清代隸書(shū)書(shū)法作品
清代隸書(shū)書(shū)法作品
相對(duì)于行草書(shū)來(lái)說(shuō),隸書(shū)屬于靜態(tài)書(shū)法。因其易書(shū)易識(shí),又可作為初學(xué)書(shū)法的入門(mén)字體,所以被廣大書(shū)法愛(ài)好者所推崇。下面小編帶給大家的是清代隸書(shū)書(shū)法作品，希望你們喜歡。
清代隸書(shū)書(shū)法作品欣賞：
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隸書(shū)的結(jié)字：
隸書(shū)的結(jié)字，有它獨(dú)特的規(guī)范。大家知道，篆書(shū)結(jié)字都取長(zhǎng)型，而隸書(shū)結(jié)字則取扁型。篆書(shū)取長(zhǎng)則縮橫伸豎，隸書(shū)取扁則展橫縮直。如此，隸書(shū)則以橫為主筆，以橫為主要圖案素材。
縱觀漢字筆畫(huà)特點(diǎn)，以橫豎方向的筆畫(huà)居多，無(wú)論其他筆畫(huà)如何變化，都脫離不了橫、豎兩個(gè)方向的制約。故漢字字形總體上顯示為方塊字，而不是三角形、圓形、長(zhǎng)形等其他類(lèi)型。“隸變”階段，是漢字筆畫(huà)走向成熟的關(guān)鍵階段，仍以橫、豎方向筆畫(huà)居多，體勢(shì)大體呈扁方形，但因各字自身結(jié)構(gòu)特點(diǎn)略有差異，有的呈正方形，有的呈長(zhǎng)方形。
隸書(shū)橫畫(huà)，即使有粗細(xì)長(zhǎng)短之變化，仍不改平直排列趨勢(shì)(隸書(shū)在垂直方向上發(fā)展空間受到制約)，某些橫畫(huà)亦可稍有偏側(cè)以破呆板之氣。為了能使讀者對(duì)橫畫(huà)了解更透?jìng)?cè)，請(qǐng)看《禮器》中的“更”字，其中四條橫，一長(zhǎng)三短的勻稱(chēng)排列，固易成死板，但作者一波一磔便使得整個(gè)字都飛動(dòng)起來(lái)。再如《禮器》的“熹”字，其中七橫排迭，六短一長(zhǎng)，各展其姿。頭兩橫一短一長(zhǎng)，再兩橫一長(zhǎng)一短，然后一長(zhǎng)橫，左右展到板限，后兩橫則一斷一連，應(yīng)當(dāng)說(shuō)起個(gè)橫的變化本身就是藝術(shù);更高明的是下邊四個(gè)小點(diǎn)，起落天然，一下子便把七橫的呆板氣凈盡了。
豎畫(huà)與橫畫(huà)常組成“口”：形，“口”形多呈倒梯形，亦有少數(shù)不改篆意，梯形的橫豎畫(huà)部分呈垂直狀態(tài)。
隸書(shū)豎畫(huà)一般較短。在具體漢字中倘有一畫(huà)，則垂直者居多;倘有兩畫(huà)，則兩畫(huà)皆垂直或略有相背，倘有三四畫(huà)以上者，字中豎則垂直其他可酌情略有相背。
除了橫豎畫(huà)的結(jié)合以外隸書(shū)結(jié)字的另一方式是以平行為節(jié)奏。運(yùn)用橫的平行，其實(shí)不只是橫，對(duì)于其他筆畫(huà)，只要有兩筆筆勢(shì)趨向可以變?yōu)槠叫袌D案時(shí)，則盡可能使之平行。如《張遷碑》中字的結(jié)體，應(yīng)該說(shuō)他是以變法為追求心境的，但也經(jīng)常運(yùn)用平行結(jié)體的法則，如他的“錢(qián)”字上的“菱”旁，他便兩橫平行，兩斜變平行，兩撇平行，這樣便顯示了筆畫(huà)節(jié)奏的平穩(wěn)嚴(yán)整。再如《景君碑》中的“蒙”字，“豕”旁向左的四筆便運(yùn)用了平行的組合。
