行書鋼筆字書法作品圖片
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行書鋼筆字書法作品欣賞
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行書的特點(diǎn),行書的主要特點(diǎn)
行書是楷書的流動(dòng)寫法,與楷書比較,行書從造型到用筆都有自己的特點(diǎn)特征,主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:
1.省略筆畫。
行書為了書寫簡(jiǎn)便,對(duì)楷書的某些部位或筆畫有意地進(jìn)行恰當(dāng)?shù)暮?jiǎn)化,在不失原來字形、字意的情況下,或減省筆畫,或合并線條。如“誘”的言字旁,原來是七筆,現(xiàn)在減為兩筆;“然”字原來12筆,現(xiàn)在一筆寫完,最多兩筆;“遠(yuǎn)”字的走之旁,原來是一點(diǎn)、三曲折加一平捺,經(jīng)簡(jiǎn)化變?yōu)橐回Q彎折,一筆寫完。行書雖減省筆畫,合并線條,這些筆畫、線條在字中各部位都有;但其中的偏旁部分卻占有一定比重,其原因是偏旁是部首字的主要組成部分。例如“誘”、“然”,“遠(yuǎn)”。
2.筆勢(shì)流動(dòng)。
(1)增加鉤挑與牽絲:
楷書書寫要一筆一畫、工工整整,行書則不然,是將點(diǎn)畫連起來書寫,即所謂“相間流行”,所以行書書寫時(shí)在點(diǎn)心之間自然地出現(xiàn)或增加了由于用筆帶出來的鉤挑和牽絲。所謂鉤挑是在原來沒有鉤挑的點(diǎn)畫上,行筆時(shí)順勢(shì)寫出來短鉤,如“青”等字。所謂牽絲則是在前后或上下筆本不相連的點(diǎn)畫之間,順筆勢(shì)帶出來細(xì)細(xì)的牽絲,如“發(fā)4”“想”等字。在行書的點(diǎn)畫之間有了鉤挑與牽絲,則顯得筆勢(shì)流動(dòng)通暢和諧,意態(tài)自然,給人一種生機(jī)勃勃的感覺。
但鉤挑與牽絲不能使用太多太弱,用多了,到處都是鉤挑與細(xì)牽絲,顯得用筆不干凈利索,造型不美觀;太弱了,鉤腳如肉瘤,細(xì)絲如棉線,顯得軟弱無力,缺乏鐵畫銀鉤之健美。
(2)以圓轉(zhuǎn)代方折:
楷書轉(zhuǎn)折處多為方折,而行書轉(zhuǎn)折處多采用草書圓轉(zhuǎn)的寫法,所以行書才顯得筆勢(shì)流暢。但需注意,行書的圓轉(zhuǎn)中隱含著折意,寫時(shí)仍需要駐筆、提按,否則圓潤而無力,缺乏方圓兼?zhèn)?,方中有圓,圓中有方之妙趣,如“海”、“落”、“生”等字。
(3)改變書寫筆順:
小學(xué)老師強(qiáng)調(diào)寫字注意筆順,這確實(shí)是很重要,特別是楷書。然面在行書中,有時(shí)有意識(shí)地改變楷書的書寫筆順,而采用草書的筆順,其目的是便于書寫,同時(shí)也是為了造型的變化多姿,如“有”字。
一般地說行書寫法也足先上后下先左后右,先內(nèi)后外,但有時(shí)卻反其道而行之,倒也別有風(fēng)趣,如“風(fēng)”“國”字等,但也必須注意,改變書寫筆順一定要因勢(shì)利導(dǎo),要合乎草書的規(guī)范。且不宜多,偶見則收,方能成趣,如果濫用成災(zāi),使人乏味,就失敗了。
(4)用筆靈活:
行書比楷書用筆靈活多變,同樣的點(diǎn)畫可以這樣寫,可以那樣寫,不受約束。如“也”字的浮鵝鉤,一般是回鋒收筆而出。但如果勾端由上翻筆而下也可以。又如木字旁,一般是寫好橫畫和豎畫后、筆勢(shì)總是從左邊帶出撇挑,但從右邊挑筆而上,然后順筆就勢(shì)寫出撇挑,也有道理,如“楊”字。
(5)起筆露鋒人紙:
楷書無論是點(diǎn)、橫,還是撇、捺,都強(qiáng)調(diào)調(diào)減鋒為主。而在行書中起筆處以露鋒人紙為多,因?yàn)槁朵h人紙,書寫起來比較簡(jiǎn)捷方便,自然流暢,例如“生”字的左豎,“紅”字的撇畫及“工”字橫畫的起筆,“河”字三點(diǎn)水的側(cè)點(diǎn)等,都是露鋒人紙。然而必須說明的是,上面所說的字雖然都是露鋒人紙,但不是隨便的順鋒搭下一寫,而是仍要“逆鋒”,只是這個(gè)“逆鋒”是要求凌空取勢(shì),即搶鋒。不理解這一點(diǎn),就會(huì)犯落筆尖細(xì)軟弱的毛病。
露鋒人紙,取勢(shì)要求要快,寫出字來,筆意就生動(dòng)活潑.而藏鋒取勢(shì)較慢,筆意含蓄凝重。這兩種寫法各有所長,我們書寫時(shí)相互結(jié)合摻用,這樣可以各得其所,相得益彰。一般說,行書開頭的起筆往往是露鋒人紙,而以下的承筆處則多數(shù)是藏鋒用筆。
(6)以點(diǎn)代替其他筆畫:
為書寫簡(jiǎn)便敏捷,行書常常以“點(diǎn)”來代替其他筆畫,以短小的“點(diǎn)”代替其他較長大的筆畫,可以使字的結(jié)構(gòu)形態(tài)發(fā)生變化,造型更為別致。如將“京”,“影”字中的“小一字改寫為三點(diǎn)則更敏捷,字型發(fā)生了變化,顯得饒有趣味。又如“大”字,將捺筆寫成側(cè)點(diǎn)來表示,這樣書寫起來簡(jiǎn)捷流暢,造型也顯得精悍樸實(shí),別具風(fēng)味。
(7)體態(tài)多變:
行書是介于楷書與草書之間的一種兼工帶寫的字體,它的使用范圍很廣,表現(xiàn)力豐富,常常一個(gè)字有幾種寫法,體態(tài)多變,姿態(tài)各異,如“是”字有四種寫法,四個(gè)姿態(tài),結(jié)尾收筆各有不同,有收有放,亦工亦草,情趣盎然。再如“英、落、草、奠、花”同是草字頭,但寫法各不相同,生動(dòng)活潑,耐人尋味。如果同樣的字或是字頭字尾相同的字,寫得千篇一律,沒有變化,使人看了乏味,那就不成其為書法了。體態(tài)多變是行書一個(gè)長處,這是楷書和草書難以相比的。體態(tài)多變的典范要算是王羲之的《蘭亭序》中的“之”字有20個(gè)之多,但寫得各具形態(tài),無一雷同,極盡變化之能事。宋代著名書法家米芾(米南官)對(duì)此曾嘆為“之字最多無一似”。可見行書變化之妙趣了。