隸書書法對聯(lián)作品圖片
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書法是一種黑白藝術(shù),其空間布白與點畫結(jié)構(gòu)等著墨處的安排同等重要。書法欣賞從布白入眼,是一種更高級的審美方式。下面小編帶給大家的是隸書書法對聯(lián)作品圖片，希望你們喜歡。
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隸書的結(jié)字：
隸書的結(jié)字，有它獨特的規(guī)范。大家知道，篆書結(jié)字都取長型，而隸書結(jié)字則取扁型。篆書取長則縮橫伸豎，隸書取扁則展橫縮直。如此，隸書則以橫為主筆，以橫為主要圖案素材。
縱觀漢字筆畫特點，以橫豎方向的筆畫居多，無論其他筆畫如何變化，都脫離不了橫、豎兩個方向的制約。故漢字字形總體上顯示為方塊字，而不是三角形、圓形、長形等其他類型。“隸變”階段，是漢字筆畫走向成熟的關(guān)鍵階段，仍以橫、豎方向筆畫居多，體勢大體呈扁方形，但因各字自身結(jié)構(gòu)特點略有差異，有的呈正方形，有的呈長方形。
隸書橫畫，即使有粗細長短之變化，仍不改平直排列趨勢(隸書在垂直方向上發(fā)展空間受到制約)，某些橫畫亦可稍有偏側(cè)以破呆板之氣。為了能使讀者對橫畫了解更透側(cè)，請看《禮器》中的“更”字，其中四條橫，一長三短的勻稱排列，固易成死板，但作者一波一磔便使得整個字都飛動起來。再如《禮器》的“熹”字，其中七橫排迭，六短一長，各展其姿。頭兩橫一短一長，再兩橫一長一短，然后一長橫，左右展到板限，后兩橫則一斷一連，應(yīng)當說起個橫的變化本身就是藝術(shù);更高明的是下邊四個小點，起落天然，一下子便把七橫的呆板氣凈盡了。
豎畫與橫畫常組成“口”：形，“口”形多呈倒梯形，亦有少數(shù)不改篆意，梯形的橫豎畫部分呈垂直狀態(tài)。
隸書豎畫一般較短。在具體漢字中倘有一畫，則垂直者居多;倘有兩畫，則兩畫皆垂直或略有相背，倘有三四畫以上者，字中豎則垂直其他可酌情略有相背。
除了橫豎畫的結(jié)合以外隸書結(jié)字的另一方式是以平行為節(jié)奏。運用橫的平行，其實不只是橫，對于其他筆畫，只要有兩筆筆勢趨向可以變?yōu)槠叫袌D案時，則盡可能使之平行。如《張遷碑》中字的結(jié)體，應(yīng)該說他是以變法為追求心境的，但也經(jīng)常運用平行結(jié)體的法則，如他的“錢”字上的“菱”旁，他便兩橫平行，兩斜變平行，兩撇平行，這樣便顯示了筆畫節(jié)奏的平穩(wěn)嚴整。再如《景君碑》中的“蒙”字，“豕”旁向左的四筆便運用了平行的組合。
另外隸書結(jié)字還有一個使平行圖案飛動起來的方法，就是運用波磔向左右揮灑，既可以把字形再向橫扁伸延，又可以展示字的深厚凝重。如《鮮于璜碑》中的“愛”字，最后兩波一磔，足使此字顯出了飛動與厚重。再如《華山碑》中的“轍”字，左邊兩波，右邊一磔，便使中間“言”字的橫筆平行得到了錯綜的協(xié)調(diào)和沉厚的肅穆。
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