另外隸書(shū)結(jié)字還有一個(gè)使平行圖案飛動(dòng)起來(lái)的方法，就是運(yùn)用波磔向左右揮灑，既可以把字形再向橫扁伸延，又可以展示字的深厚凝重。如《鮮于璜碑》中的“愛(ài)”字，最后兩波一磔，足使此字顯出了飛動(dòng)與厚重。再如《華山碑》中的“轍”字，左邊兩波，右邊一磔，便使中間“言”字的橫筆平行得到了錯(cuò)綜的協(xié)調(diào)和沉厚的肅穆。
經(jīng)過(guò)上面的一系列介紹，讀者不難發(fā)現(xiàn)，隸書(shū)體勢(shì)扁方，容易求得整體上的規(guī)整、統(tǒng)一，但扁方體勢(shì)又在某種程度上限制了垂直方向的發(fā)展空間，較篆書(shū)之長(zhǎng)方形，略顯矯枉過(guò)正。比如有些漢字橫畫(huà)較多，橫畫(huà)之間排列不得不緊密，是在擁擠者不得不“削足適履”省略某些筆畫(huà)，或以點(diǎn)、橫代替某些筆畫(huà)。豎畫(huà)之長(zhǎng)度稍短，再伸展也少有超過(guò)水平方向字長(zhǎng)的。總之，隸書(shū)橫豎畫(huà)在字中呈聚斂趨勢(shì)，也正因其聚斂，反襯了波挑、波磔之開(kāi)放。聚斂與開(kāi)張之中疏密有致，更使隸書(shū)增添了幾分美感，但這種聚斂是以布局停勻?yàn)榍疤岬模_(kāi)張也應(yīng)合度，二者相輔相成、相得益彰，整個(gè)字顯得均衡穩(wěn)定。在結(jié)構(gòu)中始終貫穿著統(tǒng)一中求變化，變化中求統(tǒng)一的辯證藝術(shù)思想?；蛘哒f(shuō)隸書(shū)與篆書(shū)、楷書(shū)一樣，也是以均衡為造型原則的。
隸書(shū)之靈動(dòng)飛升之感，靠的是波挑、波磔。在所有隸書(shū)字中又起著主要特色的作用。波挑、波磔在階梯上的優(yōu)先選擇順序一般為：未有波磔時(shí)以波挑開(kāi)張為主。二者皆有時(shí)，皆開(kāi)張，開(kāi)張之程度因字而異，以波磔開(kāi)張較大者居多。又有二者勢(shì)均力敵者，而波挑剩余波磔之開(kāi)張者較少。波磔之中又有類(lèi)似楷書(shū)里的橫，平捺、斜捺、點(diǎn)(點(diǎn)捺)者，其開(kāi)張順序?yàn)椋阂孕辈轂樽顑?yōu)先選擇，一次選擇平捺波磔、橫波磔(橫畫(huà)多者，又選主要橫畫(huà)變?yōu)闄M波磔)和點(diǎn)波磔(點(diǎn)波磔形狀較小，常讓波挑)。
眾所周知結(jié)字固然專(zhuān)指在一字之中筆畫(huà)的如何結(jié)構(gòu)成字的問(wèn)題;但如果不考慮到一個(gè)字在方格中的位置，及在上下文中所占的位置與其他行中所處的地位，也不易收到所期盼的效果。如寫(xiě)《石門(mén)頌》，便應(yīng)字方充格、不留字距行間;如寫(xiě)《衡方》與《張遷》都應(yīng)充滿(mǎn)四周，哪怕中宮寬舒;如寫(xiě)《鮮于璜》，則須有格而無(wú)格，須視本行與左右兩行而定，應(yīng)占格中之部位。
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