書法隸書書法筆法
書法隸書書法筆法
一直以來,學者們普遍認為,漢字學意義上的隸書包含了分書,蠶頭燕尾、波磔明顯的分書是隸書成熟的標志。下面小編帶給大家的是書法隸書書法筆法,希望你們喜歡。
書法隸書書法筆法欣賞
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隸書筆法大全
一、隸書折的變化八種
方折:該筆畫為橫畫和豎畫的組合,轉折處稍提起,調整筆鋒后于遠處入紙向下徐行。
上角折:此種類型的折法,在書寫時筆鋒至轉彎處微提,向右上方換向轉筆向左下運行。
右折角:將筆行至轉角處,即向左下方換鋒運筆,右角明顯外突。
圓折:轉折時筆鋒稍轉,宜圓潤靈活,切記頓挫粗重運行。
豎折:行筆至轉折處,將筆鋒調整后向右運行,豎與橫及轉角要連接自然,和諧統(tǒng)一。
下斜折:書寫至轉角處,即轉筆向左下斜勢徐行,使折角一下的豎畫向內收。
上斜折:逆入向左下運筆,至適當處即轉鋒向右,使折角以上的畫成斜勢,轉折處宜大些。
絞絲折:由于該筆畫的折角較多,在書寫時要注意它們之間的參差錯落,力求生動多變,形容各異。
二、隸書波的變化八種
底尾波:行筆接近尾部,向右下邊行邊按,然后向右出鋒,整個筆畫略成弧行。
大尾波:該筆畫在書寫時宜稍重頓按,使其下部粗大有力,上沿線較平。
豎折波:此筆畫是豎畫和波畫的組合,在書寫時要注意銜接自然。
藏鋒波:書寫該該筆畫的尾部時,稍重按后向右提筆運行些許即將筆鋒回轉裹藏收勢。
長平波:逆鋒向左下方頓挫,勢飽勁足,形成蠶頭,中部微細,至尾部稍停頓后向右偏上逐漸順勢提鋒,形成一波三折之勢。
方頭波:落筆取逆勢,然后向下切入成方筆,似刀切狀,轉筆向右運行,中部很尾部的運筆和長波相似。
翹尾波:行筆接近尾部,稍重按后向右上方逐漸提出比鋒,尾部上翹。
小尾波:此筆畫在運行時,宜瘦勁些,至尾部處微按(有的甚至不按)后,即向右出鋒,雁尾不太明顯。
三、隸書鉤的變化十二種
豎鉤:藏鋒起筆后轉筆向下,宜挺直,至轉彎處要圓轉,然后向左運筆,邊行邊提出鋒。
斜鉤:此筆畫在(向右下或左下)運行時,要視整個字的結體來決定其斜度,保持重心平衡,鉤不宜粗大。
右折鉤:藏鋒或露鋒起筆后向下行筆,至適當處轉折調整筆鋒向右運行,要求活潑漸粗,尾部微上翹。
短鉤:該筆畫在行至轉彎處,要求圓轉,其鉤不宜粗大,微向上鉤。
長鉤:該鉤略呈半圓狀,斜勢,轉角處忌方折,向左鉤出應舒展有力,收筆或出鋒或回鋒。
粗鉤:運筆向左或向右至轉折處,應邊行邊重按,略粗狀有力度,做到雄強穩(wěn)實。
平鉤:轉折向右行筆過程中,為使整個字顯的勁樸,宜寫的平直點,尾部略微上翹。
彎鉤:向左轉筆要求圓轉,接近尾部逐漸向上運行,呈圓彎鉤形狀。
回鋒勾:運筆至尾部,將筆毫向上或向下圓轉回鋒,做到穩(wěn)實有力度。
出鋒鉤:向右或左運筆接近尾部,要求邊行邊提筆,由粗漸細,稍快出鋒,切記浮滑。
橫折鉤:該筆畫實為折與鉤的組合,在書寫時把二者有機的結合在一筆,做到連貫自然。
右向鉤:中鋒向下行筆,至適當處轉折調整筆鋒向右上方運行,至收筆處或出鋒或稍挺收起。
四、隸書捺的變化八種
直捺:此捺較挺直,運筆時應暢快直率向右下行,邊行邊按,中部切記彎曲。
平捺:起筆后向右下邊行邊按,同時根據(jù)結體的需要,有一定的彎曲狀,做到生動活潑。
斜捺:運筆的斜側和彎曲的程度在直捺和平捺之間,忌生硬和過于彎曲。
短捺:起筆后向右或向下邊行邊按,中部宜豎直,整個筆畫應短粗狀實。
小捺:出于字的結構等因素,有時的捺畫應寫的細小點,以此來襯托其他筆畫。
