軟筆書法作品欣賞四尺隸書作品
軟筆書法作品欣賞四尺隸書作品
隸書是從篆書發(fā)展而來的，隸書是篆書的化繁為簡，化圓為方，化弧為直。下面小編帶給大家的是軟筆書法作品欣賞四尺隸書作品，希望你們喜歡。
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寫好隸書的技巧
隸書是從篆書發(fā)展而來的，隸書是篆書的化繁為簡，化圓為方，化弧為直
(一)隸書的結(jié)構(gòu)特點
1 .字形扁方，左右分展
隸字一反篆字縱向取勢的常態(tài)，而改以橫向(左右)取勢，造成字形尚扁方，筆畫收縮縱向筆勢而強(qiáng)化橫向分展。
2. 起筆蠶頭，收筆雁尾
這是隸書用筆上的典型特征，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀。“收筆雁尾”，即在收筆處按筆后向右上方斜向挑筆出鋒。
3. 化圓為方，化弧為直
這是隸書簡化篆書的兩條基本路子。不過如果不了解篆書的圓，就不易掌握好隸書的方。因為隸筆中的直畫或方折，還無不包藏著篆字的弧勢，所以隸筆的直往往有明顯的波動性，富于生命力。實際上隸書的筆意，是建立在筆畫運(yùn)動方式基礎(chǔ)上的。
4. 變畫為點，變連為斷
我們知道篆字不用點，即使用點也只是一種渾圓點。而隸書中點已獨立了出來，不再依附于畫，而且點法也日益豐富，有平點、豎點、左右點、三連點(水旁)、四連點(火旁)等等。此外，隸書還將篆字中許多一筆盤旋連綿寫成的筆畫斷開來寫，大開了書寫的方便之門，后來楷書更發(fā)揮了這種方式，更允許筆與筆間出現(xiàn)銜接痕跡，甚至筆斷意連。
5. 強(qiáng)化提按，粗細(xì)變化
寫篆書時用筆的縱向提按要求不現(xiàn)痕跡，而隸書則有意強(qiáng)調(diào)提按動作，形成筆畫軌跡顯著的粗細(xì)、轉(zhuǎn)承變化，起、行、收用筆的三過程都有了明確的體現(xiàn)。這與后來的楷書已很相近。
(二)隸書的用筆
1. 筆畫有形，方圓銳頓
隸書用筆的進(jìn)步，在于筆畫形態(tài)的不斷豐富，方圓銳頓兼而有之。點、橫、撇、捺、豎、折、勾也都已具備，故筆法的運(yùn)動就要注意順應(yīng)隸書筆畫的個性色彩與特征。
撇、捺筆的出現(xiàn)，以及橫豎畫出挑的寫法，是書法技巧發(fā)展的一大進(jìn)步。實際上這是一種筆斷意連的筆畫，這種筆畫在篆書時代是絕對看不到的。
隸字筆畫的線體，外部運(yùn)動狀如龍蛇，其內(nèi)部筆鋒的運(yùn)動也是藏頭護(hù)尾，可以說是典型的內(nèi)外合一的“S”形筆法。而隸書中卻出現(xiàn)了無需藏頭護(hù)尾的出鋒用筆，這似乎有違筆法的合理。
隸書：簡化與加速的功利目的，使人們對筆筆間關(guān)系的體會得以加強(qiáng)，許多在篆書中要做兩次或更多次起行收動作的筆畫間，采用“空過”的方式，簡化為一次起行收動作來完成。
2. 雁不雙飛，蠶無二設(shè)
對于這樣的傳統(tǒng)口訣，不能作機(jī)械地理解，這個口訣的精髓還在于相機(jī)變化。
雁不雙飛，是指捺畫或橫畫重復(fù)相遇，以及捺、橫畫相遇時，如果都出挑腳，必然顯得累贅，不可能美觀，必須揚(yáng)此抑彼。
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