顏真卿楷書風(fēng)格
顏真卿是我國唐代時(shí)期著名的書法家之一，他的書法作品有自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力與價(jià)值。那么，顏真卿的書法有什么特點(diǎn)呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的顏真卿的書法風(fēng)格介紹，希望能幫到你。
顏真卿的書法特點(diǎn)
顏真卿的書法，號稱顏體，有他獨(dú)特的風(fēng)格和筆法。他所留下的碑帖很多，后世的書法家認(rèn)為從他的一些碑帖中可以找到「圓筆」的痕跡，和其他書法家的「方筆」不同。
顏真卿被使用圓筆的書法家奉為開創(chuàng)者。他和使用方筆的王羲之，都對后世產(chǎn)生既深且遠(yuǎn)的影響。
他的書法，既有以往書風(fēng)中的氣韻法度，又不為古法所束縛，突破了唐初的墨守成規(guī)，自成一格，稱為“顏體”。宋歐陽修評論說：“斯人忠義出于天性，故其字畫剛勁獨(dú)立，不襲前跡，挺然奇?zhèn)?，有似其為人。宋朱長文《續(xù)書斷》中列其書法為神品。”并評說：“點(diǎn)如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有態(tài)，自羲、獻(xiàn)以來，未有如公者也。”
顏體書風(fēng)形成的歷史背景
再從他所處的時(shí)代背景和社會書風(fēng)，來看顏?zhàn)质侨绾卫^承傳統(tǒng)而又有所創(chuàng)新的。
唐朝是歷史上書法盛行的朝代，當(dāng)時(shí)楷書的發(fā)展已到了成熟的階段，達(dá)到了很高的水平。唐太宗李世民偏愛王羲之書法，因此，歐、虞、褚諸家雖以善書知名，然皆宗法右軍，他們是王字的繼承者，雖然各有變化，也有所發(fā)展，有自己的面貌，但難以擺脫王字的束縛，這樣就更加提高了王書的地位和影響。當(dāng)時(shí)官吏、令史、經(jīng)生、書手競向?qū)W習(xí)，蔚然成風(fēng)。后來褚遂良的字體雖然風(fēng)行了，但從貞觀、永徽到盛唐這一百多年中，王、褚二體《圣教序》陳陳相因，大為流行，一般的字寫得縱極精工，然而已成了缺乏風(fēng)韻的院體書。書風(fēng)至此，已到了不得不變的時(shí)候了。我們知道王羲之雖以變古創(chuàng)新聞名，但他的內(nèi)按筆法還是不失隸書筆意。
虞世南是智永的傳人，是右軍的嫡嗣;歐陽詢仿王羲之書險(xiǎn)勁過之;褚遂良則甚得王逸少體，這幾個(gè)書壇大家，他們的用筆方法都不出隸意范疇，而其中褚遂良的隸意尤為明顯。所以顏書要變，首先就要跳出褚的束縛，而且還要能擺脫歐、虞的勢力，總之是要超越統(tǒng)治唐代書壇王羲之的籠罩，突破那時(shí)作書沿用隸法的范疇。從顏真卿當(dāng)時(shí)所處的客觀環(huán)境來看，他受傳統(tǒng)的影響比較深。他的父親、祖父、曾祖、高祖多以善書知名，都擅長篆、摘、草、隸，他的母系殷令名、殷仲容也是數(shù)世善書，顏真卿就是生長在這樣一個(gè)書法世家的環(huán)境里。35歲他又從張旭為師，曾將張旭和他談?wù)摃ǖ膶Υ鸾?jīng)過寫了一篇有名的《筆法十二意》。在顏的早年，褚字風(fēng)靡一時(shí)，這是由于褚書用筆不像歐、虞那樣謹(jǐn)嚴(yán)刻厲，結(jié)體姿媚秀穎，所以自永徽之后繼王羲之而籠罩書壇。
現(xiàn)在可以看到的如《信行禪師碑》、《磚塔銘》、《衛(wèi)景武公碑》、《姜遐碑》，以及一些不甚知名的小唐碑，幾乎無不受褚書的影響。當(dāng)時(shí)褚書成為滿城爭唱的時(shí)調(diào)，所以顏出于褚，當(dāng)是時(shí)勢所趨。到了中年，為了跳出陳陳相因的王、褚案臼，自立門戶，他選擇了這樣一條道路:用筆易方為圓，棄隸法而取篆草筆意。所以只要在王、褚兩家范疇以外的不論鐘鼎篆隸、南貼北原，都成為他吸收養(yǎng)料的對象。有人說顏師的法篆隸北碑，其實(shí)他是從創(chuàng)新的要求出發(fā)去學(xué)習(xí)和吸收的。同時(shí)，他還廣泛地吸取一切民間書法的創(chuàng)造，來豐富和充實(shí)他的書法創(chuàng)作。這些民間書法，是被統(tǒng)治階級所鄙視的，但它們都是書法藝苑中的鮮花，為當(dāng)時(shí)人民所愛好。例如近年新疆出土的《張無價(jià)告身》和《葡萄園契》，它與顏書的《祭侄稿》在用筆上雖有所不同，但極似一家親屬，從中可以推測到顏書是吸取了民間書法的養(yǎng)料的。又如中年的顏書酷似西晉初年墨書《急就章》。