戈捺:此筆畫為整個字的主筆,書寫時粗重點也無妨。起筆轉鋒后即向右下邊行邊按,中部要挺拔有力,尾部宜雄強自然。
走之捺:該筆畫的起筆往往與前一筆或前幾筆相聯(lián)系,在書寫時要在注意上下左右大小粗細關系。
心底捺:在書寫該筆畫時要根據(jù)整個字中其他部分的大小多少來決定該筆畫的斜直、大小、粗細,使之整體協(xié)調和諧。
五、隸書撇的十二種變化
豎撇:起筆后向下中鋒運筆,約至三分之二處轉鋒向左,轉彎處宜圓轉,回鋒收筆。
斜撇:逆鋒起筆,稍頓后轉鋒向左下運筆,斜勢大些,收筆時或圓轉回鋒,或略停空收。
彎撇:逆鋒起筆后轉鋒向下,至中間出圓轉向左,圓弧的大小及位置,根據(jù)結體的需要來定。
平撇:起筆后向左撇出,它的上沿線基本相平,下沿線略呈弧行,或收筆出鋒、或向左之間出鋒。
短撇:或露鋒或藏鋒起筆,向左下頓挫運行,回鋒收筆,書寫時要做到短促有力。
尖頭撇:出于結構變化的需要,該筆畫起筆應露鋒入筆,頭呈尖狀。
尖尾撇:此筆畫在書寫至接近尾部時,應邊行邊提,漸輕,較快出鋒,力到尖鋒,尾呈尖狀。
圓尾撇:行筆至尾部,鋒尖向上或向下圓轉回鋒,尾部略圓均,忌過于腫大。
出鋒撇:書寫至尾部,筆毫向右上圓轉回鋒,至適當處向上或右上方出鋒。
帶勾撇:行筆接近尾部,不要提筆,仍向上和右上圓轉運筆,然后邊行邊提出鋒,彎勾需自然活潑。
帶折撇:該筆畫在起筆、轉鋒向右或向下運行后即以圓轉或折轉向左下方運筆,轉角處切記粗重。
帶橫撇:逆鋒圓轉起筆向右運行,至適當處即轉鋒(或圓轉、或折轉)向左下方行筆,轉角要靈活自然。
六、 隸書第豎的變化(四種)
長豎:起筆藏鋒,轉鋒向中鋒運行,回鋒收筆,應粗狀有力、剛勁挺拔。
細粗豎:起筆向下運行時邊行邊按,收筆圓轉回鋒,上細下粗狀。
弧豎:與弧橫類似,在起筆后往下運行時應先向右下運筆,至中間時再往左下運筆,略呈弧行。
斜豎:此筆畫在起筆后,往下運筆時應向左下方運行,切忌垂直。
七、隸書橫的變化(四種)
長橫:逆鋒起筆,稍停轉鋒向右,中鋒行筆,收筆時或筆鋒轉勢向左回提,或略停即提筆空收。
粗細橫:逆鋒起筆,轉筆向右,邊行邊提,至收筆處,輕提回分鋒,呈前粗后細狀。
弧橫:此筆畫在書寫時,應注意起筆后先往右上運行,至中間再往右下運筆,略呈弧形。
細橫:有的字結體的變化,其橫畫不宜粗長,應寫的瘦勁點。
八、隸書點的變化十六種
正點:逆鋒起筆,稍頓既右下運筆,然后轉勢向左下方行筆,漸提,收筆出鋒。
橫點:逆鋒起筆,轉筆向右輕松自然運行,回鋒收筆。狀似橫畫,但注意寫的太粗太長。
豎點:藏鋒逆入,稍停即向下轉鋒,切忌寫的細長或粗短。
側點:逆鋒向右上行,稍停過程中略向右下頓筆。然后向左下順勢提鋒收筆。
撇點:逆鋒起筆,轉筆向左下方運行漸提,或回鋒或出鋒收筆,此筆畫不要寫的粗大。
捺點:逆鋒切入,轉鋒向右或向下運筆,由輕漸重,至捺腳處重按后即由重漸輕。力到鋒尖,筆畫宜粗短。
橫挑點:或露鋒或藏鋒切入,轉筆向右或向上漸行漸提,出鋒收筆,不宜寫的粗長。
上對點:左右兩點的起筆應基本相對,然后順勢向左右或左下右下出鋒。
上分點:雖然中間有筆畫相隔,但左右仍需基本對平,形成遙相呼應、相互顧盼之勢。
下對點:此二點為左撇點和右捺點的結合,書寫時應注意錯落有致,變化活潑。
下分點:此二點在書寫時起筆應大致相對,然后向左下和右下出鋒,宜粗短些。
左二點:二點的起筆應有所不同,或方筆或圓筆,上下宜緊湊些,氣勢必須連貫。
下三點:在書寫時應注意三點的筆畫即要各不相同,又要相互顧盼呼應,生動活潑。
左三點:上下排列要參差變化,并注意氣勢的連貫,切記大小一樣,有時為了書寫的需要,上、中、二點可用牽絲連帶。
