清代隸書書法作品
清代隸書書法作品
相對于行草書來說,隸書屬于靜態(tài)書法。因其易書易識,又可作為初學(xué)書法的入門字體,所以被廣大書法愛好者所推崇。下面小編帶給大家的是清代隸書書法作品,希望你們喜歡。
清代隸書書法作品欣賞:
清代隸書書法作品1
清代隸書書法作品2
清代隸書書法作品3
清代隸書書法作品4
清代隸書書法作品5
隸書的結(jié)字:
隸書的結(jié)字,有它獨特的規(guī)范。大家知道,篆書結(jié)字都取長型,而隸書結(jié)字則取扁型。篆書取長則縮橫伸豎,隸書取扁則展橫縮直。如此,隸書則以橫為主筆,以橫為主要圖案素材。
縱觀漢字筆畫特點,以橫豎方向的筆畫居多,無論其他筆畫如何變化,都脫離不了橫、豎兩個方向的制約。故漢字字形總體上顯示為方塊字,而不是三角形、圓形、長形等其他類型。“隸變”階段,是漢字筆畫走向成熟的關(guān)鍵階段,仍以橫、豎方向筆畫居多,體勢大體呈扁方形,但因各字自身結(jié)構(gòu)特點略有差異,有的呈正方形,有的呈長方形。
隸書橫畫,即使有粗細長短之變化,仍不改平直排列趨勢(隸書在垂直方向上發(fā)展空間受到制約),某些橫畫亦可稍有偏側(cè)以破呆板之氣。為了能使讀者對橫畫了解更透側(cè),請看《禮器》中的“更”字,其中四條橫,一長三短的勻稱排列,固易成死板,但作者一波一磔便使得整個字都飛動起來。再如《禮器》的“熹”字,其中七橫排迭,六短一長,各展其姿。頭兩橫一短一長,再兩橫一長一短,然后一長橫,左右展到板限,后兩橫則一斷一連,應(yīng)當(dāng)說起個橫的變化本身就是藝術(shù);更高明的是下邊四個小點,起落天然,一下子便把七橫的呆板氣凈盡了。
豎畫與橫畫常組成“口”:形,“口”形多呈倒梯形,亦有少數(shù)不改篆意,梯形的橫豎畫部分呈垂直狀態(tài)。
隸書豎畫一般較短。在具體漢字中倘有一畫,則垂直者居多;倘有兩畫,則兩畫皆垂直或略有相背,倘有三四畫以上者,字中豎則垂直其他可酌情略有相背。
除了橫豎畫的結(jié)合以外隸書結(jié)字的另一方式是以平行為節(jié)奏。運用橫的平行,其實不只是橫,對于其他筆畫,只要有兩筆筆勢趨向可以變?yōu)槠叫袌D案時,則盡可能使之平行。如《張遷碑》中字的結(jié)體,應(yīng)該說他是以變法為追求心境的,但也經(jīng)常運用平行結(jié)體的法則,如他的“錢”字上的“菱”旁,他便兩橫平行,兩斜變平行,兩撇平行,這樣便顯示了筆畫節(jié)奏的平穩(wěn)嚴(yán)整。再如《景君碑》中的“蒙”字,“豕”旁向左的四筆便運用了平行的組合。
另外隸書結(jié)字還有一個使平行圖案飛動起來的方法,就是運用波磔向左右揮灑,既可以把字形再向橫扁伸延,又可以展示字的深厚凝重。如《鮮于璜碑》中的“愛”字,最后兩波一磔,足使此字顯出了飛動與厚重。再如《華山碑》中的“轍”字,左邊兩波,右邊一磔,便使中間“言”字的橫筆平行得到了錯綜的協(xié)調(diào)和沉厚的肅穆。
經(jīng)過上面的一系列介紹,讀者不難發(fā)現(xiàn),隸書體勢扁方,容易求得整體上的規(guī)整、統(tǒng)一,但扁方體勢又在某種程度上限制了垂直方向的發(fā)展空間,較篆書之長方形,略顯矯枉過正。比如有些漢字橫畫較多,橫畫之間排列不得不緊密,是在擁擠者不得不“削足適履”省略某些筆畫,或以點、橫代替某些筆畫。豎畫之長度稍短,再伸展也少有超過水平方向字長的??傊?,隸書橫豎畫在字中呈聚斂趨勢,也正因其聚斂,反襯了波挑、波磔之開放。聚斂與開張之中疏密有致,更使隸書增添了幾分美感,但這種聚斂是以布局停勻為前提的,開張也應(yīng)合度,二者相輔相成、相得益彰,整個字顯得均衡穩(wěn)定。在結(jié)構(gòu)中始終貫穿著統(tǒng)一中求變化,變化中求統(tǒng)一的辯證藝術(shù)思想?;蛘哒f隸書與篆書、楷書一樣,也是以均衡為造型原則的。
隸書之靈動飛升之感,靠的是波挑、波磔。在所有隸書字中又起著主要特色的作用。波挑、波磔在階梯上的優(yōu)先選擇順序一般為:未有波磔時以波挑開張為主。二者皆有時,皆開張,開張之程度因字而異,以波磔開張較大者居多。又有二者勢均力敵者,而波挑剩余波磔之開張者較少。波磔之中又有類似楷書里的橫,平捺、斜捺、點(點捺)者,其開張順序為:以斜波磔為最優(yōu)先選擇,一次選擇平捺波磔、橫波磔(橫畫多者,又選主要橫畫變?yōu)闄M波磔)和點波磔(點波磔形狀較小,常讓波挑)。
眾所周知結(jié)字固然專指在一字之中筆畫的如何結(jié)構(gòu)成字的問題;但如果不考慮到一個字在方格中的位置,及在上下文中所占的位置與其他行中所處的地位,也不易收到所期盼的效果。如寫《石門頌》,便應(yīng)字方充格、不留字距行間;如寫《衡方》與《張遷》都應(yīng)充滿四周,哪怕中宮寬舒;如寫《鮮于璜》,則須有格而無格,須視本行與左右兩行而定,應(yīng)占格中之部位。
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