憂懸帖的行氣章法

　　邱振中分析《憂懸帖》的行軸線趨向平穩(wěn)，與王羲之《 姨母帖》相似，但各段軸線吻合嚴密。“憂懸”兩處錯位較大的斷點成為流暢、縝密的節(jié)奏中有力的頓挫，使穩(wěn)重中平添生動之致。王羲之早期作品中，單字軸線傾斜大都不超過6度，以接近垂線者為多。

　　行軸線的呼應(yīng)，是王羲之作品極重要的一個特點。《憂懸帖》一、二行之間，都表現(xiàn)出配合：后面一行軸線的波型與前一行軸線的波型相似，但細節(jié)又不相同，造成了章法構(gòu)成上動人的效果。

　　王羲之作品章法構(gòu)成的豐富變化和巧妙配合，而成為生動而又高度統(tǒng)一的杰作。他每一件作品都具有特色鮮明的構(gòu)成，這不是在形式層次著意使用各種技巧所能做到的。

　　情感是影響隨機顯現(xiàn)最重要的變量。《 頻有哀禍帖》、《 喪亂帖》與傷逝有關(guān)，因而作品中頓挫分明、擺動強烈的折線，與《孔侍中帖》(含《憂懸帖》)、《 得示帖》軸線線型頗有距離。細心審讀文辭，感情節(jié)奏與軸線線型，與整個軸線圖，存在著一種默契。

　　王羲之這些作品標志著軸線承接所達到的新的高度。邱振中評價“單字軸線連綴系統(tǒng)經(jīng)過漫長時期的發(fā)展，終于使工整化與反工整的自由書寫統(tǒng)一了起來。王羲之成為一座重要的里程碑。軸線承接的各種方式，在他的作品中得到集中的表現(xiàn)。這不是一種簡單的會合，而是沉入深心，再同心理內(nèi)容融合在一起的自如運用。王羲之暗示著對線結(jié)構(gòu)把握能力的理想狀態(tài)。” 　《憂懸帖》章法的動線特征：漢字每個單字，都可畫出一條直線，它的位置是表示字傾側(cè)的方向，同時把字分成感覺上份量相等的兩個部分。畫出的直線稱為單字的動線，以確定作品的位置和方向。《憂懸帖》一開始的“憂懸”兩字錯位較大，但不影響 行氣，反而是在連續(xù)中，帶了些許的波動，加強作品的靈動感。動線在書法作品中連續(xù)不斷出現(xiàn)直到終篇，形成了一幅作品的音樂屬性—— 旋律。書法的時間性和流動感，是一種無聲而有形的旋律。