毛筆隸書書法字帖
隸書草創(chuàng)于秦,盛于漢唐,爾后進(jìn)入近千年衰落。下面小編帶給大家的是毛筆隸書書法字帖，希望你們喜歡。
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隸書用筆五要
陳學(xué)光
用筆，又稱運(yùn)筆，簡(jiǎn)言之是指使用毛筆的方法。漢字是象形文字，由多種筆畫組成，提筆寫字，筆管或提或按，或直或斜，支配和控制筆鋒進(jìn)行運(yùn)轉(zhuǎn)，從而寫出千變?nèi)f化形態(tài)各異的筆畫，因此，用筆既是書寫漢字時(shí)筆鋒在紙面上活動(dòng)的過(guò)程，也是用筆鋒進(jìn)行筆畫造型的方法。
元代書法家趙孟頫在《蘭亭跋》中說(shuō)：“蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易。”漢字的結(jié)體很復(fù)雜，而且因體、因人、因時(shí)而異，變化萬(wàn)千，但用筆中的中鋒和側(cè)鋒、藏鋒和露鋒、方筆和圓筆、疾筆和澀筆等方法，道理是永恒的。嫻熟地掌握用筆要領(lǐng)，寫出各種理想的筆畫，這是寫好字的關(guān)鍵，所以康有為說(shuō)：“書法之妙，全在運(yùn)筆”。
不論哪種書體，只要下筆書寫，都包括下筆、行筆和收筆三個(gè)步驟，這三個(gè)步驟又包含起筆和收筆、提筆和按筆、方筆和圓筆、中鋒和側(cè)鋒、疾筆和澀筆等方面的內(nèi)容。
一、起筆和收筆
元代書法家李溥光說(shuō)：“一筆之法，妙在起止，起止得宜，則畫無(wú)不美。”起筆和收筆是重要的用筆方法，它能夠決定筆畫的形態(tài)，如藏鋒還是露鋒，圓筆還是方筆，以至于懸針還是垂露等等，都是由起筆和收筆所決定的。有人說(shuō)“兩端是法”，這句話很有道理。這個(gè)書法那個(gè)書體，寫得像不像，合不合法度，首先要看兩端。漢碑一碑一體，莫有同者，《張遷碑》和《鮮于璜碑》以方筆著稱，《史晨碑》、《石門頌》已圓筆著稱，其筆畫形態(tài)的差異，質(zhì)量的高低，很大程度上由起筆和收筆所左右。
1、起筆
隸書起筆的基本方法是藏鋒逆入。寫橫畫時(shí)，欲右先左。起筆處不在筆畫的頂端，而是在頂端的稍微靠右的部位，落筆后筆鋒由左向右逆行，逆行中筆毫逐漸鋪開。當(dāng)筆毫行至頂端時(shí)折鋒(虎口右翻)向右行筆，行進(jìn)中將起筆處的筆鋒覆蓋住，就是藏鋒。豎畫等其他筆畫的用筆也大抵如此。
逆鋒入紙的作用是便于將筆毫鋪開，使每根筆毫皆盡其力，并且將筆鋒藏住，寫出來(lái)的筆畫既強(qiáng)勁，鋒芒又不外露，骨力內(nèi)含，筆畫含蓄有力。
2、收筆
隸書收筆的基本筆法是有往必收。如寫橫畫時(shí)，筆鋒向右行至盡處，提筆向左回鋒收筆?；劁h收筆也叫護(hù)尾，使筆畫末端渾厚飽滿，防止殘缺或虛弱。
回鋒收筆分為實(shí)收和空收兩種方法。實(shí)收，是筆鋒行至盡處不離開紙面折回原路收筆?？帐眨枪P鋒行至盡處離開紙面，在空中做出回鋒收筆的動(dòng)作?？帐帐展P，筆鋒雖然離開了紙面，但因?yàn)槭展P動(dòng)作是折回原路，所以，筆畫末端同樣可以避免出現(xiàn)虛尖等筆病。運(yùn)用的好，收筆處筆鋒戛然而止，會(huì)出現(xiàn)峻爽果斷的藝術(shù)效果。初學(xué)隸書，行筆不熟練，宜用實(shí)收;用筆熟練，可以空收，或者實(shí)收與空收相結(jié)合，是筆畫形態(tài)豐富多變，克服線條單調(diào)之嫌。
