書(shū)法草書(shū)字體圖片大全
草書(shū)的成熟是書(shū)法由實(shí)用轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的標(biāo)志,具有外形美、意境美等多種審美特點(diǎn),它通過(guò)以漢字形態(tài)為表征的高度抽象的線形審美,表現(xiàn)了中華民族豐富的人文歷史積淀和源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的藝術(shù)美學(xué)價(jià)值。下面小編帶給大家的是書(shū)法草書(shū)字體圖片大全，希望你們喜歡。
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草書(shū)書(shū)法節(jié)點(diǎn)的定義
“草書(shū)書(shū)法節(jié)點(diǎn)”的定義：凡在漢字草書(shū)筆畫的運(yùn)筆當(dāng)中，在突然改變運(yùn)動(dòng)方向時(shí)形成之點(diǎn)，凡草書(shū)運(yùn)筆節(jié)奏突然減緩并轉(zhuǎn)動(dòng)(扭動(dòng)或者旋轉(zhuǎn))筆管略加停頓之后加速離去前形成之點(diǎn)。所謂書(shū)法節(jié)點(diǎn)，就是保證在使轉(zhuǎn)的時(shí)候始終保持中鋒運(yùn)筆所產(chǎn)生的規(guī)范形態(tài)的名稱。節(jié)點(diǎn)是草書(shū)審美的關(guān)鍵亮點(diǎn)、看點(diǎn)，也是草書(shū)骨力的表現(xiàn)點(diǎn)。
諸公偉先生的《草書(shū)》一文提到草書(shū)美在“點(diǎn)畫線條的形象美、骨力美與神韻美。”南朝齊的著名書(shū)法家王僧虔說(shuō)：“書(shū)道之妙，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人。”草書(shū)的亮麗之處首先是神采，其次是形質(zhì)。而是要二者兼?zhèn)浞娇勺冯S古人，超越古人。孫過(guò)庭也說(shuō)：“真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性;草以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。草乖使轉(zhuǎn)，不能結(jié)字;真虧點(diǎn)畫，猶可記文”。
學(xué)習(xí)草書(shū)必須知道的20條
1、筆墨紙、燥潤(rùn)查。
首 先選好筆，其次調(diào)好墨，再就是用什么紙。(1)筆：分長(zhǎng)短鋒，羊狼兼毫等，根據(jù)自己的習(xí)慣選擇，一般講使用長(zhǎng)鋒狼毫筆較好，易墨跡沉凝堅(jiān)挺，形成沉穩(wěn)之效果(解決軟飄滑)。(2)墨分五色，和運(yùn)筆速度、筆頭含墨量多少息息相關(guān)。“燥”是指筆頭含墨量少，寫出的點(diǎn)畫墨色干渴。“潤(rùn)”是指筆頭飽含墨汁，寫字會(huì) 出生動(dòng)墨韻效果。(3)紙分為綿料、凈皮、特凈皮。還有染成黃色班紋，或金銀片或金銀粉的。不同的紙吸墨程度不一樣。因此創(chuàng)作前要進(jìn)行驗(yàn)證，以掌握筆墨紙?zhí)匦裕龅叫闹杏袛?shù)。
2、縱首字、異起畫。
(1)首縱行(行列區(qū)別解釋)之首字，下筆要厚重且與尾字要在同樣中軸線的位置。(2)行與行之間的首字要起筆各異。如……(3)每一縱行首字不能都是濕筆，否則頭重腳輕、也不能頭輕腳重。
3、多藏鋒、少尖耍。
“藏鋒包其氣，露鋒縱其神。”藏鋒和用力，其墨跡沉凝渾厚，不尖不弱。給人以醉貴妃那種含蓄美。它書(shū)之筆意，草書(shū)要無(wú)所不悟。但要注意連字接筆處不要出尖。
4、虛實(shí)筆、提按灑。
用筆的虛實(shí)不等于運(yùn)筆的輕重。虛實(shí)、輕重之間不可分割，但也有區(qū)別。如：虛起筆、實(shí)起筆……提按是一種上下起伏的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。太輕則浮，太重則沉。提者上也，按者下也。收有虛實(shí)順逆。
5、有頓挫、轉(zhuǎn)快雅。
(1) 線條的美在于有節(jié)奏有頓挫。頓指停頓。挫為頓的反面，筆鋒在停頓后轉(zhuǎn)換方位離開(kāi)原位置。表面上、是停頓，實(shí)際上則是在動(dòng)。草以點(diǎn)畫為情，使轉(zhuǎn)為形。(2) 通常轉(zhuǎn)要快似烈馬脫韁，洪水奔騰，給人一種暴風(fēng)驟雨、電閃雷鳴般的感覺(jué)和印象。該慢而快的話，就會(huì)有飄浮之嫌，如：連續(xù)圓轉(zhuǎn)加方筆時(shí)就要稍慢一些。前人講：'不可忙，忙失勢(shì)“。
