鋼筆隸書書法基本技法

　　隸書由小篆演變而來,由原來較整齊的長方形、均勻圓轉(zhuǎn)的線條變成結(jié)體方折、橫畫留有 蠶頭燕尾 的近代書體,據(jù)說這種字體是當(dāng)時(shí)下層小官吏、工匠、奴隸日常使用的文字,故稱 隸書 。下面小編帶給大家的是鋼筆隸書書法，希望你們喜歡。

　　鋼筆隸書書法欣賞：

　　鋼筆隸書書法1

　　鋼筆隸書書法2

　　鋼筆隸書書法3

　　初學(xué)隸書知識(shí)：

　　初學(xué)隸書，首先要在數(shù)量眾多、風(fēng)格各異的漢碑中先選擇一種來入手臨習(xí)。選帖的標(biāo)準(zhǔn)是，書法應(yīng)規(guī)入矩，平正端嚴(yán)，存字較多，字口清晰，筆法完備的漢碑，如《史晨》、《乙漠》、《華山》、《曹全》諸碑，當(dāng)然選帖也要根據(jù)每個(gè)人的筆性和喜好來加以取舍。字帖最好用初拓本，因初拓本較好的保留了原碑書法的豐神。在好拓本不易得的情況下，可用影印本。

　　選好帖后，就可以開始臨帖了。學(xué)習(xí)書法主要采用鉤、摹、臨三種方法。鉤是以透明的紙復(fù)在字帖上，把映出的字用很細(xì)的筆畫鉤出字形的輪廓，然后再用墨填。不填墨的稱為雙鉤。摹，也是用透明的紙復(fù)在字帖上，按照映出的字形，摹寫其筆畫和位置。臨，是把字帖放在面前，對(duì)照字帖上的字，細(xì)心觀察和領(lǐng)會(huì)字的點(diǎn)畫形態(tài)，結(jié)體特點(diǎn)和運(yùn)筆方法，細(xì)心仿照寫出。用鉤的方法繁瑣費(fèi)事，摹和臨也各有利弊，如姜白石《續(xù)書譜》就說：“臨書易失古人位置，而多得古人筆意。摹書易得古人位置，而多失古人筆意。臨書易進(jìn)，摹書易忘，蓋臨書經(jīng)意而摹書不經(jīng)意之故也。”所以臨寫的方法多為人取。

　　臨寫之前，還應(yīng)多讀帖，所謂讀帖，就是打開字帖，認(rèn)真觀賞，注意字帖上每個(gè)字的筆順、筆意點(diǎn)畫和結(jié)構(gòu)特征，乃至神韻。養(yǎng)成了讀帖的習(xí)慣，還可為背臨即不對(duì)照字帖，用記憶的方法寫帖上的字打好基礎(chǔ)。

　　選定一種字帖后，要臨寫一個(gè)時(shí)期，能做到臨寫的字與原帖字體形態(tài)及點(diǎn)畫氣勢相象就可以了，并非要一一無差才可?？傊?，既不要見異思遷，也不可一成不變。有了一定的根基，多換幾種帖來寫，對(duì)筆法、結(jié)構(gòu)就掌握得多些，還會(huì)避免專臨一帖，跳不出去和過于甜熟的弊端。

　　在臨寫練習(xí)過程中還有幾點(diǎn)要加以注意：臨寫時(shí)不要貪多，每次臨寫幾個(gè)字就可以。往往一次寫幾十個(gè)字，卻一無所得，精意地臨寫幾個(gè)字，反而會(huì)有收獲。臨寫的字最好比原帖上的字大，這樣會(huì)使筆勢展開，也易見骨力，一般漢碑上有些字殘損或漫漶，字形不完整，筆意不明顯的可以不臨，甚至有些結(jié)構(gòu)不美觀的字也可以不臨。

　　隸書從發(fā)展到嬗變、升華，已是有了定型的書體。對(duì)其加以變革和創(chuàng)新，都相當(dāng)困難，這就更需要每一個(gè)學(xué)習(xí)隸書者要提高藝術(shù)素養(yǎng)和審美能力。應(yīng)該盡可能對(duì)古今各種優(yōu)秀的隸書作品反復(fù)觀賞，提高欣賞能力，從中不斷汲取營養(yǎng)。書法之外的藝術(shù)也須學(xué)習(xí)和借鑒，這有助于豐富學(xué)識(shí)和提高創(chuàng)造能力。

　　最后還要指出的是，隨著書法藝術(shù)的不斷發(fā)展，書法理論的學(xué)習(xí)與研究越來越受到重視。古今有關(guān)隸書的理論，揭示出了隸書藝術(shù)的本質(zhì)及其規(guī)律，會(huì)給我們以啟迪。

