小楷優(yōu)秀書(shū)法作品

　　小楷書(shū)法，婉麗飄逸，風(fēng)姿綽約，姿韻雅逸，如幽花美士，嘯詠于月影波光之間，顯得骨秀神清，妙絕時(shí)人，其實(shí)宋代的米芾，明代的文征明，董其昌都具有這種境界。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的小楷優(yōu)秀書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

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　　小楷創(chuàng)作用筆原則

　　作小楷之法，用筆貴于沉靜，不徐不疾，沉著從容，如閑庭信步，有悠悠自得之態(tài)?？v觀古人小楷，無(wú)不沉著精到，平和靜穆，然后氣足神完。小楷用筆，最不可忙，所謂忙者，任筆為體，聚墨成形，恣意揮運(yùn)，草率倉(cāng)促，所謂“運(yùn)用迷于筆前，振動(dòng)惑于手下”雖運(yùn)用甚速，但古人用筆微妙精到之境具失。汪澐《書(shū)法管見(jiàn)》說(shuō)：“今人有二病，一愛(ài)面上光潔，不求沉郁，其失輕滑，一貪急趨勢(shì)，不求頓挫，春失草率。”這二種弊端，實(shí)際上是寫(xiě)小楷最容易犯的毛病，不能速而速，古人謂之狂馳，狂馳則形勢(shì)不全，民不能有沉靜之態(tài)。

　　作小楷之法，用筆貴于圓活，所謂圓者，形方而勢(shì)圓之謂，活者生動(dòng)活潑之謂，小楷雖以沉靜端莊為主，但亦當(dāng)靜中寓動(dòng)，既欲態(tài)度自在，有老僧補(bǔ)衲之沉靜，又能筆機(jī)活潑，兼天馬行空之動(dòng)勢(shì)，相傳趙孟頫作小楷，運(yùn)筆如飛，能日書(shū)萬(wàn)字，文征明每晨起，必作一通小楷千字文，可見(jiàn)他們寫(xiě)小楷的速度是很快的，但表現(xiàn)出來(lái)的效果卻是沉著精到，故作小楷，用筆不可太慢，太緩則骨肉凝濁，筆機(jī)凝滯，進(jìn)退生疑，否臧不決，古人之神氣全無(wú)，這種不當(dāng)遲而遲的弊病，謂之淹滯，淹滯則骨肉重濁，《漢溪書(shū)法通解》謂：“真書(shū)過(guò)遲，難求生活。”實(shí)為心得之言。

　　總之，作小楷之法，捷則有之，忙則不可，要達(dá)到這種境界，唯一的辦法就是一個(gè)熟字，筆法圓熟，則腕不停筆，筆不離紙，雖翰落如飛，而點(diǎn)畫(huà)精到，對(duì)體熨貼，態(tài)度雍容，氣韻自然生動(dòng)。

　　就風(fēng)格而言，作小楷有兩大類型，一種是以遲為主的內(nèi)擫法，一種是以速為主的外拓法，凡質(zhì)樸古淡之書(shū)，節(jié)奏宜緩，所謂遲以效古，緩以會(huì)心;凡妍美流便之書(shū)，韻律當(dāng)速，所謂疾以出奇，急以取勢(shì)，鐘繇、顏真卿的小楷以遲為主，趙孟頫、文征明的小楷以速為主，無(wú)論遲速，都不是一種絕對(duì)，靜止的固態(tài)平衡，而是一種相對(duì)的、變化的動(dòng)態(tài)韻律，必須通靈與沉著并到，靜穆與活潑兼顧，方得小楷用筆之妙，正如姚華《與姚鍪書(shū)》中所說(shuō)的：“用書(shū)初甚速，因速生熟，后力矯之，始漸沉著，然沉著太過(guò)，又不免露骨，因悟作書(shū)，必遲速互救，且使剛?cè)嵯酀?jì)方可。”實(shí)為心得之言。