王獻(xiàn)之的個人簡介
王獻(xiàn)之的個人簡介
王獻(xiàn)之是我國著名書法家王羲之的第七子。他的書法也有自身獨特的藝術(shù)魅力。那么，關(guān)于王獻(xiàn)之，你知道多少呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的王獻(xiàn)之的介紹，希望能幫到你。
王獻(xiàn)之的人物介紹
王獻(xiàn)之(344-386)，字子敬，小名官奴，王羲之第七子。由于其書藝超群，歷來與王羲之并稱“二王”，或尊稱為“小圣”。官至中書令，人稱王大令。王獻(xiàn)之曾經(jīng)擔(dān)任過州主簿、秘書郎、秘書丞、長史、吳興太守等官職;成為簡文帝駙馬后，又升任中書令(相當(dāng)于宰相)。但政績一般，遠(yuǎn)不如他的書名顯赫。
王獻(xiàn)之生于這樣的家庭，父親是大名鼎鼎的"書圣"，母親及叔、祖輩、眾兄弟都是書法大家，從小的習(xí)是在所難免的。而他較之他人又更為勤勉，在學(xué)習(xí)書法時更為下力、專注、其性情也頗具乃父之風(fēng)。
王獻(xiàn)之學(xué)書和他的父親一樣，不局限于學(xué)一門一體，而是窮通各家，所以能在“兼眾家之長，集諸體之美”的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出自己獨特的風(fēng)格，終于取得了與王羲之并列的藝術(shù)地位。他說的“從山陰道上行，山川自相映發(fā)，使人應(yīng)接不暇”，成為歷來贊美稽山鏡水的名句。
王獻(xiàn)之的書法藝術(shù)，主要是繼承家法，但又不墨守成規(guī)，而是另有所突破。在他的傳世書法作品中，不難看出他對家學(xué)的承傳及自己另辟蹊徑的蹤跡。前人評論王獻(xiàn)之的書法為"丹穴凰舞，清泉龍躍。精密淵巧，出于神智"。他的用筆，從"內(nèi)拓"轉(zhuǎn)為"外拓"。
他的草書，更是為人稱道。俞焯曾說："草書自漢張芝而下，妙人神品者，官奴一人而已。"他的傳世草書墨寶有《鴨頭丸帖》、《中秋帖》等。清朝乾隆皇帝將它收入《三希帖》，視為"國寶"。
他還創(chuàng)造了"一筆書"，變其父上下不相連之草為相連之草，往往一筆連貫數(shù)字，由于其書法豪邁氣勢宏偉，故為世人所重。
王獻(xiàn)之是以一生精力研習(xí)書法的。他很有頭腦，曾經(jīng)對父親說：“古之章草，未能宏逸......大人宜改體。”(張懷瓘《書斷》)他不滿意于一切都和別人一樣，所以自創(chuàng)新體。張懷瓘《書議》說：“子敬才高識遠(yuǎn)，行草之外， 更開一門。夫行書，非草非真，離方偱圓，在乎季孟之間。兼真者，謂之真行;帶草者，謂之行草。子敬之法，非草非行，流便于草，開張于行，草又處其中間......筆法體勢之中，最為風(fēng)流者也。”他的非草非行的新書體，被稱為“破體”，又叫“一筆書”。
王獻(xiàn)之練字的故事
東晉時最著名的書法家數(shù)“二王”，“二王”即王羲之和王獻(xiàn)之父子。王羲之有“書圣”的美譽，王獻(xiàn)之則有“小圣”之稱。
由于受父親的影響，王獻(xiàn)之從小就愛書法，立志要成為和父親一樣的大書法家。他練字非?？炭?，常常整天手不離筆，八歲時就寫得一手好字，小有名氣。但與大書法家——他父親王羲之比，還差得很遠(yuǎn)。他父親的字，蒼勁有力，有龍飛鳳舞之姿，有入木三分之勢。相比之下，王獻(xiàn)之的字就松垮不挺，蒼白無力。
王獻(xiàn)之用了兩年時間，先練習(xí)橫、豎、點、撇、捺，接著又練習(xí)寫各種鉤，最后練完整的字。經(jīng)過幾年時間的練習(xí)，他的字有了很大的進(jìn)步，他自己覺得與父親的字差不多了，便想找個機會，讓父親認(rèn)不出來哪些是自己的字。
一天，父親外出訪友，臨走時寫了張字條貼在壁上。等父親走后，王獻(xiàn)之反復(fù)摹寫，覺得自己寫的字很像父親的手跡，便把父親的字條取了下來，把自己寫的貼了上去。心想：父親回來一定認(rèn)不出來，等父親知道后，一定會夸獎我的。
第二天，父親回來了，看著墻上的字，搖了搖頭，嘆了一口氣說：“我昨天大概是酒喝多了，這幾個字寫得不成樣子，像是出于初學(xué)者之手。”說完又嘆了口氣回屋去了。
王獻(xiàn)之聽了父親的話，就像一盆涼水迎頭潑下。他呆望著墻上的字，心里難過極了。他又拿出父親昨天的字條，仔細(xì)對照著看了一番，才發(fā)現(xiàn)自己寫的字與父親的字的確有很大的差別，到底不如父親的字。他又再次比照著仔細(xì)觀察了自己的字和父親的字，終于發(fā)現(xiàn)自己的字結(jié)構(gòu)上雖然近似父親的字，但筆力和骨骼卻大相徑庭。
從此，王獻(xiàn)之認(rèn)真臨摹父親的筆跡，又練習(xí)了很長一段時間。一天，他把自己的字送給父親看，父親看了之后，見到有個“大”字架勢上緊下松，就在一撇一捺的下面點了一點，成為一個“太”字。
王獻(xiàn)之又拿著字送給母親看，請母親評價一下。母親一個字一個字地端詳后說：“我兒練字三千日，只有一點像羲之。”王獻(xiàn)之驚呆了，原來母親所說的這一“點”，正是王羲之加上去的那一“點”啊!
