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名家鄭簠隸書代表作品圖片

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名家鄭簠隸書代表作品圖片

  鄭簠是我國清朝時期著名的書法家之一,他創(chuàng)作的書法作品有獨特的藝術(shù)特色與魅力,受到許多人的欣賞。同時,他的楷書作品得到了許多人的肯定。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的名家鄭簠隸書代表作品圖片。

  名家鄭簠隸書代表作品欣賞

  鄭簠(1622~1693) 中國清代 書法家。字汝器,號谷口, 江蘇上元(今南京)人。原籍 福建莆田,明 洪武間(1368-1398)祖父一輩遷至 金陵(今江蘇南京)。為名醫(yī)鄭之彥次子,深得家傳醫(yī)學(xué),以行醫(yī)為業(yè),終學(xué)不仕,工書,雅好文藝,善收藏 碑刻,尤喜 漢碑。

  鄭簠隸書代表作品圖片

  清代金石考據(jù)學(xué)的興起,結(jié)束了 帖學(xué)近千年的統(tǒng)治地位,給靡弱的書壇注入了新的活力,書法史揭開了新的篇章,進入了以篆隸為主流書體的時代.三百年的清代隸書創(chuàng)作,名家輩出,人才濟濟,是漢之后的又一高峰,其中以鄭簠、 金農(nóng)、 鄧石如、 伊秉綬為代表。鄭簠廣習(xí)漢碑,《曹全碑》為其基本體勢與風(fēng)貌,在此基礎(chǔ)之上又溶入行草、《夏承碑》與其他漢碑的某些特征,晚年形成了奔逸超縱、神采奕揚的隸書藝術(shù)風(fēng)貌,以異軍突起之勢,豎起碑學(xué)復(fù)興的第一面旗幟,是清代三百年隸書創(chuàng)作的第一個高峰。

  鄭簠的藝術(shù)風(fēng)格

  鄭簠少時便立志習(xí)隸,學(xué)漢碑達三十余年,為訪河北,山東漢碑,傾盡家資,家藏碑刻拓片有四大櫥。孔尚任在《鄭谷口隸書歌》中道:“漢碑結(jié)僻谷口翁,渡江搜訪辯真實.碑亭凍雨取枕眠,抉神剔髓嘆唧唧”,是鄭簠愛碑如癡的寫照 。鄭簠擅隸書,亦精行草書,兼工篆刻。初師宋玨,后改學(xué)漢碑,主要有《史晨碑》和《曹全碑》,尤得力于后者。所書字大小相近,粗細、疏密卻富有變化,多姿又規(guī)整,既保持了《曹全碑》的特點,又具有飄逸奇宕的新意,世人謂之“草隸”。

  規(guī)范的隸書筆法中,加入富于個性的輕重用筆,或用枯筆,結(jié)字也不呆板。與時間稍早的王時敏相比,鄭簠的隸書稍接近漢人和富有古意。這些都為隸書開創(chuàng)了新的出路,成為乾嘉以后碑派書法追求的境界,影響甚大。后人把他與寫“六分半書”的鄭板橋合稱“二鄭”。包世臣《國朝書品》將其與金農(nóng)的隸書同列為“逸品上”,后人稱之為清代隸書第一人。鄭簠以行草書筆意,寫《曹全碑》的體勢,其書遒媚飄逸,開清代書法崇尚碑學(xué)之法門。鄭簠是清初最重要的參與訪碑活動并肆力學(xué)習(xí)漢碑的書法家,他的隸書獲得其時知名文士的集體追捧。他倡學(xué)漢碑,對后來漢碑之學(xué)的復(fù)興起了重要作用。他自稱:“作字最不可輕易,筆管到手,如控于鈞弩,少馳則敗矣。”其隸書飄逸虛靈,活脫灑麗。其傳世書跡主要有《楊茂源酬于附馬詩軸》、《盧仝新月詩軸》、《浣溪少詞軸》及《靈寶謠》。梁巘 《論書帖》稱:“鄭簠八分書學(xué)漢人,間參草法,為一時名手。”錢泳 《履園叢話》稱:“谷口始學(xué)漢碑,再從朱竹垞(彝尊)輩討論之,而漢隸之學(xué)復(fù)興。”


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