6、慢墨豬、防飄滑。該快而慢，結(jié)果是停滯凝結(jié)，形成'墨豬'。歐陽(yáng)詢講：'不可緩，緩骨癡。'看不見(jiàn)骨頭光是肉不行，同時(shí)為了不陷于油滑和浮躁，要盡量減少“疾厲行筆”速度的出現(xiàn)，。快是大概念含多種快法。蘇東坡說(shuō)，真書(shū)難以飄揚(yáng)，草書(shū)難以沉穩(wěn)。
7、軟缺骨、方筆加。
軟弱多指園筆圈圈繞來(lái)繞去，無(wú)精打采，要對(duì)筆畫如刻深入理解。適時(shí)在繞筆處轉(zhuǎn)換方筆出鋒。通常中鋒變側(cè)鋒，使得有骨有肉。一直溜下，則
8、防橫長(zhǎng)、腰斷茬。
長(zhǎng)橫如攔腰一刀，氣勢(shì)全斷。晉代衛(wèi)夫人：橫畫如千里陣云。
9、豎亦變、直粗傻。
豎畫不要太直太粗，過(guò)則“神態(tài)呆板”。豎有出鋒的有不出鋒，要根據(jù)上下左右字而定，如：甲午年三個(gè)字有三個(gè)豎就要變化。有時(shí)加“抖筆”會(huì)感覺(jué)到活潑。衛(wèi)夫人：豎畫如萬(wàn)歲枯藤。
10、邪繡正、少為佳。
字不能都是正的，偶爾出現(xiàn)鯉魚(yú)跳龍門、瀑布邪賤，奇妙無(wú)窮。過(guò)多出現(xiàn)邪字亂也。無(wú)聲之音，無(wú)形之相。
11、中軸線、挪讓它。
“字如算子，非草書(shū)也”，行間字縫不能對(duì)齊。也不能如砌磚，沿中軸線無(wú)規(guī)律地左右搖擺，只要全行視覺(jué)上感覺(jué)還是一縱行就可以。字散神不散。行間透氣，首尾呼應(yīng) 。“貴”偏而得中。
12、字大小、抑仰洽。
字大小要如同父子。大字甚至是小字的兩三倍。錯(cuò)落抑仰變成自然。輕重適度。不可字字大小一樣，否則平淡如水。
13、字距離、不等法。
橫看不能(楷書(shū))成列，豎看不亦(明顯)成行。否則缺草書(shū)之氣。如兩字三字?jǐn)D在一起，或兩字相隔很遠(yuǎn)，又遙相呼應(yīng)。形成一種無(wú)規(guī)律的氣韻、波瀾之美。
14、字圈連、擇眼瞎。
草書(shū)無(wú)連字則平淡(橫幅大字可不連)常見(jiàn)兩連字三連字。連就會(huì)出現(xiàn)圈眼過(guò)多字軟，飄滑。如：壽字。每字或整幅字都要選擇瞎眼，做到筆意到圈眼瞎。如：歷代名家寫寒字。孫過(guò)庭書(shū)譜里的字，聽(tīng)……古人說(shuō)：草書(shū)是存字之梗概，損隸(真書(shū))之規(guī)矩。
15、游絲多、亂成麻。
上筆與下筆或是上字的末筆與下字的首筆相連處，需游絲引帶，恰當(dāng)運(yùn)用可增強(qiáng)一定的美感，但不宜過(guò)多、“雷同 ”。出現(xiàn)當(dāng)連反斷，(如遠(yuǎn)字)。當(dāng)斷反續(xù)(如遠(yuǎn)字最后一筆)，會(huì)出奇妙效果。否則如春蚓秋蛇，亂成一團(tuán)。劉熙載說(shuō)： 接有遠(yuǎn)近曲直。
16、筆意斷、氣息壓。
字字分開(kāi)有散的感覺(jué)，散則無(wú)章，氣息全斷，雖單字極盡變化，然非高手也。不能字字結(jié)構(gòu)如鑄。
17、流高潮、險(xiǎn)絕抓。
巧妙處理筆畫，尤其是字形要有強(qiáng)烈的變化意識(shí)，不能“標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)”寫草書(shū)作品。要讓整篇作品形成時(shí)間上的流暢，洽似行云流水和瀑布賤花。唐人說(shuō);與眾同者俗物，與眾異者奇材(要注意在合乎古法基礎(chǔ)上形成自己的特色)。
18、緊與松、空間搭。
緊則拘，松則散。要根據(jù)上下左右有緊有松，形成空間完美。放似脫僵列馬，拘如含羞少女?；ハ啻钆洌赜腥?，目無(wú)全字，此乃高手也。
19、飛白少、神升華。
張 懷灌說(shuō)：無(wú)字之處也有字，無(wú)墨之處造境界。飛白似逆水行舟。將筆鋒推出，收筆不頓不駐。飛白在整幅作品中只能起點(diǎn)綴作用，過(guò)多出現(xiàn)飛白，筆畫則虛而不實(shí)。 草書(shū)之神之勢(shì);除含蓄美外還要有猶如“妲己”(封神榜)殺人露出的兇氣美(借田蘊(yùn)章形象比喻)。 草書(shū)作品的形與神非常重要。有形無(wú)神為下、有形有神則中、有神“無(wú)形”為上。見(jiàn)路上兩蛇相斗，遂得其妙 …….于是想到“草書(shū)要與自然萬(wàn)物結(jié)合起來(lái)，只臨帖是不夠的”。
20、款印清、陰陽(yáng)花。
款小于主題字，落款讓人能看懂是什么字什么名。印小于落款字，陽(yáng)起陰收，符合中國(guó)人傳統(tǒng)和自然規(guī)律。
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