當代魏碑書法大家作品
當代魏碑書法大家作品
魏碑書法筆劃嚴謹、樸厚靈動，豐腴不失于板刻，上承漢隸，下開唐楷，兼有隸楷兩體之神韻。下面小編帶給大家的是當代魏碑書法大家作品，希望你們喜歡。
當代魏碑書法大家作品欣賞：
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魏碑影響：
魏碑被人們發(fā)現(xiàn)的時間較早，卻一直沒有引起人們重視。唐朝的書法家歐陽詢和褚遂良的一些作品中，都能看出北朝碑刻對他們的影響。由于唐太宗李世民對王羲之書法的推崇，王書代表的晉朝書風(fēng)在唐朝一代始終是主流。所以總體上，唐朝楷書繼承的更多的是晉楷的傳統(tǒng)，即使對魏碑有所取法，也大多是書法家個人的興趣和風(fēng)格所致，沒能形成一種普遍學(xué)習(xí)魏碑的風(fēng)氣。
唐楷達到的高度及其法度嚴謹?shù)奶攸c，在一定程度上使得后人對楷書的修習(xí)變得程序化，楷書的面貌變得標準化，從而喪失創(chuàng)造力。結(jié)果，宋朝四位大書法家蘇軾、黃庭堅、米芾和蔡襄，都沒有可以和唐人比肩的楷書作品，而是把主要精力用于行書和草書的創(chuàng)作。到了明朝，由于科舉取士的日益僵化，出現(xiàn)了一種稱為"臺閣體"的書風(fēng)。"臺閣體"楷書是科舉考試規(guī)定的官方字體，追求美觀、大方，同時也要求標準、規(guī)范。這種要求抑制了書法家的創(chuàng)作個性。清朝則進一步演變?yōu)?quot;館閣體"，更是受到"千人一面"的批評。
清朝前期，金石文字學(xué)興起，南北朝碑刻大量出土;在書法方面，人們也開始反思"館閣體"的弊端。于是，到了嘉慶、道光年間，魏碑開始受到書法家和書法理論家的重視，其中鼓吹魏碑最力者早期有阮元和包世臣，后期有康有為。阮元寫《北碑南貼論》和《南北書派論》，首倡"碑學(xué)";包世臣著《藝舟雙楫》，康有為著《廣藝舟雙楫》，一反宋朝以來對淳化閣帖的推崇，提出"尊碑抑貼"的觀點。康有為在《廣藝舟雙楫》里面明確提出:"今日欲尊帖學(xué)，則翻之已壞，不得不尊碑;欲尚唐碑，則磨之已壞，不得不尊南、北朝碑。尊之者，非以其古也。筆畫完好，精神流露，易于臨摹，一也;可以考隸楷之變，二也;可以考后世之源流，三也;唐言結(jié)構(gòu)，宋尚意態(tài)，六朝碑各體畢備，四也;筆法舒長刻人，雄奇角出，迎接不暇，實為唐、宋之所無有，五也。有是五者，不亦宜于尊乎!"此后碑學(xué)盛行，魏碑的價值得到普遍的承認，修習(xí)楷書的人除了取法"晉唐"，也有越來越多的人開始選擇魏碑。另外，魏碑經(jīng)過標準化成為"魏體"字，是現(xiàn)在最常用的漢字印刷字體之一
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