行書精選鋼筆書法作品
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王文治的行書藝術
王文治(1730-1802),清代書法家。字禹卿,號夢樓,丹徒(今江蘇鎮(zhèn)江)人,乾隆探花,官至翰林院侍讀、云南知府,工詩文書畫,能得董其昌神髓,與梁同書齊名。嘗隨周煌幸使日本,彼邦爭傳其跡,當時書家劉墉專講碗力,王文治則專取風神,時有“濃墨宰相”“淡墨探花”之稱,著有《夢樓集》《論書絕句三十首》等,傳世書跡較多。
王文治一生以書法稱名于世,早年習書從前輩笪重光人手,受其影響頗深。他的楷書師從褚遂良,行草書則學自《蘭亭序帖》和《圣教序》。但錢泳卻認為他是學趙孟頫和董其昌的用筆,中年以后改習張即之。從王文治傳世書法來看,其飄逸婉柔的點畫和嫵媚勻凈的結體,的確透露出與笪重光、董其昌二人書法的傳承關系,而線條的扁薄,更是浸染于笪氏書法的結果。除笪、董二人的影響外,還有一個因素不可忽視:王文治中年以后潛心禪理,對于有關佛經(jīng)的書法尤其用心關注。他曾收得張即之的寫經(jīng)墨跡,臨摹學習,因此其書風與張即之、笪重光一樣有用筆扁薄的特點。
王文治作書,喜用長鋒羊毫和青黑色的淡墨,這與他的天然秀逸的書風有表里相成之妙,故清代梁紹壬在《兩般秋雨庵隨筆》中說:“國朝劉石庵相國(指劉墉)專講魄力,正夢樓太守(指王文治)則專取風神,故世有濃墨宰相,淡墨探花之目。”錢泳亦將他與劉墉、梁同書作比,認為王文治中年得張即之書跡臨摹,遂入輕佻一路,如同秋娘傅粉,骨格清纖,姿態(tài)自佳,而欠莊重。此論雖取貶義,但對王文治的書風特色的譬喻,還是比較精當?shù)摹_@種“秋娘博粉”般的格調(diào),亦可作為真?zhèn)舞b別的依據(jù)。從傳世真跡來分析,王書運筆柔潤,墨韻輕淡,行間布白,疏朗空靈,氣格風神極其婉美,近于董其昌的書風而更加嫵媚,倜儻風流的境界是作偽者難以仿效的,莫怪當時竟有“天下三梁(指梁同書、梁衍、梁國治),不及江南一王”的說法。
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