隸書(shū)書(shū)法優(yōu)秀作品賞析

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　　隸書(shū)的形質(zhì)簡(jiǎn)介

　　形質(zhì)是指通過(guò)書(shū)寫(xiě)者書(shū)寫(xiě)技法表現(xiàn)出來(lái)的書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)、結(jié)體和章法等在紙面上看得見(jiàn)的東西。點(diǎn)畫(huà)要富有立體感。所謂立體感，即要“藏骨抱筋，含文包質(zhì)”、“筆中有物”。這種點(diǎn)畫(huà)不是平貼、浮漂在紙上，不是沒(méi)有厚度、深度，沒(méi)有實(shí)在的“骨肉相連”的形體，而是給人以力的美感，或光潔、或圓潤(rùn)、或明媚、或蒼老、或剛勁、或輕柔，足能顯示出筆力之所在。

　　古人所謂“屋漏痕”、“萬(wàn)歲枯藤”之說(shuō)法，生動(dòng)地概括了這一特點(diǎn)。看其點(diǎn)畫(huà)的成功，在于看其用筆的成功。用筆關(guān)鍵看用鋒。“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”(東漢蔡邕語(yǔ))，則是關(guān)鍵之關(guān)鍵了，它是一種主要的用筆方法。掌握“令”與“常”，通過(guò)毫端的渡墨作用，可以由輔毫把墨汁均勻地滲開(kāi)，四面俱到，使點(diǎn)畫(huà)充實(shí)圓滿，顯立體感。

　　線條要富有變化。線條的變化，是通過(guò)用筆的方圓、藏露、輕重、疾徐等等表現(xiàn)的。其中運(yùn)筆疾與徐的統(tǒng)一性，尤為重要。只有疾徐相間，才能有不同的韻律產(chǎn)生。不同的韻律，又可以產(chǎn)生墨韻上的生動(dòng)變化。濃淡相間，燥潤(rùn)相雜，整幅作品，就會(huì)顯得虎虎有生氣。結(jié)體要講究穩(wěn)和險(xiǎn)。字的結(jié)構(gòu)在維持重心的原則下，是要講究疏密、欹正、向背、容讓、主次等變化的。書(shū)法的結(jié)構(gòu)美，并不在于機(jī)械地求得平衡對(duì)稱，而在于以多樣的微妙的變化中求得平衡對(duì)稱，其點(diǎn)畫(huà)的長(zhǎng)短、大小、闊狹、疏密等的變化應(yīng)富有新意，過(guò)于平正乏姿韻，過(guò)于險(xiǎn)奇則意狂，貴在穩(wěn)中有險(xiǎn)，妙在正中寓奇。

　　正，不板滯;奇，不流怪，合乎情理，得其自然美，方為上乘。通幅作品要有整體性。這整體性不是呆滯的，不是拼湊的，而是在章法上，具有統(tǒng)一性，富有變化之奧妙：或濃云密布;或清風(fēng)淡月;或劍拔弩張;或悠閑自在;或密不通風(fēng);或疏處奔馬，不一而足，各得其妙。分行布白自有機(jī)杼，起首落款妥貼舒適，有一種貫穿于全幅的整體美的感染力。