古詩楷書書法字體作品欣賞
楷書,又稱正書或真書,由漢代隸書演化而來,后歷經(jīng)晉楷、魏楷及中唐楷書三系的演變與發(fā)展,塑就了楷書的高峰。下面小編帶給大家的是楷書書法古詩作品，希望你們喜歡。
楷書書法古詩作品欣賞
楷書書法古詩作品圖片1
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楷書書法古詩作品圖片3
楷書書法古詩作品圖片4
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楷書的特點簡介
現(xiàn)如今，除了電腦打字以外，很多人都崇尚楷書。楷書是一種常見的手寫字體，又稱正楷、楷體、正書或真書。字形較正方，不像隸書寫成扁形，是漢字手寫字體的參考標(biāo)準(zhǔn)?？瑫鹪从跐h代，是由隸書蛻變而來的。
楷書特點：筆畫省去雁尾，轉(zhuǎn)折處亦用頓挫，結(jié)構(gòu)漸趨方整，端莊方正，中規(guī)中矩，布白停勻、靜中寓動。
正因為楷書規(guī)律性強，較容易掌握，易書寫、易辨認(rèn)，成為各種書體藝術(shù)中結(jié)合性最好的字體。也是最適宜于初學(xué)者學(xué)習(xí)進而進入書法殿堂的一種書體。
從年代和總體風(fēng)格上看，楷書可分為四種：晉楷，魏晉時以鐘繇和王羲之、王獻之父子為代表，王羲之是晉代的大書法家，山東人，楷書代表作有《黃庭經(jīng)》。魏楷，南北朝時期以摩崖石刻和碑刻為代表;唐楷，以歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)為代表。顏真卿是唐代的大書法家，山東人，楷書代表作有《多寶塔碑》《麻姑仙壇記》。柳公權(quán)也是唐代的大書法家，陜西人，出生于顏真卿之后。他的楷書構(gòu)體嚴(yán)謹(jǐn)，剛勁有力。代表作有《玄秘塔碑》。人稱“顏筋柳骨”。元楷，以趙孟頫為代表。
楷書的用筆法則
已知的楷書法則是前人鉆研的心血結(jié)晶。要珍惜他，熟悉他、掌控他，但是不是前人和今人還有未發(fā)現(xiàn)的法則。或者說已經(jīng)感覺到而未上升到系統(tǒng)的理論高度的法則。
孫過庭在“書譜”中談到的幾點值得分析探索。他說“翰不虛動，下必須由”“差一毫失之千里”這里講的“有由”“一毫”是什么意思，意味著什么。
還有總所周時的故事，王羲之寫“蘭亭集序”是在蘭亭聚會時所寫，后來他有寫了多次都不如第一次寫得好，還有搞書法創(chuàng)作也同樣有這樣的情況，第一次寫了再寫第二次就總也回不到第一次的樣子。
為什么。這些疑問即使前人懸而未決的問題，也是需要和值得探索的問題。
是唯物主義者，必不相信什么“神來之筆”“神助”之說。只是屬用筆法則范疇的問題。也就是楷書點畫線條層次法則問題。
楷書點畫線條層次是什么。簡單的講就是點畫線條的粗、細、肥、瘦的層次問題。下面分幾個方面來探索：
首先，應(yīng)該肯定楷書點畫線條在字中是有層次的。如果沒有層次，每一點畫都是單一的粗線條或單一的細線條不難想象，將是如何的呆板。經(jīng)常用到的橫畫細、豎畫粗、長橫細、短橫粗、左豎細、右豎粗，起筆處粗，行筆處細，駐筆處粗，折筆處肥。等等構(gòu)成了一個字的點畫線條有了層次。為什么要這樣。過去只停留在感性認(rèn)識上，只是想當(dāng)然，只知其然不知其所以然，沒有上升到理論高度去認(rèn)識。但有一點是明白的就是漢字構(gòu)件有一個共同點是絕大部分的漢字是橫畫多余書畫，因此橫畫必須細一些，否則會影響字形的平衡，但這只是上升到理性認(rèn)識之一角。
其次，只知上述這一角是遠遠不夠的，那么點畫線條的粗細程度應(yīng)該如何掌握呢?這就產(chǎn)生了一個“量化”，問題。小楷的點畫線條趁此應(yīng)如何掌握，中楷又怎么樣掌控，大開又該如何。
這就初級道孫國庭的“翰不虛動，下必須由”“差一毫失之千里”的核心了。
可能是二比一、三比一，強烈的反差可以四比一。如何斷而言之。
所以，這個楷書點畫線條層析法則是需要和必須探索的課題。是不是這樣。是的。如何掌握楷書點畫線條層析法則，如何遵循這一法則，需要在實踐中不斷探索，參照前人別貼精品進行分析、歸納、總結(jié)。
如果憑空斷言，絕對給以“量化”是清水的，也是不科學(xué)的。
楷書點畫線條層次，決定了楷書的流派和風(fēng)格。榮“靈飛經(jīng)”“鐘繇楷書”王獻之的額楷書，顏真卿的楷書，分析他們之所以不同，是其楷書點畫線條層次不同所決定的，是不是這樣呢，值得探索。
當(dāng)真正掌握了楷書點畫線條層次法則以后，將會把開看書寫得更加規(guī)范更加美。
楷書點畫線條層析法則，對于行書、草書的掌控意義很大，是顯而易見的，這里不多講了。
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