四平點:在書寫時要寫出各點之間的啟程呼應,還要注意使它們的形態(tài)各有不同。
多合點:一個字中如出現(xiàn)許多的點,要使每個點的寫法有所不同,并注意它們之間的氣勢連貫。
九、隸書基本點畫的運筆
1 、波
波畫是隸書中的主要特征,起筆較重,以達到出鋒飽滿有力的效果,收筆下按后向右提筆,形成重蠶頭雁尾,一波三折,波畫要寫出抑揚俯仰之勢,給人以特殊的美感。
(1) 逆鋒向左下頓挫;(2) 稍(3) 停即向右轉筆,(4) 畜勁藏鋒,(5) 開似蠶頭;(6) 中鋒向右邊行邊提,(7) 行至中間,(8) 筆畫漸細,(9) 過中間時,(10) 要邊行邊按,(11) 使筆畫漸粗; (12) 略停隨即向下按筆,(13) 要毫展勁足,(14) 運力至尾端。
2、折
折畫是橫畫和豎畫的連結寫法。折角處的寫法,橫畫寫到轉折處提筆換鋒往下行筆。折的寫法有許多變化,根據(jù)各字結構造型的需要來靈活運用。
(1) 逆鋒向左;(2) 稍(3) 停頓即轉筆向右運行;(4) 筆鋒沿中線提按往右行; (5) 至轉折處提筆換鋒往下運筆; (6) 中鋒提按往下行; (7) 將筆輕提向上回鋒。
3、撇
撇畫有短撇、長撇兩類。短撇分順寫和逆寫;長撇的收筆有鉤、圓、尖、方等不同的形狀。做到藏鋒逆入,中鋒向左下略快行筆,收筆根據(jù)筆畫末端要求,稍微停頓或向上出鋒,或回鋒收筆,或自然上提,視各字不同的結體和筆畫而應用。
(1) 逆鋒向上;(2) 稍(3) 停后向左下折鋒;(4) 中鋒向左下略快運筆;(5) 稍(6) 停駐后輕提,(7) 回鋒收筆。
4、 捺
捺亦稱(磔),或叫雁尾,是顯示隸書特點主要的筆畫。捺畫分平捺和斜捺兩種。落筆藏鋒逆入,中鋒向右斜下行,鋪開筆毫向右緩提,出鋒如何視結構如何而定。鋒芒要求穩(wěn)重有力度,并逐步達到尾端。
(1) 逆鋒向左上;(2) 略頓轉筆向右下運行;(3) 中鋒漸行漸按;(4) 重按緩慢向右提捺出,(5) 以全身之力送到鋒尖,(6) 氣貫尾端。
5、鉤
鉤畫亦是顯示隸書筆法特點的筆畫之一。有左鉤、右鉤兩大類。分斜鉤、折鉤、橫鉤、豎鉤等,隸書的鉤較特別,不象楷、行書的鉤上挑和短小,而是寫得較長平,轉而無挑。右鉤則用捺代之。鉤的變化較多,視各字的結構變化而應用。
(1) 逆鋒落筆;(2) 微停即轉筆向下;(3) 中鋒提按運筆; (4) 邊行邊按邊轉筆向左,(5) 邊行邊提迅速出鋒,(6) 或回鋒收筆。
6、點
隸書的點有很多變化,起筆要求藏鋒逆入,出鋒根據(jù)各點的不同形態(tài)而變化。它是其它筆畫的濃縮。有正點、橫點、豎點、側點、捺點、橫挑點、上對點、下分點、左兩點、右兩點、以及三點的呼應、四點的開合、多點的參差。要寫得生動而富于變化,尤其要做到飽滿厚重。
(1) 逆鋒落筆上行; (2) 轉筆回鋒向右下;(3) 頓筆向左下出鋒。
7、 橫
橫畫是隸書中最基本的筆畫,是從篆書中繼承而來,藏頭裹尾、平中寓曲。要寫得充實穩(wěn)健、果斷利落、粗細均勻。藏鋒逆入,忌頓頭;圓筆用轉法調整筆鋒,方筆以折法調整筆鋒;中鋒提按,宜穩(wěn)實;回鋒書筆,須自然。
(1) 將筆逆鋒向左行;(2) 筆鋒回折向右;(3) 筆鋒沿中線提按往右行;(4) 稍(5) 微停頓后輕提向左回收。
8、豎
豎畫寫法與橫畫大致相同,只不過由橫寫改成豎寫。除了橫寫的要求外,要注意收筆時切忌寫成楷書的垂露。要求自然收起,或略頓筆收鋒。
(1) 筆鋒向上逆行;(2) 筆鋒回折向下,(3) 圓筆用使轉法,(4) 方筆用折切(5) 法;(6) 中鋒微提按往下運行;(7) 筆鋒略頓后自然向上收鋒。
