高大,這就是他的特點——“大”,那也不能叫特色,他的特色是囊括了所有其他山的特點。你說王羲之是書圣的時候,他也就是書界之尊,你應(yīng)該看到,他的優(yōu)點別人都只是學到一部分,學到一部分的人反倒成了個特色。而對于他,很難用什么風格特色去衡量他。這樣說,有人可能說,你太迷信王羲之了。有人說王羲之的字屬于中和一派,不是雄強的,是中和的,是以韻勝。

  所謂晉人尚韻,唐人尚法,宋人尚意。真是個俗詞濫調(diào)。我們說到王羲之的時候,我們想一想,王羲之的書法豈止是尚韻,難道他的書法不尚意嗎,難道他的書法不尚法嗎?他成為萬世法成,后世所有書家都在學習他,難道不尚法嗎?他那個意境之高遠,難道不尚意嗎?他韻味之醇厚,難道只尚韻嗎?所以王羲之的不管是神、意、韻, 他各個方面都是完美的。有人說他是中和之美,我們姑且認同他這個話。但是我們知道什么是“中和”嗎?“中和”就是不激不歷,風規(guī)自遠。這就是孫過庭《書譜》中說的“中和”。其實,一切以中和為大!你說一個人寫的字非??犊ぐ?,陽剛氣十足,另一個人說他寫的字陰柔氣十足,屬于秀美一派,或者是粗壯的、古拙的、老辣的,其實這一切都最后歸結(jié)為“大中和”。

  中和才最大,有些人特別強調(diào)書法特色,要有個人面目,其實是不好的。我告訴大家,清代有一個詩書畫都很精通的大家,叫楊鈞的著有筆記《草堂之靈 》,他說過一句話:

  “凡面目特異者,其道必小。字之冬心板橋,一入藩籬,終絕出路,小道數(shù)載可成,中庸百年莫盡”。

  真正面目特別詭異,很奇特的人,其道必小。像金冬心(金農(nóng))、鄭板橋,這兩個人都是詩書畫方面有成就的人,但由于他們在書法上的特色非常突出,所以楊鈞說是小道。你說是特色,其實也反應(yīng)了他們的不足,也是缺點。往往就是這樣,當你感覺到你寫出來字特別秀美的時候,你就失去了雄強失去了古拙,相反,當你感覺你寫出字來特別古拙、特別老辣的時候,你就失去了書卷氣,失去了完美高華婉轉(zhuǎn)。所以一種特色總掩蓋著另一種不足,所以說小道,而大道就是“中庸”。我們知道金冬心、鄭板橋?qū)懙煤?,但幾個人在學呢?一旦進入他們這個藩籬,則終絕

  出路,就無路可走了。所以,小道數(shù)載可成,你可能學了幾年就學得很像了,然而“中庸百年莫盡”,你想學習王羲之,此生何易?

  王羲之屬于中和一派書風,不激不厲,風規(guī)自遠,不激不厲,旨在中和。中庸之道是不左不右的金光大道。學習書法必須要了解王羲之,要學習王羲之。這是早已有定論的。王羲之的書法是如此的偉大。

  張融,這個人是南朝的齊國人。這個人寫的字被皇帝看到了,說他沒有二王之法。這個人說:“不恨臣無二王法,恨二王無臣法”。是何等的自負!后來,很多人引用,來說明要有自己的特色、自己的面目。這個大套話是沒錯,但是具體到張融這個人,我們看到,二王的法則依舊通行無阻,并且千秋萬代引以為法,張融之法安在哉?我們可以說張融法小道,二王法大道。

  王羲之的字是剛?cè)峒鏉?,剛強之美和陰柔之美二者是組合得非常好,恰到好處。后世張旭、懷素,如果沒有王羲之的字比較,他們就是完美的;但一旦和王羲之相比,就發(fā)現(xiàn)他們剛烈之處太多了,過于激烈,中和之美差了一些。還是用王羲之的高度來看待顏真卿,發(fā)現(xiàn)顏真卿的字稍微粗野了點。用王羲之的高度來審視歐陽詢,歐陽詢稍稍板滯了點,特別在行草書方面,稍微板滯生硬了點。用王羲之的高度來審視趙孟頫,趙孟頫稍微圓熟了點,方筆少了一點,陽剛之氣稍稍弱了一點。所以用王羲之的高度審視其他書法家,都似乎感到某種不足,盡管后來的這些大家也都是一領(lǐng)風騷數(shù)百年,但面對王羲之,都得面北稱臣。

