現(xiàn)代名家劉炳森隸書作品圖片
現(xiàn)代名家劉炳森隸書作品圖片
劉炳森是我國著名的書法家之一,他創(chuàng)作的書法作品有非常高的藝術(shù)特色與魅力,受到許多人的欣賞與喜愛。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的現(xiàn)代名家劉炳森隸書作品圖片。
書法家劉炳森隸書作品欣賞
這是西晉·衛(wèi)恒《四體書勢》對隸書本體及其產(chǎn)生背景的經(jīng)典敘述。事實上,篆之捷是指在 春秋戰(zhàn)國時期的篆書字體體系中發(fā)生結(jié)構(gòu)和書寫性變化( 隸變),并經(jīng)漫長的“隸變”過程而形成的一種新的相對獨立的字體。也就是說,隸書是通過“隸變”從篆書字體中脫胎產(chǎn)生的。
優(yōu)秀的劉炳森隸書圖片
隸變在 中國書法史上是一次重大的書法文化事件。發(fā)生隸變的內(nèi)在動因是為了適應(yīng)當(dāng)時社會發(fā)展對文字應(yīng)用的要求。“隸變主要表現(xiàn)在兩個方面:一是字形結(jié)構(gòu)的變化,既是對正體篆書字形結(jié)構(gòu)的改造,這種改造的主要方向是簡化;二是書寫方式的變化,既是改變原有正體篆書的書寫方式,這種改變的主要目的是簡捷流便”。字形結(jié)構(gòu)的簡化和書寫方式的簡捷流便構(gòu)成了隸變過程的核心內(nèi)容。在這里,字形結(jié)構(gòu)的簡化和書寫方式的簡捷流便,不光為了書寫速度的提高,同時因其 蘊涵著內(nèi)在的書寫運動態(tài)勢更加符合人的生理運動軌跡,才使隸書在秦漢之交隨著政治的更替最終徹底代替篆書而獲得普遍應(yīng)用的。
隸書的點畫寫法
隸書點畫的寫法于篆書有明顯的不同,篆書的點畫可概括為點、直、弧3種,而發(fā)展到隸書已經(jīng)具備了永字八法中的8種筆畫。在用筆上,篆書多為圓筆,而隸書已有方圓并用之筆,并且筆畫有了粗細變化。
隸書的點有中點、上點、左點、右點和橫點的不同。中點的寫法是落筆后,提筆逆鋒向上,轉(zhuǎn)筆回鋒向右,頓筆向下,繼回筆收鋒于點內(nèi)。隸書的點與篆書的點不同的是,已有倚側(cè)的變化。上點的寫法略同中點,只是末筆不向點內(nèi)回筆收鋒,而想向下漸提出鋒。左點和右點及橫點的寫法與上點的寫法相同,但起步的位置和出鋒的方向各不相同。
隸書中的左下挑、右下挑的寫法與左點、右點寫法相似,不同處是末筆出鋒較長。
隸書豎的寫法于篆書相同。
隸書的橫有短橫和長橫兩種,短橫起筆逆入平出,橫末護尾,略似篆書。 長橫起筆藏鋒向上逆入,繼之用方筆折下轉(zhuǎn)向右,使之成蠶頭的起筆,繼而向右行筆,筆稍澀,不可浮滑,至橫的三分之二處,按筆帶出一向下的波凹,繼之提筆稍向上翹出鋒,形成雁尾。這一運筆又稱為波磔。
捺與長橫的寫法相似,只是筆勢向右下,較橫更舒展。
撇的寫法,與寫左下挑相同,起筆后用過筆向左下行筆,行中略增曲勢,至全畫三分之二以下處用力頓筆,到畫的末端捻筆外旋,略提向左上,回筆收鋒于線中。鉤的寫法有幾種,這里只介紹常用的長鉤的寫法,出鋒后不提而是用過筆向下行筆,行至豎下端再依次蹲筆、挫筆、頓筆向左畫近似水平的圓弧,至弧末提筆出鋒。
另外,隸書的書寫還應(yīng)注意以下幾點。如一字中有數(shù)橫相迭時,一般是最末一橫寫成帶蠶頭雁尾其余都是短橫。如一字中既有長橫又有長捺,一般是長捺用蠶頭雁尾,長橫不用,如“大”的寫法就是。如橫在別的筆畫包圍之中,橫的寫法也不用蠶頭雁尾。就是說,蠶頭雁尾在一個字中只能出現(xiàn)一次,否則就會影響字的美觀,所以前人說“蠶無二色,雁不雙飛”。
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