硬楷書(shū)法作品
硬楷書(shū)法作品
楷書(shū)作為規(guī)范性強(qiáng),普及程度廣,被大眾接受度高的書(shū)體,具有普遍性。下面小編帶給大家的是硬楷書(shū)法作品,希望你們喜歡。
硬楷書(shū)法作品欣賞:
硬楷書(shū)法作品1
硬楷書(shū)法作品2
硬楷書(shū)法作品3
硬楷書(shū)法作品4
硬楷書(shū)法作品5
楷書(shū)發(fā)筆法:
方筆肇自隸法,六朝碑刻以方筆居多,迨至唐代的楷書(shū),繼承了北碑的風(fēng)格,從而形成了以方筆為主要特點(diǎn)的楷法。所謂方筆即發(fā)筆時(shí)有棱角,是書(shū)寫(xiě)楷書(shū)的主要方法,方筆運(yùn)用得好能給人以一種雄強(qiáng)、勁邁、爽利、沉峭的美感。方筆的起筆,可用逆勢(shì)切入法,亦稱(chēng)點(diǎn)法起筆。周星蓮《臨池管見(jiàn)》中說(shuō):“凡字每落筆,皆從點(diǎn)起,點(diǎn)定則四面勢(shì)全,筆有主宰,不致偏枯草率。”其法即落筆之前,承上筆勢(shì),先于極低空中作一逆入動(dòng)作,(或筆鋒輕觸紙面,尖鋒逆入),然后作一斜直落點(diǎn)(寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)),或斜橫落點(diǎn),(寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)),如刀入狀,切入作點(diǎn)時(shí),其勢(shì)在重,但落點(diǎn)宜輕,近代書(shū)家高二適先生在《題曹娥碑》時(shí)指出:“執(zhí)筆穩(wěn),下筆輕,則自有一種秀逸之氣。”的確是他的心得之言。這種筆法,在書(shū)法中又稱(chēng)為“筑鋒下筆”,筑,搗也,搗土使堅(jiān)實(shí)也。就象建筑工人筑土地一樣,筑鋒直下,喻其勢(shì)如高峰之墜石,有撞入之意。逆勢(shì)切入后,鋒尖在上,筆肚在下,已成偏側(cè)之勢(shì),此時(shí)急需調(diào)鋒,使其筆鋒由偏轉(zhuǎn)中這是書(shū)寫(xiě)小楷發(fā)筆最關(guān)鍵的地方,調(diào)鋒時(shí),可用腕法微微帶動(dòng)筆鋒作一至兩個(gè)提按和衄挫相復(fù)合的螺旋形的調(diào)鋒動(dòng)作,迅速將筆鋒揉入畫(huà)中。周星蓮《臨池管見(jiàn)》中說(shuō):“執(zhí)筆落紙,如人之立地,腳跟既定,伸腰舒背,骨力自然強(qiáng)健,稍一轉(zhuǎn)動(dòng),四面皆應(yīng)。不善用筆者,非坐臥于紙上,即蹲伏紙上矣。欲除此弊,無(wú)它謬巧,只如思翁所謂,落筆時(shí)先提得筆起耳。”書(shū)寫(xiě)小楷時(shí),這種調(diào)鋒動(dòng)作是微乎其微,在極短的一瞬間完成的,有時(shí)完全是憑手腕中的一種感覺(jué)。要練習(xí)這種調(diào)鋒動(dòng)作,當(dāng)先從大楷入手,開(kāi)始時(shí)動(dòng)作是很被動(dòng)和著意的,但久而久之,自然就會(huì)熟練起來(lái),點(diǎn)后即能迅速將鋒提起,如蜻蜓點(diǎn)水,一粘即起,在不知不覺(jué)中完成這樣的動(dòng)作。
最后還要談?wù)劙l(fā)筆中的補(bǔ)救之法,趙宧光在《寒山帚談》說(shuō):“作字者落筆失所,勿因失而改轍,腕中自有可得所處,可以振救。”意思是說(shuō),發(fā)筆時(shí)由于調(diào)鋒不當(dāng)或落筆失誤而導(dǎo)致點(diǎn)畫(huà)浮薄缺陷時(shí),當(dāng)及時(shí)補(bǔ)救,不宜寫(xiě)完后再去添描修補(bǔ),補(bǔ)救之法有二:一是臨時(shí)振救之法,即“往有不到之處,以復(fù)補(bǔ)之”,及時(shí)將筆鋒回復(fù)到落筆處再行運(yùn)筆,通過(guò)往復(fù)的動(dòng)作,臨時(shí)振救,則墨由中溢出,形態(tài)自然飽滿,二是下筆補(bǔ)救之時(shí)法,即落有不愜意處,但思下數(shù)筆如何補(bǔ)救,不必再臨時(shí)改轍,救護(hù)得好,更覺(jué)別有機(jī)趣,當(dāng)然最好能起筆處順入無(wú)缺鋒,逆入者無(wú)漲墨,補(bǔ)救之法,只是不得已而為之??傊?,發(fā)筆是用筆中最重要的一環(huán),而此一關(guān)鍵之處,又在于調(diào)鋒,。不論何種發(fā)筆,都貴用逆,或虛逆,或?qū)嵞妫嫒氲膭?dòng)作要輕快,逆入的軌跡要承上筆勢(shì)。發(fā)筆時(shí),動(dòng)作要干凈明利,既不可猶豫不決,筆機(jī)凝滯,又不可忽遽剽急,怯弱浮露。以上三種發(fā)筆法,在書(shū)寫(xiě)小楷時(shí)可以參插運(yùn)用,時(shí)方時(shí)圓,時(shí)藏時(shí)露,方能極盡變化之美,但當(dāng)以一種筆調(diào)為主,才能保持整幅作品風(fēng)格的一致性。
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