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虎字書法字體作品圖片欣賞

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虎字書法字體作品圖片欣賞

  書法是最具代表性的中國(guó)文化之一,書法作為我國(guó)特有的一種藝術(shù)形式,在數(shù)千年的歷史發(fā)展演變中一直發(fā)揮著非常重要的作用。下面小編帶給大家的是書法字體虎圖片,希望你們喜歡。

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  書法的修煉

  其實(shí),書法家光靠整天地寫是寫不出來(lái)的,還要靠什么?要靠你的文化修養(yǎng)與心境的歷練:養(yǎng)精蓄銳,引而待發(fā);斂氣凝神,心無(wú)旁騖;空而不空,海納百川;神游八極,天人合一。如果達(dá)到如此境界,也就達(dá)到了莊子“獨(dú)與天地精神往來(lái)”“乘物以游心”的理想境界。書者如果達(dá)到這樣的境界,則能表達(dá)自如,行筆有度,心手雙暢。如將軍之運(yùn)籌于帷幄之中、決勝于千里之外。也可做到呼之則出、令行禁止。

  意境

  昔公孫大娘舞劍,“ 耀如羿射九日落,矯如群帝驂龍翔,來(lái)如雷霆收震恕,罷如江海凝清光”。吳人張旭善草書,見公孫大娘舞劍,頗得神妙,自此草書豪蕩激揚(yáng),自成一家。所謂意境,指書者將某種行為匯入自己的意識(shí),并使之具象化,然后流于筆端。則可見行為之神韻,節(jié)律,音響,甚至章法的流轉(zhuǎn)啟合。學(xué)書之人每觀古今之精品,如能進(jìn)入作品之意境,則可感受人之何為永生——人雖死千年,觀其作品,猶如此家猶活至今。與之如活一世之感覺,古人之言行舉止、人品性情皆歷歷在目!

  心象

  書者對(duì)社會(huì)、人文、自然感悟之后在心里形成的一種既抽象,又靈動(dòng)的感覺。這種感覺充滿玄機(jī),充滿靈性。作為線條藝術(shù)的書法必須準(zhǔn)確地表達(dá)出這種心象,才能讓書法形神兼?zhèn)?,升華為藝術(shù)品, “形具而神生”。所以書法表達(dá)也必須先致力于線條(形)的流轉(zhuǎn)有度,落筆驚風(fēng),然后才有神韻的綽約多姿,激蕩人心。

  技法

  筆法和墨法。筆法指用筆之法。執(zhí)筆有深淺之分,行筆有正欹、提按、使轉(zhuǎn)之別,所以在運(yùn)筆時(shí)必須根據(jù)字的結(jié)構(gòu)、間架以及書者對(duì)整幅字的總體認(rèn)識(shí)和把握,才能做到執(zhí)筆和行筆的選擇準(zhǔn)確無(wú)誤。墨法,即用墨之法。墨有濃、淡、厚、薄之分,水有深淺、滯暢之別。用墨之法和用水之法相濡相沐,互為表里。在具體的用墨過(guò)程中,又必須懂得紙和墨的屬性,在行筆時(shí)才能準(zhǔn)確掌握用墨的多、少、輕、重,或潑或洇,妙趣天成。書者應(yīng)認(rèn)真領(lǐng)悟:墨、水、紙、壓筆的深淺以及行筆的速度之間的關(guān)系與度。書者對(duì)技法的選用越單一,形成的個(gè)性則愈鮮明。八大山人的機(jī)巧,張旭“古詩(shī)四貼”之奔騰激蕩,毛澤東手筆之豪闊大氣,皆技法單一之功。

  節(jié)律

  節(jié)則指書者在書寫一幅作品時(shí)在心中自然形成的分段,停頓,滯留;律則指書者行筆的輕重緩急。二者合稱節(jié)律。書者對(duì)節(jié)律的把握直接關(guān)系到一幅作品的神采。而神采又主要體現(xiàn)在用墨、節(jié)律和線質(zhì)上。不論是古人還是今人的作品,節(jié)律都是藝術(shù)表達(dá)的重要要素!在這里強(qiáng)調(diào)一下書法作品的基準(zhǔn)速度,因基準(zhǔn)速度是節(jié)律的內(nèi)核,這就如一支歌曲,“大江東去”豪放激昂,旋律則激越奔放;“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;清婉纏綿,旋律則舒緩如訴。所以學(xué)書臨帖,必須把握作品的基準(zhǔn)速度和在基準(zhǔn)速度之上的行筆緩急變化,這樣才能達(dá)到律而有度,節(jié)而有序的效果。

  章法

  章法分大章法和小章法。大章法則指作品通篇的布局與安排。大章法應(yīng)以取勢(shì)為主,同時(shí)注意通篇的布局與協(xié)調(diào)。給遠(yuǎn)觀者以視覺沖擊的效果即可!小章法指字的擺動(dòng)、收放及呼應(yīng)。書法作品中字的擺動(dòng)應(yīng)如山澗中的泉水,動(dòng)不逾矩,奔不離群,曲藏機(jī)運(yùn),直蘊(yùn)磊落。呼應(yīng)是指上下字與字之間的照應(yīng),以及左右行與行之間的顧盼,有了這樣的照應(yīng)、顧盼,作品就能渾然天成,交相輝映,鮮活靈動(dòng),神采飛揚(yáng)。

  
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