  ——習板橋易,習右軍則千古不易。中庸無特色,蓋其大道矣。

  王羲之的書法特點

  羲之書法主要特點是平和自然,筆勢委婉含蓄,遒美健秀,后人評曰:“飄若游浮云,矯如驚龍”。王羲之的書法精致、美侖美奐,是極富有美的觀賞的??傊?,他把漢字書寫從實用引入一種注重技法,講究情趣的境界,標志著書法家不僅發(fā)現(xiàn)書法美,而且能表現(xiàn)書法美。

  王羲之最大的成就在于變漢魏質(zhì)樸書風為筆法精致、美侖美奐的書體,開創(chuàng)了妍美流暢的行、草書法先河。特別是行書《蘭亭序》有如行云流水,瀟灑飄逸,骨格清秀,點畫遒美,疏密相間,布白巧妙,在尺幅之內(nèi)蘊含著極豐裕的藝術(shù)美。無論橫、豎、點、撇、鉤、折、捺,真可說極盡用筆使鋒之妙。《蘭亭序》凡三百二十四字,每一字都姿態(tài)殊異,圓轉(zhuǎn)自如。

  王羲之是東晉偉大書法家,他一變漢魏樸質(zhì)書風,開晉后妍美勁健之體,創(chuàng)楷、行、草之典范,后世莫不宗法。他行書字帖《蘭亭序》是他的的代表作,被書法界譽為“天下第一行書”,千百年來傾倒了無數(shù)習書者。王羲之亦因此被后人尊稱為“書圣”。唐太宗李世民倡導王羲之的書風。他親自為《晉書》撰《王羲之傳》,搜集、臨摹、欣賞王羲之的真跡,《蘭亭序》摹制多本,賜給群臣。在中國書法史上,帝王以九五萬乘之尊而力倡一人之書者,僅此而已。宋代姜夔酷愛《蘭亭序》,日日研習,常將所悟所得跋其上。有一跋云:“廿余年習《蘭亭》皆無入處,今夕燈下觀之,頗有所悟。”歷時二十多年才稍知入門,可見釋讀之難:一千六百多年來無數(shù)書法家都孜孜不倦地釋讀過,何嘗不想深入羲之的堂奧,但最終只能得其一體而已。因此,《蘭亭序》可以說是由杰出的書法智慧所營造成的迷宮。

  王羲之書法的介紹

  《蘭亭序》晉朝人叫《臨河序》,后人又稱為《修禊序》、《禊帖》、《蘭亭詩序》,計二十八行,三百二十四字,據(jù)說,東晉永和九年(公元三五三年)三月三日,天朗氣清,惠風和暢,王羲之與謝安、孫綽等四十一人在山陰蘭亭流觴飲酒,賦詩唱和。王羲之面對良辰美景、高朋摯友,用蠶繭紙、鼠須筆,乘興寫下了這篇“遒媚勁健,絕代更無”的序文,王羲之回家后又重寫了數(shù)十遍,皆不如原稿,所以他自己也特別愛重,交付子孫傳藏,傳至王羲之七世孫智永,無嗣,交弟子辯才保存,唐太宗李世民酷愛王羲之書法,千方百計得到了《蘭亭序》,常常“置之座側(cè),朝夕觀覽”。貞觀十年(公元六三六年),讓馮承素、虞世南、褚遂良等書家摹拓十本以賜近臣,死后把真跡帶進昭陵作為陪葬品。所以我們至今已經(jīng)無法看到《蘭亭序》的真跡,只能看到下真跡一等的唐摹本。唐摹本中最逼真的是馮承素摹本,因帖前后印有唐中宗李顯年號“神龍”各半之印,故又稱為“神龍本”。郭天賜謂“神龍本”“筆法秀逸,墨彩艷發(fā),奇麗超絕,動心駭目”。

  《蘭亭序》結(jié)體欹側(cè)多姿,錯落有致,千變?nèi)f化,曲盡其態(tài),帖中二十個“之”字皆別具姿態(tài),無一雷同。用筆以中鋒立骨,側(cè)筆取妍,有時藏蘊含蓄,有時鋒芒畢露。尤其是章法,從頭至尾,筆意顧盼,朝向偃仰,疏朗通透,形斷意連,氣韻生動,風神瀟灑,所以明末董其昌在《畫禪室隨筆》中說:“右軍《蘭亭序》章法古今第一,其字皆映帶而生,或大或小,隨手所出,皆入法則,所以為神品也。”最難能可貴的是,從《蘭亭序》那“不激不厲”的風格中,蘊藏著作者圓熟的筆墨技巧、深厚的傳統(tǒng)功力、廣博的文化素養(yǎng)和高尚的藝術(shù)情操。

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