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書法作品隸書

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書法作品隸書

  隸書創(chuàng)新的方法很多,特別是在當(dāng)代,由于多元化文化的發(fā)展,書法家們越來越注重個性的張揚,下面小編帶給大家的是書法作品隸書,希望你們喜歡。

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  隸書出帖五法

  隸書創(chuàng)新的方法很多,特別是在當(dāng)代,由于多元化文化的發(fā)展,書法家們越來越注重個性的張揚,再加上出土文物的豐富,可以借鑒和取法的資料日益增加,人們不再滿足于只從正統(tǒng)漢碑中吸取隸書的精華,而是更多地著眼于早期隸書(像簡牘、帛書、摩崖、石刻等),例如《西漢武威儀禮漢簡》、《開通褒斜道刻石》、《萊子侯刻石》、《馬王堆漢墓帛書》等,包括西晉時期的《好大王碑》和前秦時期的《廣武將軍碑》等,從中尋求隸書創(chuàng)新的方法。

  具體來說,當(dāng)代隸書創(chuàng)作的異變現(xiàn)象主要有篆隸結(jié)合、造型奇特、融入行草、金石趣味、碑簡雜糅等五個方面,以下結(jié)合書家及作品進行分析。

  1、篆隸結(jié)合

  我們知道,隸書是在篆書的基礎(chǔ)上發(fā)展變化而來的,所以經(jīng)常有人講“篆隸不分家”,“篆中有隸,隸中有篆”。當(dāng)代書家時常以篆書的筆法和隸書的結(jié)構(gòu)來進行創(chuàng)作探索,取得了通常狀態(tài)下所得不到的藝術(shù)效果,增加了意想不到的審美情趣。篆隸結(jié)合是指將隸書和篆書結(jié)合在一起寫,在用筆上表現(xiàn)為線條的圓渾,多使用中鋒,在結(jié)體上也是方折的體勢較少,多取圓勢。

  2、造型奇特

  隸書的造型具有突出的特點,或縱長取勢,或?qū)挶庖婇L,皆具風(fēng)神。傳統(tǒng)的隸書造型多取橫扁之勢,而當(dāng)代隸書作品的造型則多縱長取勢,這是當(dāng)代隸書創(chuàng)作特別注重的一種變異方法,反其意而用之,卻取得了一種特殊的造型效果。

  3、融入行草

  每一種字體的發(fā)展都是建立在實用書寫的基礎(chǔ)之上的,隸書也不例外,當(dāng)人們在實用書寫時為了追求便捷,便會加入一些行草書的筆意。在當(dāng)代書法家中,張海先生以擅長草隸而聞名。他早年的隸書以漢隸為本,多求精美,取法《乙瑛碑》、《封龍山頌》等,后來潛心研究漢代帛書、簡牘,并將其和行草書融入到傳統(tǒng)的漢隸之中,開辟了隸書的新的寫法——草隸,也充分體現(xiàn)了書家的性靈之美。

  4、金石趣味

  當(dāng)代書法家在篆書和隸書的創(chuàng)作中追求金石趣味,是清代以來書法家所進行的探索的繼續(xù),清代書法家何紹基在這一方面作出了突出的貢獻,直接影響了當(dāng)代隸書的發(fā)展。在隸書作品中融入一些金石氣息,可以增加作品的視覺沖擊力,使得原本就古樸厚重的隸書更添蒼茫、渾厚的感覺,作品看起來也更加有質(zhì)感。

  5、碑簡雜糅

  在隸書作品中融入簡牘筆意和情趣,是當(dāng)代隸書發(fā)展變化的又一特點。簡牘帛書是隸書發(fā)展和創(chuàng)作的一個寶貴的取法之源,并且也是隸書發(fā)展最為快速的載體。許多書家都潛心研究簡牘帛書,從中尋求隸書創(chuàng)新的道路。

  
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