王獻(xiàn)之聽了，心里特別難受，他幾乎灰心絕望了。
他懷著既羞愧又不解的心情，跑到書房向父親請教寫字的秘訣。父親微笑著把兒子叫到跟前，說：“兒啊，學(xué)書法哪有什么秘訣呢?”王獻(xiàn)之不信，又問道：“您說沒有秘訣，那您的字為什么寫得那么好，而我練了這么多年，還是寫不好呢?”父親聽后，拉著他走到房門口，用手指著庭院里的18只大水缸說：“你把這18只大水缸里的水都寫完，就知道寫字的秘訣啦!”
王獻(xiàn)之認(rèn)為父親是在跟自己開玩笑，心里老在想著寫好字的秘訣到底是什么。
有一天，王獻(xiàn)之在城門口看到一位老婆婆在烙餅賣。只見她烙好一張，就用竹片挑一張，熟練地將燒餅拋在背后的籮筐里，頭也不回，身也不轉(zhuǎn)，餅卻疊放得很整齊。王獻(xiàn)之看后覺得很驚奇，便問老婆婆，怎么能拋得這么準(zhǔn)。老婆婆回答說：“就像王羲之練字一樣，練多了，熟能生巧啊!”
王獻(xiàn)之聽了，很受啟發(fā)，他跑回家就徑直往墨池走去。他凝視著黑色的池水，心潮澎湃。他想起父親臨池練字，池水都黑了，冰凍三尺非一日之寒啊!于是王獻(xiàn)之又日夜不停地練字，還經(jīng)常向父親請教。
功夫不負(fù)有心人，經(jīng)過幾年的努力，18大缸水終于寫完了，王獻(xiàn)之的書法果然大有長進(jìn)。有一次，他正在練字，父親出其不意地從背后抽他手里的筆，但王獻(xiàn)之握筆有力，沒有被抽出來，事后，羲之高興地對妻子說：“獻(xiàn)之兒，將來準(zhǔn)會成為名手。”
王獻(xiàn)之13歲那年，父親又離家訪友，照例又題字貼在壁上。王獻(xiàn)之又照樣把墻上的字換成自己的字，這一回王羲之硬是被瞞過去了。
王獻(xiàn)之練光了院內(nèi)18缸墨水，終于練出了“鐵畫銀鉤”來。王獻(xiàn)之與他的父親并稱為“二王”，成為東晉時的兩位著名書法大家。
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王獻(xiàn)之的人物評價
王獻(xiàn)之的楷書父子聞名之世，唐宋以下的書家們，寫楷嚴(yán)整俊美，媚俏的筆調(diào)。他們父子倆的楷筆，真可是千古不朽，萬世流傳，有不可磨滅的吸引力。
由晉末至梁代的一個半世紀(jì)，他的影響甚至超過了其父王羲之。梁書畫家袁昂在《古今書評》中說：“張芝驚奇，鐘繇特絕，逸少鼎能，獻(xiàn)之冠世。”將四賢并稱。而宋齊之間書學(xué)地位最高者則一度推王獻(xiàn)之。獻(xiàn)之從父學(xué)書，天資極高，敏于革新，轉(zhuǎn)師張芝，而創(chuàng)上下相連的草書，媚妍甚至超過其父，窮微入圣，與其父同稱“二王”。梁陶弘景《與梁武帝論書啟》云：“比世皆尚子敬書”，“海內(nèi)非惟不復(fù)知有元常，于逸少亦然”。當(dāng)時幾乎成了王獻(xiàn)之的天下。一直到了唐代，唐太宗竭力褒揚王羲之而貶抑王獻(xiàn)之，一些書法評論家才開始認(rèn)為王獻(xiàn)之的書法比不上他的父親王羲之。但是北宋書法家米芾，主要是向王獻(xiàn)之學(xué)習(xí)?，F(xiàn)代著名學(xué)者、書法家胡小石更認(rèn)為張旭、懷素一派之“狂草”，便是由王獻(xiàn)之草書發(fā)展而成的。
王獻(xiàn)之的遺墨保存很少，數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有王羲之那么豐富。因唐太宗貶獻(xiàn)之而不購求其書作，內(nèi)府的王獻(xiàn)之書跡“僅有存焉”。宋初的書法，并舉“二王”，宋太宗趙光義留意翰墨，購募古先帝王名臣墨跡，命侍書王著摹刻十卷，這就是著名的《淳化閣帖》。“凡大臣登二府，皆以賜焉。”帖中有一半是“二王”的作品。單著錄王獻(xiàn)之書帖的有七十三件，經(jīng)后人考證為偽作或他人所書者達(dá)二十余件，北宋宣和年間，宋徽宗雅好王獻(xiàn)之書法，《宣和書譜》所收的王獻(xiàn)之書跡增至八十余件。但這些墨跡本絕大多數(shù)沒有保存下來，僅存的墨跡本，不逾七件，而且都是摹本。好在歷代刻帖還保留著一些真跡刻本，給我們學(xué)習(xí)了解王獻(xiàn)之書法留下寶貴資料。
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