楷書(shū)書(shū)法滾滾長(zhǎng)江東逝水_滾滾長(zhǎng)江東逝水書(shū)法
楷書(shū)書(shū)法滾滾長(zhǎng)江東逝水_滾滾長(zhǎng)江東逝水書(shū)法
有了中國(guó)文字,也就有了中國(guó)書(shū)法,中國(guó)漢字已有了三千多年的歷史。書(shū)法是中華民族的文化瑰寶,是人類(lèi)文明的寶貴財(cái)富,下面小編帶給大家的是隸書(shū)毛筆書(shū)法，希望你們喜歡。
楷書(shū)書(shū)法滾滾長(zhǎng)江東逝水欣賞
楷書(shū)書(shū)法滾滾長(zhǎng)江東逝水1
楷書(shū)書(shū)法滾滾長(zhǎng)江東逝水2
楷書(shū)書(shū)法滾滾長(zhǎng)江東逝水3
楷書(shū)書(shū)法滾滾長(zhǎng)江東逝水4
楷書(shū)書(shū)法滾滾長(zhǎng)江東逝水5
楷書(shū)章法的編排
章法是怎樣編排好整幅字的方法，歐體楷書(shū)的章法，存在許多研究的困難，歐陽(yáng)詢(xún)所寫(xiě)的四大名碑我們所能看到的拓本，都是經(jīng)過(guò)剪貼重新編排的，我們?nèi)绻麩o(wú)法看到全碑的整紙拓本，就無(wú)法想象全碑的整體結(jié)構(gòu)面貌。就算可以直面歐楷原碑，但由于受當(dāng)時(shí)政治制度的影響，歐陽(yáng)詢(xún)亦并未能完全從藝術(shù)的角度來(lái)處理全篇章法，而且多年風(fēng)化，有些字已經(jīng)自己剝落了《歐陽(yáng)詢(xún)結(jié)構(gòu)三十六法》講的主要是字的結(jié)構(gòu)方法，但也有論及篇章之法，如：小成大，小大成形，小大，大小，相管領(lǐng)，應(yīng)接等等。有些字的結(jié)構(gòu)方法其實(shí)亦關(guān)系到篇章結(jié)構(gòu)，如覆蓋，復(fù)冒，頂戴等。亦有些字的結(jié)構(gòu)方法可推而廣之，運(yùn)用到整幅字的編章結(jié)構(gòu)方向，如：相讓?zhuān)芫停儺?，補(bǔ)空，意連等等。
一個(gè)獨(dú)立的字，如果變成偏旁部首，就不能仍然寫(xiě)成一個(gè)獨(dú)立的字的大小，須大成小。如同字中的“一”和“口”，“起”字中的“巳”。
相反，一些筆劃極稀之處，有些筆劃就更應(yīng)該放大來(lái)寫(xiě)，如“孤”字的捺，“寧”字的孤鉤，“欠”字的捺，“戈”字的點(diǎn)。從章法的角度來(lái)說(shuō)，許多書(shū)法理論家認(rèn)為小成大的意思是“一點(diǎn)成一字觀，一字乃通篇之主”
《書(shū)訣》要充分重視第一個(gè)字，尤其是第一筆的決定性作用。這一筆雖小，但決定了后面所寫(xiě)筆劃的大小，粗細(xì)，以至整個(gè)字的大小，篇的面貌此乃小成大也。
地一筆雖然重要，其他各處顯著的筆劃，都是要緊之處，不可疏失。“一點(diǎn)失所，若美人之病一日，一畫(huà)失勢(shì)，如壯之折一股”，顯著之處的一點(diǎn)一劃，都會(huì)影響整篇作品的大局。
當(dāng)然，整篇字來(lái)說(shuō)，首先得注重布局。“字之大體，猶屋之友墻壁也，墻壁既毀，安問(wèn)紗窗繡戶(hù)，此大成小之勢(shì)，不可不知”(戈守智)。布局亂了，整篇字就極不妥，甚至成一盤(pán)散沙。大處著眼，小處著手，這是寫(xiě)好一幅字所必需做到的。
看了“楷書(shū)書(shū)法滾滾長(zhǎng)江東逝水”的人還看了：
1.楷書(shū)書(shū)法滾滾長(zhǎng)江東逝水
2.滾滾長(zhǎng)江東逝水隸書(shū)書(shū)法