十、隸書結構的變化四十種
1、橫平豎直:橫畫平穩(wěn),豎畫正直,整個字既要平直,又不失生動,筆畫力求平而不僵,直而不硬。寫出和諧勻稱、端莊整齊、生動活潑的優(yōu)美之感。
2、蠶無二設:隸書中的波捺之筆處于主筆地位,然而使用較嚴格,一個字中不允許出現(xiàn)二個以上的蠶頭,在書寫時必須避免重復出現(xiàn)。
3、雁不雙飛:與蠶頭一樣,在一個字中不的有二個以上的雁尾出現(xiàn)。如多橫的字應選取最關鍵的一橫作為雁尾,使結構主次分明活潑生動。
4、左右舒展:隸書字形一般為扁方,上下緊縮,而左右的撇捺之筆盡量伸展,形成橫勢。
5、上下精密:一般情況下,字的結體避免寫的過高過長,橫畫較多、字形高大的字,要盡量寫的細點、緊湊點,筆畫宜清秀遒勁。切記過分壓縮,須加強左右伸展。
6、重心平穩(wěn):每個字都有他的重心,掌握的好字就平穩(wěn)端莊,掌握不好,字就傾斜跌倒。字的重心筆畫,須落在字的份量較重、位置較關鍵的中心點上,以保持平衡。
7、相互呼應:一人字出現(xiàn)上下或左右相對稱的部分時要注意他們之間的呼應、顧盼、配合關系,要貫氣生動。
8、重濁輕親清:字的左部或上部,筆畫較多較密的要清,右部或下部筆畫較少較稀的要濁。清就是輕或瘦些,濁就是重或粗些,但不要使筆畫粗細相差較大,力求整體勻稱。
9、比例相等:字的各個組成部分的上下、左右搭配要適當,分布均勻,各占二分之一或三分之一,力求上下、左右平穩(wěn),比例均等。避免相互疏密不勻、大小不等。
10、參差錯綜:形態(tài)相似的筆畫在一個字中出現(xiàn)二筆以上,要避免雷同和呆板,力求生動多變,參差不亂,跌宕生姿。筆畫排列疏密適度,穩(wěn)中寓險,氣韻統(tǒng)一。
11、捺畫宜上:為字的結構美觀起見,有兩畫以上的橫畫出現(xiàn)時,某些字型的波畫應選取上部的橫畫,使整體更協(xié)調和生動。
12、捺畫宜中:有的字型如出現(xiàn)若干橫畫時,力求其字勢活潑,應選取中間的橫畫做波畫,以突出關鍵的主筆。
13、捺畫宜下:有的字形為求字堅實穩(wěn)重,應選取下橫畫作為波畫,以托起上部字架,求得字形穩(wěn)健有力,不失重心。波畫的長短可視上部情況而定。
14、捺畫宜?。阂粋€字中如波畫下面有兩肩相墊時,其蠶頭雁尾不宜過大,應略瘦薄。否則會使整個字不協(xié)調和不美觀。
15、左旁宜平:字的左邊部首小,應把左部與右邊大的主體平頭,以讓右邊主體部分充分展示其筆畫,使整體既和諧又有主次。
16、右旁宜中:字的右邊部分小,應把右部分與左邊大的部分相靠近,并居與中間,切記偏上或偏下,以使整體有平衡協(xié)調之感。
17、宜豐勿瘦:筆畫少、結構疏的字,要以豐襯疏,宜把筆畫寫的粗壯豐滿開張些,字形有飽健飛動寬宏之感,間架端正,遒勁自然。
18、宜瘦勿肥:筆畫繁多、結構寬大的字,應以瘦襯密,要求清瘦但不細弱,宜把筆畫的略細和緊密些。運筆時注意間架結構勻稱,不使字有局促或松散之感。
19、宜穿勿粘:筆畫交叉多的字,應注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄,穿插交叉處切不要粘連擁擠,筆畫要清晰,穿插要得體。
20、偏旁揖讓:左右偏旁的大小要根據(jù)主體部分的大小而定,如主體較大,則偏旁略小,要做到相互照應、迎讓得體、密切配合,以窄讓寬、以小讓大,和諧協(xié)調。
21、避同求異:有兩個以上相同部分組成的并列或重疊,其相同部分的寫法應各有區(qū)別,以各部分微小的變化來豐富和活躍整體的和諧與生動。忌形態(tài)相似狀如算子。