藏鋒逆入和回鋒收筆統(tǒng)稱藏頭護(hù)尾。蔡邕在《九勢(shì)》中說(shuō)：“藏頭護(hù)尾，力在其中。下筆用力，肌膚之麗。藏鋒，點(diǎn)畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。”逆鋒才有藏筆，有藏筆才能有力。
隸書是為了適應(yīng)書寫快捷的需要，將篆書緩慢的行筆變?yōu)槎趟俚膴^筆，因此，隸書的起筆和收筆處，書寫動(dòng)作要果斷爽利，簡(jiǎn)練自然，不要拖泥帶水，務(wù)必避免一切多余的動(dòng)作。
二、提筆和按筆
隸書由篆書演變而來(lái)，早期的隸書承襲篆書的用筆，提按不明顯，筆畫粗細(xì)變化不大。如《睡虎地秦簡(jiǎn)》、《三老諱字忌日刻石》、《五鳳刻石》、《萊子侯刻石》，即使東漢的《開通褒斜道摩崖刻石》，筆畫粗細(xì)依然比較均勻，無(wú)明顯的提按。東漢鼎盛期的隸書，如《石門頌》、《乙瑛碑》、《禮器碑》、《衡方碑》、《史晨碑》、《張遷碑》、《曹全碑》等碑刻隸書，筆畫粗細(xì)起伏很大，提按特別明顯。
1、提筆
隸書提筆有兩種方法。一是寫完上一筆再寫下一筆時(shí)，將毛筆提起來(lái)，筆鋒離開紙面;而是毛筆運(yùn)行中的提筆，筆鋒不離開紙面，提筆處的筆畫變細(xì)，使筆畫發(fā)生了粗細(xì)的變化。中部提筆書寫有細(xì)筆，細(xì)筆處如何書寫才有力是個(gè)難題，朱和羹云：“用筆到毫發(fā)細(xì)處，亦必用全力赴之。然細(xì)處用力最難。”細(xì)筆易出怯弱、疑滯之病，要用挫筆法，顏真卿云“銳意挫鋒，使不怯滯，令險(xiǎn)峻而成。”
2、按筆
隸書按筆也有兩種方法。一是多在筆畫的兩端的按筆，二是毛筆在行進(jìn)中的按筆。按筆使筆畫厚重強(qiáng)勁，克服了筆畫粗細(xì)均一的單調(diào)。
3、提筆和按筆的作用
提筆寫字，毛筆在運(yùn)行過(guò)程中，每一筆都包含了許多提按，凡是筆畫輕細(xì)處都是提筆所為，細(xì)處顯得輕盈;凡是筆畫粗重處都是按筆所為，粗處顯得厚重。于是，提筆和按筆使隸書的筆畫有了輕重粗細(xì)的變化，與篆書均勻的筆畫相比較，隸書的用筆更為豐富，極大地克服了篆書筆畫缺少輕重變化的單調(diào)，藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力更為強(qiáng)烈。
三、圓筆和方筆
圓筆和方筆是用筆的重要內(nèi)容，清代朱履貞在《書學(xué)捷要》中說(shuō)：“不方則不遒，不圓則不媚也。”《禮器碑》方圓兼?zhèn)?，堪為典范?/p>
篆書用圓筆，筆畫圓勻，隸書發(fā)展了篆書的用筆，增加了方筆，筆畫方圓兼?zhèn)洹?/p>
1、圓筆。
圓筆，一是指用筆方法，二是指筆畫形態(tài)圓。筆畫形態(tài)圓又包括兩個(gè)含義：第一，立體圓。當(dāng)中鋒運(yùn)筆時(shí)，筆鋒主毫走筆畫中路，筆畫中路著墨最多，而副毫走筆畫的兩側(cè)，注墨較少，這樣，筆畫的中路和兩側(cè)因著墨多少不同，就有了厚薄之分，中路著墨多則厚，兩側(cè)著墨少則薄，于是就有了立體感。第二，外形圓。這里的外形圓，就是筆畫的起止處和轉(zhuǎn)折處沒(méi)棱沒(méi)角，呈現(xiàn)圓合的弧線。