顏真卿把當(dāng)時(shí)士大夫不屑一顧的俗書溶化到自己的作品中進(jìn)行提高，這就是他的創(chuàng)造。顏體雖以楷書得名，但前人研究書法的都一致推重他的行草書。根據(jù)現(xiàn)有的資料，他50歲時(shí)的行書《祭侄稿》已經(jīng)迥異時(shí)流，奇?zhèn)ズ厘?，由于是草稿，無意于書，因此感情激憤，寫來格外顯得頓挫郁勃、天真自然，獨(dú)特的顏體行書風(fēng)格在這作品中已經(jīng)形成，到了56歲寫的《爭座位貼》可說達(dá)到了登峰造極的程度。所以顏書雖以楷書得名，如果留心一下他的成長經(jīng)過，就會看到他是行草書先成熟，而后再帶動他的楷書的。顏?zhàn)质抢^王羲之父子之后在書法史上出現(xiàn)的又一座里程碑。
但顏真卿生前書名不盛，既不如他的先輩歐、虞、褚，也比不上李邕、張旭、徐浩、李陽冰等人，只不過是一個(gè)二等書家。顏書是由于五代楊凝式的繼承和發(fā)揚(yáng)而得到宋四家推崇的。然而批評他的人也還有李煌說他粗魯，米莆批評說古法到了他手里“蕩然無遺”。其實(shí)米莆等人看慣了歐、虞、褚等人變古不盡、帶有陳隋舊格的濃重隸書筆意的初唐楷法，對于納古法于新意之中的顏?zhàn)质巧顬椴粷M的。米莆對書法注重結(jié)構(gòu)，他自稱是集古字，敬側(cè)妍媚，而對于端重安詳、偉岸寬博、富有正大氣度的顏?zhàn)?，則以為是不講姿態(tài)。其實(shí)顏?zhàn)种械挠喝?，不以左低右高、敬?cè)取媚，而是外密中疏、似拙反奇這種平中求險(xiǎn)，一掃二王余韻的獨(dú)特風(fēng)格，它決不是不講究古法，恰恰是古法在他的變革之下得到了新的發(fā)展。
由于他不在字形上求同于古人，正是他心通古意、寓巧于拙的獨(dú)特面貌。所以代表唐朝楷書獨(dú)特風(fēng)格的不是初唐的歐、虞、褚，而是中晚唐的顏、柳。顏書在書法史上的成就和影響是巨大的，千百年來盛行不衰。顏書的影響所以久遠(yuǎn)，總的說來是由于它的創(chuàng)新，但細(xì)加分析，是由許多因素造成的。顏?zhàn)謧魇赖淖髌罚幌铝?、七十種。現(xiàn)在留下來的大量豐碑巨褐，多數(shù)是他當(dāng)年行蹤所至，自撰自書而后交由家憧鐫刻的。顏?zhàn)直４娴馁Y料多，為后人學(xué)習(xí)提供了方便。歐、褚 、柳 、趙這幾家都是較為風(fēng)行的字體，但都不宜于寫大字，特別是歐字，森嚴(yán)拘窘。而顏?zhàn)皱賱哦藝?yán)，氣勢開張，所以在魏碑未提倡之前，寫榜書匾額就非顏?zhàn)植豢伞；钭职l(fā)明之后，書是按照抄本刻的，抄書人寫的是顏體，于是刻書也就出現(xiàn)了橫細(xì)豎粗、蠶頭燕尾的老宋字。這也幫助了顏?zhàn)值臄U(kuò)大影響。
顏真卿作品風(fēng)格
顏真卿(709-784，一說709-785)，字清臣，唐代中期杰出書法家。生于京兆萬年(今陜西西安)，祖籍瑯琊臨沂。
他創(chuàng)立了“顏體”楷書，與趙孟頫、柳公權(quán)、歐陽詢并稱為“楷書四大家”。在書法史上，他是繼二王之后成就最高，影響最大的書法家。其書初學(xué)“草圣”張旭，初唐四家，后廣收博取，一變古法，反初唐書風(fēng)，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風(fēng)格也體現(xiàn)了大唐繁盛的風(fēng)度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結(jié)合的典例。
在筆法上，顏真卿改變了初唐王派書家注重運(yùn)指，風(fēng)格輕盈秀麗，以瘦硬取勝的特色，而是加大了腕力的運(yùn)用，突出一個(gè)“筋”字，即范仲淹所說的“顏筋”。這樣顏?zhàn)志腿〉昧?ldquo;力透紙背”的效果，表現(xiàn)出了書法藝術(shù)的“力量”美。蘇東坡對此作了更貼切的說明：“魯公變法出新意，細(xì)筋入骨如秋鷹。”顏真卿又吸收了篆、隸中鋒用筆和藏鋒逆入的特點(diǎn)，將此化入楷書。而且“折叉股’、“屋漏痕”、“印印泥”、“錐畫沙”等筆法都體現(xiàn)在他的書法作品之中，寫出了獨(dú)具特色的“蠶頭燕尾”的顏楷，豐腴勁健，端莊雄偉，“合篆籀之義理，得分隸之謹(jǐn)嚴(yán)，放而不流，拘而不拙，善之至也。”另外顏楷用筆橫輕豎重，主次有別，氣度不凡，使顏?zhàn)志哂幸环N人為的浮雕藝術(shù)效果，頗具特色。
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