22、畫距均等:字形端正、橫豎筆畫教多的字,筆畫之間的距離要勻稱,筆畫要整齊,切勿過空或過密、過偏或過連。為避免呆板,展現(xiàn)活潑動態(tài),須根據(jù)不同情況靈活變化。
23、斜中求正:字形、筆畫偏斜的字,要在點畫偏斜的字,要在點畫形態(tài)、中心線、支撐點上下工夫,掌握好重心,偏中求正,使字的形體產生玲動態(tài)勢,給人以活潑之感。
24、內外適中:包圍結構的字,內部要均勻、充實,內部不宜過大或過小、過高或過低,位置要居中,不可與外圍相逼,注意內外相稱,配合得當,不得有空曠或臃腫之感。
25、向背分明:字的左右部分相向或相背,相互間要穿插避讓、各得其所,在向背之中成一整體,做到[向不犯礙],[背不脫離]。
26、因字生形:每個字的筆畫有多少、長短、大小之分,書寫時必須根據(jù)其特點和自然形態(tài),來決定字的高低、寬窄、大小的形狀。
27、上覆宜寬:寶蓋頭一類的上寬下窄的字形,要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分,呈倒三角形狀,但重心不倒。上實下虛,相映之中見神采。
28、橫長豎短:凡中間或底部穿插一橫的字,要突出橫畫,橫宜長豎宜短,長橫要豐滿狀實,但不要臃腫,使靜態(tài)邊動態(tài)。
29、橫短豎長:中間貫穿豎畫的字,要使豎畫正而直,稍微寫的長點,突出豎畫在字中的主要地位,忌短而斜。要寫的安穩(wěn)壯實,如同堅挺的柱子。
30、左小右大:有的字形處于結構變化的原因,往往把左部分寫的小點,而把右部分寫的大點,伸展稍長,粗略看去是有傾斜,其實不失重心,平衡統(tǒng)一。
31、左大右?。河械淖肿筮厡懙妮^大,右邊部分則寫的較小,放左斂右,右邊拘緊,左邊舒展,兩部分之間一大一小,一高一低,遙相互應,別有情趣。
32、左右避讓:有的字由于結構或筆畫繁簡等問題,上下、左右的排列,容易出現(xiàn)松散、不和諧,應此要把有的筆畫左伸或右展,使之即不擁擠又不分離,保持整體的穩(wěn)定。
33、上大下?。河械淖?,上部要寬大舒展,下部不宜大。具體筆畫根據(jù)各自結構處理,要做到上寬下窄、上實下虛、以虛托實。
34、上小下大:有的字,下部要寬大舒展,而上部宜緊小短促,似三角形。具體筆畫根據(jù)各自結構進行處理,要做到下寬上窄、下實下虛、穩(wěn)實端莊。
35、橫宜扁方:形狀扁闊的字,要順其自然,取橫勢,結體稍扁,生動豐滿。要防止把筆畫象左右拉的過長,上下把形體拉的過扁。
36、縱宜長展:形狀狹長的字,取縱勢,清秀雅致,上下舒展。要注意上下筆畫勿壓的過緊,也不要把筆畫拉的過長。做到橫斂縱放,上部較密和下部較疏成對比。
37、內緊外舒:隸書的特點之一,是字型扁方、取橫勢,形成長撇長捺向左右伸展,而中宮緊密,中間部分收攏,具有內手外展的特征。
38、宜選斜捺:當多筆橫畫與斜畫同時出現(xiàn)時,橫畫應服從斜畫。一般情況下,橫畫不能用雁尾做捺腳,應選用斜畫做捺腳,使整體更為美觀。
39、左高右低:為字的美觀活潑起見,有的字左右兩部分可寫成左高右低狀,形成錯落參差、顧盼生動之感,在協(xié)調中求變化,使整個字和諧和靈動。
40、同字異形:在一個內容中,出現(xiàn)兩個以上相同字時,應避免寫的雷同,要從結構、筆畫上給于變化,使通篇文字豐富多采。
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