2、方筆
一指用筆方法，二指外形方，即筆畫的外部形態(tài)——起止處和轉(zhuǎn)折處帶棱帶角，方方棱棱的。方筆筋骨外露，筆畫剛健颯爽，強(qiáng)勁硬朗。
3、圓筆和方筆的書寫要領(lǐng)
(1)圓筆的兩種書寫方法：提筆為圓，頓筆為方;絞筆為圓，翻筆為方。
a、提筆為圓
毛筆筆頭是個(gè)圓錐體，將毛筆提起來(lái)筆鋒便收攏，其頂端時(shí)圓合的。據(jù)此，行筆時(shí)只要不用力按筆，讓筆頭保持圓合的狀態(tài)，筆畫兩端及轉(zhuǎn)折處基本上是圓潤(rùn)的。
b、絞筆為圓
行筆時(shí)用手指和手腕的力量轉(zhuǎn)動(dòng)筆管，使筆鋒不斷收攏相擰(絞筆)，邊行邊轉(zhuǎn)，其軌跡是弧形的，于是圓筆出現(xiàn)了，故有“轉(zhuǎn)以成圓”之說(shuō)。
(2)方筆的兩種書寫方法
a、頓筆為方
毛筆捻開之后，其頂端是扁平的，與排筆相類似。行筆時(shí)用力頓筆，令筆毫鋪開，頂端呈扁平形狀：左右頓筆，筆頭呈上下扁平;上下頓筆，筆頭呈左右扁平……據(jù)此，就會(huì)寫出方筆來(lái)。
b、翻筆為方
翻筆為方與頓筆為方原理上大體一致，但其逆勢(shì)更大，筆毫更加鋪開，筆頭更加齊截。如：寫橫畫，起筆處離頂端更遠(yuǎn)一些，逆鋒行至頂端時(shí)，筆毫鋪開直立(猶如排筆)，然后猛然向右翻折行筆，筆畫頂端便出現(xiàn)方筆。逆勢(shì)越大，出現(xiàn)方筆的概率越高。當(dāng)行至盡處時(shí)，再突然向左翻折筆鋒，筆畫末端也出現(xiàn)方筆。
在實(shí)際書寫過(guò)程中，以上這四種方法多是交替使用的，提筆與絞筆寫出圓筆，頓筆與翻筆寫出方筆。書寫熟練了，行筆時(shí)往往并不刻意追求用哪一種方法，也不刻意追求哪一筆一定用圓，哪一筆一定要方，圓的要圓到何等程度，方的要方到何等程度，而是一任自然，不要刻意造作。
其實(shí)，圓筆與方筆是相對(duì)的，不是絕對(duì)的。圓筆的筆畫只能大體圓合，而方筆的筆畫只能大體呈方形。尤其是方筆，用圓錐體的筆頭寫出完全方方棱棱的筆畫是難以做到的，也是沒(méi)有必要的。通常的情況是圓中有方，方中有圓，方圓結(jié)合，主次有別?！稄堖w碑》是方筆的典型，但是，《張遷碑》并不全是方筆，只能說(shuō)方筆占了主導(dǎo)地位，方筆之外還有大量的圓筆和介于方圓之間的筆畫?！妒烦勘?、《乙瑛碑》、《曹全碑》以圓筆為主，少有方筆，而介于方圓之間的筆畫相當(dāng)多?！抖Y器碑》與《史晨碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》相比較，方筆較多，但總體上還是以圓筆為主。有些碑刻作品，其方筆與刀刻關(guān)系極大，不必刻意去模仿。
四、中鋒和側(cè)鋒
中鋒和側(cè)鋒是隸書用筆中最主要的內(nèi)容。
1、中鋒
中鋒也叫正鋒，指毛筆在運(yùn)行過(guò)程中筆管直立，筆鋒(主毫)走筆畫中路，副毫走筆畫兩側(cè)。中鋒用筆，筆鋒(主毫)走筆畫中路，筆畫中路注墨最多，副毫在筆畫兩側(cè)運(yùn)行，筆畫兩側(cè)注墨就少，這樣，筆畫的中路和兩側(cè)墨的厚薄不一樣，就有了立體感，線條渾圓飽滿。
