宋徽宗是中國歷代帝王中藝術天分最高的一位，詩詞曲賦，琴棋書畫，無所不通。他獨創(chuàng)的“瘦金體”，在書法史上別樹一幟。下面小編帶給大家的是瘦金體硬筆書法字帖，希望你們喜歡。

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　　為什么沒人學“瘦金體”

　　宋徽宗是中國歷代帝王中藝術天分最高的一位，詩詞曲賦，琴棋書畫，無所不通。他獨創(chuàng)的“瘦金體”，在書法史上別樹一幟。然而，他又是一個有名的昏君。藝術天才與政治白癡結合得如此緊密，讓后人好奇。

　　宋徽宗十八歲登基，從小酷愛書畫，無心治國，整天沉湎于藝術鑒賞之中。據(jù)記載，他從宮中收藏的幾萬件書畫中，精選一千五百件名作，隨身攜帶，反復臨摹，技藝大進。宋徽宗不是一個皇帝之才，卻是一個風流倜儻的藝術天才。因藝術愛好，精選太湖石作為貢品，耗費財力，官逼民反，《水滸》中“智取生辰綱”，就是以他作為背景。他還經(jīng)常微服私訪青樓，結交京城第一名妓，號稱“白牡丹”的李師師。惹得大詞人周彥邦填了一首《少年游》，“并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙……”諷刺少年天子，一時京城轟動。

　　宋徽宗四十二歲那一年，金兵攻入開封，他和長子宋欽宗被俘北上，經(jīng)歷十三年的流放，受盡了欺辱和折磨，他曾感慨題詩“徹夜西風撼破扉，蕭條孤館一燈微。家山回首三千里，目斷山南無燕飛。”五十八歲病死于風霜如刀、荒漠似煙的吉林省五國城。

　　這位亡國之君前半生過著風花雪月、琴棋書畫的美妙生活，后半生卻被流放幾千里，顛沛流離。他雖然治國無能，但是書畫藝術卻達到了一個歷史的高度。

　　宋朝是馬上得江山，文人治天下，帝王一直有喜好丹青的傳統(tǒng)，沿襲五代的舊制，建立“翰林圖畫院”，宋徽宗登基后，畫院得到了新發(fā)展，考試提拔了大批的人才。他考試的方法也非常奇特，以古詩詞作命題，強調(diào)畫學與文學的統(tǒng)一。如“嫩綠枝頭紅一點”，應試者多畫花與綠葉，獨有一人以綠柳閣上畫一美人，依欄而思，構思奇絕，被欽點為第一。在宋徽宗的提倡之下，畫工們都重視寫生，創(chuàng)作態(tài)度極其嚴謹。畫院有一次完成孔雀圖創(chuàng)作，宋徽宗看后便說不對，指出孔雀登墩必先舉左腳，畫錯在先抬右腳。這種格物窮理的精神，形成了寫實作風與詩意傳達結合的細膩工致的典雅風貌，世稱“宣和體”。在他的推動下，宋代的工筆花鳥畫、山水畫達到了藝術高峰。

　　宋徽宗不但精于畫學，還熱衷于書法學習。他的楷書學諸遂良、薛曜;草書向懷素和黃庭堅學習。他不但創(chuàng)造了瘦勁鋒利，屈鐵斷金的“瘦金體”楷書，草書更寫得龍躍鳳翔，翩翩自得，此次拍賣的《臨唐懷素圣母帖》就是他刻苦學習前輩書法大師，又獨具自家面目的例證。懷素和尚是唐朝偉大的書法家，他的草書千古獨步。懷素書寫此帖全稱為《東陵圣母帖》。傳說東晉的時候，圣母得道升仙，為江淮一帶降福祛災，大家為她修道宮，請懷素書寫表彰。懷素此帖變化神奇，縱橫不羈，大有“狂來輕世界，醉里得真如”的氣概。宋徽宗臨懷素《東陵圣母帖》，意與冥會，心摹手追，銀鉤鐵畫，千里之勢奔于腕底。懷素的精神、宋徽宗的藝術天才兩者和合，此帖被拍出天價，也在情理之中，不足為奇了。

　　雖然宋徽宗的“瘦金體”書法有極高的成就，但是歷代以來卻得不到重視。一方面因為宋徽宗是個昏君，中國人的倫理觀念始終把人品與書品掛鉤起來，人品不高書畫再好亦不可取。就藝術層面來看，宋徽宗所創(chuàng)造的“瘦金體”書法，太瘦、太薄、太硬、太尖利，都有悖于中國文化中的溫柔敦厚之德。太瘦薄的線條會令人感受軟弱單薄，缺少內(nèi)蘊;太硬的線條容易折斷，太鋒利的線條是人格刻薄的象征，缺少福德。總之，由于中國的人倫審美觀，書法界幾乎沒人學“瘦金體”，只有近代幾位工筆畫家為題款的協(xié)調(diào)而去臨摹，所以“瘦金體”的繼承者寥若晨星。

　　人們喜歡把南唐后主李煜與宋徽宗趙佶相提并論，一個長于詩詞，一個精于書畫，但是在政治上同樣腐敗無能，同為亡國之君，結局悲慘。宋徽宗曾吟道：“零露如醉，殘霞照似融”，如同他人生寫照，零露殘霞，美而凄慘，可比喻為他的悲歡一生;如醉似融，亦可看作他對藝術的真摯追求，藝術與政治不相結合，在他的身上可作千古一嘆。

　　
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