經(jīng)典的王羲之草書書法作品圖片
王羲之的草書有自身獨(dú)特的風(fēng)格特色，它的書法字體非常的獨(dú)特，受到了許多人的臨摹與學(xué)習(xí)。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的經(jīng)典的王羲之草書書法作品圖片。
王羲之草書書法字體作品圖片欣賞
經(jīng)典的王羲之草書書法作品圖片1
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引碑入草的介紹
引碑入草作為碑帖結(jié)合之高級(jí)形態(tài)， 其首要問題是結(jié)合什么?引什么、入什么?需要澄清的是，引碑入草并非是在草書作品里加些許碑體字，簡(jiǎn)單地將兩種書體穿插在一起，而是要將兩種書體徹底融為一體，包括從內(nèi)在技法到外在精神的高度融合，創(chuàng)造出一種嶄新的書體形式和一種新的草書風(fēng)貌。
碑講究樸厚雄強(qiáng)，字形方峻堅(jiān)削、古拙勁正，而草書講究流放姿縱。所以，在探索引碑入草道路上必須敢于和善于取舍，其取舍原則，就是取其最本質(zhì)特色，同時(shí)舍棄其余的特色。引碑入草正是要將魏碑和草書在高級(jí)層面，并非是要將所有諸要、諸美都無一疏漏地保留下來。否則，引碑入草必將失去實(shí)現(xiàn)之可行性，妄圖“眾美”卻丟掉“大美”。這是探索引碑入草的理論前提和實(shí)踐基礎(chǔ)。
引碑入草的開創(chuàng)性探索的意義，正在于 __敏的思維里有著明確的取舍原則和強(qiáng)烈的求變思路，即集中將碑的最本質(zhì)筆法和雄強(qiáng)之風(fēng)貌，從根本上植入草書特別是狂草實(shí)踐之中，同時(shí)，他又敢于果斷舍棄一些固有的技法原則和要求，結(jié)字高古，取法漢魏，用筆大膽，點(diǎn)畫簡(jiǎn)省，結(jié)體奇異險(xiǎn)峻，使他的草書書風(fēng)兼具“流放姿縱”和“蒼茫雄渾”的神韻。此外，他的每一幅草書作品都極力尋求變化和差異，這使得他的作品呈現(xiàn)“千篇多面”的特點(diǎn)，但整體上又能體現(xiàn)出凝重粗獷、雄奇厚拙的碑學(xué)意蘊(yùn)。如果說在當(dāng)代草書實(shí)踐中， 林散之為飄逸之美，那 __敏則為蒼茫之美，兩者風(fēng)格迥異、剛?cè)峄パa(bǔ)，凸顯“ 南林北李”的雙峰對(duì)弈。
引碑入草的實(shí)現(xiàn)，最終依賴技法的支撐。一在筆法上，將 魏碑之雄強(qiáng)、開闊筆法有機(jī)引入草書之中。魏碑的中鋒絞轉(zhuǎn)、萬毫齊力與草書的外拓筆法不謀而和，在草書遒媚之中加以雄強(qiáng)之力，使狂草線條更顯張力，可有效彌補(bǔ)大草用筆直白乏力的缺陷。二是在墨法上，將碑之用墨的生澀老辣以及飽墨法引入草書創(chuàng)作中，任意鋪毫，萬毫齊力，縱橫使轉(zhuǎn)。三是在結(jié)體和布局上，引碑入草注重“以勢(shì)帶形”、化線為點(diǎn)、疏密互補(bǔ)、結(jié)構(gòu)天成，通過橫向與縱向交替相映的字勢(shì)變化，實(shí)現(xiàn)空間的隨性擺布，提升全局的靈動(dòng)和跳躍。更利于在流放姿縱的狂草中彰顯出碑派的風(fēng)骨與氣勢(shì)。
__敏 引碑入草作品的大氣磅礴之勢(shì)，得益于魏碑方筆和圓筆的渾然妙用。同時(shí)以狂草神韻境界為精神內(nèi)核與之互通互融，亦方亦圓，方圓兼?zhèn)?，流暢中不失勁正之氣。他將碑的墨法引到大草之中，厚澀之間現(xiàn)樸拙，酣暢之中出力道，形成濃枯對(duì)比更為強(qiáng)烈、線條點(diǎn)畫更具張力、視覺感官更具沖擊力的墨風(fēng)特色。他注重“用筆貴約，約而能真”，在“化線為點(diǎn)”的探索中將“點(diǎn)”的運(yùn)用推向極致，打破以傳統(tǒng)點(diǎn)線互補(bǔ)為布局的固定模式。
任何一種書體和書風(fēng)從開始萌芽到發(fā)展成熟，都需要?dú)v經(jīng)歲月的多重砥礪和洗禮。 __敏作為引碑入草的開創(chuàng)者所進(jìn)行的探索，為當(dāng)代書法史留下了濃墨重彩的一頁，值得書法理論界認(rèn)真研究和借鑒。 啟功先生更是對(duì)__敏先生的書法造詣大為贊賞，他說：“只有碑帖融合，才能突破前人藩籬。而__敏先生對(duì)引碑入草的探索，代表了中國(guó)書法的方向?！?/p>
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