對(duì)于中鋒用筆的方法，明代趙宦光《寒山帚談•用材》中說(shuō)：“正鋒全在握管。握管者，則求其鋒側(cè)不可得也;握管直，則求鋒側(cè)不可得也;握管袤，則求其正鋒不可得也。鋒不正，不成畫;畫不成，字有獨(dú)成乎?”可見(jiàn)，中鋒用筆的關(guān)鍵在于握管，要想鋒正，就得把筆管握直，讓筆鋒在筆畫中路運(yùn)行。所以，清代王澍《論書剩語(yǔ)》中說(shuō)：“中鋒者，謂運(yùn)筆在筆畫之中，平側(cè)偃仰，惟意所使。”
中鋒用筆是蔡邕首先提出來(lái)的。他在《九勢(shì)》中說(shuō)：“藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫中行。”中鋒用筆被書家尊為用筆圭臬。蔡邕的“令筆心常在點(diǎn)畫中行”，用在鐵線篆上是可以的，隸書承襲篆書的用筆，主要是中鋒行筆，但隸書發(fā)展了篆書的用筆，其中就有側(cè)鋒用筆。
2、側(cè)鋒
側(cè)鋒，就是行筆時(shí)筆管稍微傾斜，筆鋒不走筆畫中路，而是偏側(cè)到筆畫一邊，寫橫畫偏側(cè)到筆畫上緣，寫豎畫偏側(cè)到筆畫左側(cè)等等，側(cè)鋒用筆筆畫生澀屈曲，具有蒼邁古拙之氣。
總之，篆書中鋒用筆，隸書以中鋒為主，兼用側(cè)鋒。
五、疾筆和澀筆
漢代著名書法家蔡邕說(shuō)：“書有二法，一曰疾，二曰澀。得疾澀二法，書妙盡矣。”
1、疾筆與澀筆的含義
疾筆，指筆勢(shì)的爽利輕捷，奮筆疾進(jìn)。什么是筆勢(shì)?筆勢(shì)就是筆毫在紙面上往來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)的態(tài)勢(shì)。隸書由篆書緩慢的行筆變?yōu)槎趟俚膴^筆，以疾取勢(shì)，書寫時(shí)力戒遲緩?fù)享?。但是?ldquo;疾”，決不單指行筆速度，一味圖快，留不住筆，筆畫便會(huì)輕浮失態(tài)。
澀筆，指筆勢(shì)的遲重穩(wěn)健，行筆以逆勢(shì)而進(jìn)，筆鋒好似在克服著一種阻力向前行進(jìn)。隸書所追求的線條是深沉厚重，有立體感，耐人尋味，因而特別重視行筆的澀。劉熙載在《藝概•書概》中說(shuō)得很到位：“用筆者皆習(xí)聞澀筆之說(shuō)，然每不知如何得澀。唯筆方欲行，如有物以拒之，竭力而與之爭(zhēng)，斯不澀自澀矣。”澀筆能使筆鋒力透紙背，筆畫渾厚蒼勁。如同不能把疾筆理解為一味圖快一樣，也不能把澀筆理解為一味求慢，行筆過(guò)于遲緩，筆畫必然呆滯無(wú)神。
2、“疾”與“澀”是對(duì)立的統(tǒng)一
明代書法家祝允明說(shuō)：“用筆不可太遲，遲則漫無(wú)神氣;不可太疾，疾恐窘步而失勢(shì)。”清代蔣和在《書法正宗》中說(shuō)：“疾澀：宜疾則疾，不疾則失勢(shì);宜澀則澀，不澀則病生。疾徐在心，形體在手，得心應(yīng)手，妙出筆端。”綜上所述，行筆過(guò)快，筆畫勢(shì)必滑而不實(shí);行筆過(guò)慢，筆畫就會(huì)呆板無(wú)神。疾筆與澀筆有機(jī)結(jié)合起來(lái)，手下的筆畫才能既爽利又渾厚，呈現(xiàn)出蒼勁瀟灑的藝術(shù)效果。
筆法是表現(xiàn)隸書線條特色美的基本手段，對(duì)于隸書的學(xué)習(xí)，一定要重視對(duì)其筆法特點(diǎn)的錘煉與內(nèi)化。
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