　　鋼筆隸書結(jié)字體：

　　一、因字立形，隸書的總體勢為扁方形，以左右八分取勢，波磔分明，舒展自然。但并不是所有的隸書都必須寫成扁的，也就象楷書所有的字并不都是方塊形狀一樣。漢字的筆畫有多有少，要寫得順乎自然，就必然有長短大小的變化，這便是因字立形。如漢摩崖《石門頌》中的頌、定、谷、受、以、更、銘、石因其筆畫較少，加上波挑，波磔的夸張和變化，所以橫勢扁方特點(diǎn)較突出而鮮明。如圖所示。但象書、晏、罵、事、陽、躬、隆、域等字，筆畫較多，橫畫亦多，所以寫得較窄而長，八分勢不明顯。還有《石門頌》中的命，升等字，豎筆寫得更長更夸張，有趣味性。因字立形不只是《石門頌》古樸夸張之結(jié)字特點(diǎn)，而且是所有漢碑的結(jié)字特點(diǎn)之一。

　　二、各自成形，隸書結(jié)字不但要求每個(gè)字的重心平穩(wěn)，而且要求每一個(gè)字中的偏旁均能獨(dú)立存在，而不欹斜。這是由于它是從篆書獨(dú)立偏旁演變而來的緣故。如下圖中的請(qǐng)，動(dòng)、輸、鮮、計(jì)、職、君、意等字，其上下左右偏旁都各自成形，而楷書則不具備這一特點(diǎn)。一個(gè)字若上下左右都能獨(dú)立成形，這樣組合成一個(gè)字就要平穩(wěn)了，這正是隸書的端莊、樸素、典雅的特點(diǎn)。

　　三、偏旁錯(cuò)落，隸書的偏旁既能獨(dú)自成形而又錯(cuò)落有致，豐富多變，給人挪移生動(dòng)之感。如《石門頌》中的者、必、義、節(jié)、截、毒、屈、空等字，錯(cuò)落變化，生動(dòng)有趣。如者字，將波挑斷開，位置錯(cuò)開，這一移便增添了一份生氣。如必字，波挑和波磔對(duì)應(yīng)交叉，三點(diǎn)隨意點(diǎn)下，頗有趣味。義字變異大，卻不換原形，節(jié)字，縮上放下。截字自然隨意，毒字亦縮上放下，正斜映襯，令人愛之。屈字上展下縮，左包之勢顯明?？兆謱毶w展開，完全蓋盡，有篆書之意趣。

　　四、形斷意連，漢字每個(gè)字都是由點(diǎn)畫的連續(xù)書寫而成，因此，在書寫時(shí)就產(chǎn)生運(yùn)筆的筆勢，點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間呼應(yīng)相顧，血脈貫通。隸書的點(diǎn)畫呼應(yīng)和楷書一樣，畫斷而意連，似斷還連，形斷神連，雖沒有象草書那樣的牽絲，但精神意趣是緊密相連的。筆畫間毫不孤立，呼應(yīng)相顧，配合默契。所以，在臨習(xí)隸書碑帖時(shí)，一定要注意筆勢的往來，注意筆畫間的呼應(yīng)關(guān)系，做到形斷意連，形神兼?zhèn)洹?/p>

　　五、點(diǎn)畫避就，要使每個(gè)字寫得都具有不同的形態(tài)、活潑、生動(dòng)、優(yōu)美，就要講究點(diǎn)畫之間的避就關(guān)系，要主次分明，輕重有別，隸書中點(diǎn)畫避就有較多表現(xiàn)，有的收斂，有的放縱，各有意趣;讓一點(diǎn)，進(jìn)一點(diǎn)，穿插呼應(yīng)，配合密切。上部首字收斂，下部的走車放開，用波磔表現(xiàn)，修長而舒展。至字，上小下大，下部的土字，第一橫收用短平橫，第二橫放用波磔橫。其字，上大下小，第二橫長而下部點(diǎn)宜縮，子字豎彎向左伸展而橫收斂，則字左下而右上，上下錯(cuò)開，而趣味生焉。清字三點(diǎn)水?dāng)慷孔笊?，以讓右部之青字。功字左部之工字縮以讓右部之力字。拾字提手旁讓右部之合字。

　　六、變化生新，隸書結(jié)字又善用筆畫的增減和字形的變異來變化，結(jié)字奇特，耐人尋味。朔字變兩點(diǎn)為橫。直字上下斷開，中下部用點(diǎn)相連，罔字左右變?yōu)閷?duì)應(yīng)直畫，垂字省上—橫，下部變?yōu)樯阶?，其字上部多加一豎畫，年字中間變化為—橫一點(diǎn)。在字省去左豎。師字省去左上一撇，右上又多加一點(diǎn)。弘字右部變厶為口。原字上部多加一點(diǎn)。