書法字體行書
行書是介于草書與楷書之間的一種字體,歷代均有許多名家推動行書的發(fā)展,使它在書法藝術(shù)中的地位最終得以確立。下面小編帶給大家的是書法字體行書,希望你們喜歡。
書法字體行書欣賞
書法字體行書1
書法字體行書2
書法字體行書3
書法字體行書4
書法字體行書5
行書學(xué)習(xí)要點(diǎn)
行書最突出的特點(diǎn)是,既具有楷書點(diǎn)畫和體勢的形態(tài),又含有草書省略與使轉(zhuǎn)的筆調(diào);點(diǎn)畫可多可少,結(jié)構(gòu)隨意而為。因此,在運(yùn)筆過程中,既要體現(xiàn)靈動性,又須把握分寸感。針對學(xué)寫行書,須掌握以下要領(lǐng),小編就此作簡要總結(jié):
(1)要有楷書基礎(chǔ)。行書與楷書的關(guān)系非常密切,楷書的點(diǎn)畫形態(tài)最為規(guī)則,用筆方法比較齊備,因此楷書是練好行書的基礎(chǔ)。行書依靠楷書的穩(wěn)實(shí)間架,與落筆、行筆和收筆的功底。所以,學(xué)習(xí)書法的一般次序是,先學(xué)楷書,后學(xué)行草;先學(xué)寫中、大字,后學(xué)寫小字;先學(xué)一種書體,后取眾家之長。
(2)注意楷草相間。由于行書是種姿態(tài)靈活而又多變的書體,含楷書成分多的稱“行楷”,帶草書筆意多的叫“行草”,其間沒有嚴(yán)格固定的模式。因此在練習(xí)行書時(shí),如不注意,不是限于板滯,就是趨于潦草;如果只著重運(yùn)筆的盤環(huán)圓轉(zhuǎn),而忽略頓挫方折,那么寫出的字容易柔弱不堪,或者常出敗筆。
這就需要把握:近于楷書不受嚴(yán)飭法度的束縛,近于草書勿受放縱不羈的影響。
(3)掌握書寫速度??瑫际仟?dú)立的點(diǎn)畫,一筆是一筆,每筆均有起和收,書寫速度比較慢,且均衡勻稱,節(jié)奏變化少。但行書的運(yùn)筆,速度要適當(dāng)加快,基本上邊構(gòu)思邊揮灑,鋒毫提按頻率增多,線條粗細(xì)也很明顯,頗似“閑庭信步”,又如“行云流水”,所以起伏感、節(jié)奏感相應(yīng)加強(qiáng)。這是行書的又一特點(diǎn),也是屬于書寫者的基本功夫。
(4)恰當(dāng)表達(dá)附鉤。由于寫行書的速度比楷書快,因此點(diǎn)畫之間,不論橫豎還是撇捺,往往帶出連接的回筆附鉤,字與字之間的搭鋒也相應(yīng)增多。這方面如果處置恰當(dāng),就能起到輝映攜帶、行氣連貫的作用,也有婉通絢麗、暢達(dá)秀美的效果。但不能筆筆連結(jié),繁復(fù)應(yīng)用,否則也會形成盤環(huán)繚繞、拖泥帶水的筆病,弄得滿紙俗氣,這是行書的大忌。
(5)熟練偏旁部首。不論行書結(jié)體如何變化,而它的偏旁、部首、字底、外框的寫法,還是有規(guī)律的,熟悉了它的規(guī)律,也就相應(yīng)學(xué)會了書寫規(guī)矩。例如“三點(diǎn)水”“四點(diǎn)火”“寶蓋頭”“皿字底”等等,既有習(xí)慣的幾種寫法,也有相對固定的程式。對此,經(jīng)過較長時(shí)間的學(xué)習(xí),熟練地掌握運(yùn)用它,是很有裨益的。
(6)巧施同字變換。在一幅書藝作品中,對重復(fù)使用的字,應(yīng)該改變形態(tài),使其新奇生動;一字中的點(diǎn)畫,也忌諱數(shù)道平行,避免雷同。王羲之在《蘭亭集序》中,把20個(gè)“之”字寫得各具面目,成為古今美談。
同樣,一種偏旁多次出現(xiàn),也需要更換寫法,蘇軾《飲湖上初晴后雨》詩中,就有“瀲、滟、濛、湖、淡、濃”六個(gè)字帶“三點(diǎn)水”旁,如能相應(yīng)變換寫法,自會增加韻致情趣。
(7)相參別體生奇。寫行書如能含帶“篆情隸意”,就會別具一格,神采醒目。清代著名書法家何紹基,先師篆隸,后入楷門,繼之把三體融于行書,另創(chuàng)獨(dú)具風(fēng)韻的行楷書體。還有位大書法家鄭板橋,巧出心思,獨(dú)樹一幟,后人評論他“以隸行楷三體相參,古秀獨(dú)絕”,并被譽(yù)為“亂石鋪街”,可謂一個(gè)典型。
(8)力求欹正多姿。以欹側(cè)間隔平正,是行書章法設(shè)置的一個(gè)重要手段。行書就要突破楷書結(jié)構(gòu)橫平豎直、四平八穩(wěn)的格局,要有靜有動,如立似行;而在高矮、方圓、大小的混合字體行列中,再雜以俯仰,左右欹側(cè),歪歪斜斜,曲中求直,力求達(dá)到“既知平正,務(wù)追險(xiǎn)絕;既能險(xiǎn)絕,復(fù)歸平正”的奇妙境地,使人觀賞之后,有種復(fù)式曲波感和優(yōu)化組合感,當(dāng)為成功的佳作。
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