滿江紅隸書書法作品欣賞_岳飛滿江紅隸書書法作品
五千年來,書法伴隨著社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展著,進(jìn)入了大眾的生活中,任何人都可以書寫記錄自己的情感和得失。下面小編帶給大家的是滿江紅隸書書法作品欣賞,希望你們喜歡。
滿江紅隸書書法作品欣賞
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隸書的字體地位及影響
秦始皇在“書同文”的過程中,命令李斯創(chuàng)立小篆后,也采納了程邈整理的隸書。漢朝的許慎在《說文解字》記錄了這段歷史:“……秦?zé)?jīng)書,滌蕩舊典,大發(fā)吏卒,興役戍,官獄職務(wù)繁,初為隸書,以趨約易”。由于作為官方文字的小篆書寫速度較慢,而隸書化圓轉(zhuǎn)為方折,提高了書寫效率。郭沫若用“秦始皇改革文字的更大功績,是在采用了隸書”來評(píng)價(jià)其重要性隸書基本是由篆書演化來的,主要將篆書圓轉(zhuǎn)的筆劃改為方折,書寫速度更快,在木簡(jiǎn)上用漆寫字很難畫出圓轉(zhuǎn)的筆劃。
關(guān)于隸書的定義,近人吳伯陶先生一篇《從出土秦簡(jiǎn)帛書看秦漢早期隸書》的文章中說道:“可以用這個(gè)字的本義來作解釋?!凑f文解字〉中解釋‘隸’的意義是‘附著’,〈后漢書·馮異傳〉則訓(xùn)為‘屬’,這一意義到今天還在使用,現(xiàn)代漢語中就有‘隸屬’一詞。〈晉書·衛(wèi)恒傳〉、〈說文解字序〉及段注,也都認(rèn)為隸書是‘佐助篆所不逮’的,所以隸書是小篆的一種輔助字體。”
“小篆還保存了象形字的遺意,畫其成物隨體詰屈;隸書就更進(jìn)了一步,用筆畫符號(hào)破壞了象形字的結(jié)腹,成為不象形的象形字”
小篆和隸書實(shí)際上是兩個(gè)系統(tǒng),標(biāo)志著漢字發(fā)展的兩大階段。小篆是象形體古文字的結(jié)束,隸書是改象形為筆畫化的新文字的開始。……“我們判斷某種字體是否隸書,就要首先看它是否出現(xiàn)有破壞篆書結(jié)構(gòu)失掉象形原意之處。”
作為學(xué)術(shù)上篆、隸的不同定名的分野,自然是很值得重視的。不過我現(xiàn)在還有兩個(gè)問題想要問,那就是∶
一、篆書也不能夠個(gè)個(gè)是象形字,一開始就有象形以外的許多字存在,因此,僅僅失掉“象形原意”似乎有些不夠。我的意思是說隸的破壞古文(“象形字”是一種字體的籠統(tǒng)名稱,事實(shí)并非個(gè)個(gè)“象形”,例子甚多,不待列舉),不僅僅是破壞象形而已。
二、今天看到的從湖北云夢(mèng)出土的秦簡(jiǎn)和湖南長沙馬王堆墓中出土的簡(jiǎn)帛書中發(fā)現(xiàn)其中字的結(jié)構(gòu)有變篆體,也有未變。用筆有圓有帶長方的,那種字當(dāng)時(shí)又稱之為何名?這種“半篆半隸”的字形從秦昭襄王時(shí)代開始一直到西漢初(秦云夢(mèng)簡(jiǎn)到漢馬王堆帛書,吳文有詳述可參閱)還存在,始皇帝以前,字還未有“體”的區(qū)別,可是到漢初,肯定那種字已經(jīng)歸入隸體,二者合起來考慮,那么對(duì)吳先生的區(qū)別篆體之名,是否有些矛盾了呢?事實(shí)上結(jié)構(gòu)之變,光講象形不象形,定然不夠全面。我估計(jì)區(qū)別問題,在當(dāng)時(shí)——在字體初變時(shí)一般人肯定還不太嚴(yán)格的,那種“蝙蝠式”的字形,大都隨著新名稱而名之——也稱為隸,其中稍為保留些舊結(jié)構(gòu)也是可以的。因此我認(rèn)為如果設(shè)身處地來推測(cè)當(dāng)時(shí)的命名,和今天用學(xué)術(shù)研究來區(qū)別的命名是可以有些距離的,是無足為怪的。明確地講,篆與隸的不同除形象變?yōu)榉?hào)以外,還有筆法變化一方面的區(qū)別,例如∶生(篆)、上(變筆法未變結(jié)構(gòu))、之(筆法結(jié)構(gòu)全變)。三字的名實(shí)異同,決非單論結(jié)構(gòu),其他相似的情況也很不少,可以類推。
西漢中期以來,隸書的脫去篆體(包括結(jié)構(gòu)、筆畫的寫法)而獨(dú)立的形式,已經(jīng)完全形成。所見有代表性的例如本世紀(jì)出現(xiàn)于西陲流沙中的西漢宣帝五鳳元年(前57)、成帝河平元年(前28)、新莽始建國天鳳元年(14)的書簡(jiǎn)、樂浪漢墓出土的西漢平帝元始四年(4)、東漢明帝永平十二年(69)的漆盤上的銘文等等,不但結(jié)構(gòu)全變,從字形來講也全成方形或扁方形,筆勢(shì)則長波更自然橫出,和接近篆體的直垂形大大不同了。
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