米芾擅水墨山水，人稱“米氏云山”，但米芾畫跡不存在于世。但目前唯一能見到的，也很難說是真正意義上的“米畫”——《珊瑚筆架圖》，畫一珊瑚筆架，架左書“金坐”二字。然后再加上米點和題款，米家山水便赫然而出。米芾以畫代筆，頗有意趣。米芾在書法的造詣上非常之高。書法作品更是價值千金。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的米芾行書書法作品，希望對你有用!

　　米芾行書書法作品欣賞

　　米芾行書書法作品圖片1

　　米芾行書書法作品圖片2

　　米芾行書書法作品圖片3

　　米芾行書書法作品圖片4

　　米芾個人簡介

　　米芾(1051年-1107年)，北宋書畫家。初名黻，字元章，時人號襄陽漫士、海岳外史，自號鹿門居士。北宋著名書法家、書畫理論家，鑒定家、收藏家。米芾祖籍太原(今山西太原)，后定居潤州(今江蘇鎮(zhèn)江)。召為書畫學(xué)博士，擢禮部員外郎。米芾在官場上并不得意，其“不能與世俯仰，故從仕數(shù)困”。因其衣著行為以及迷戀書畫珍石的態(tài)度皆被當(dāng)世視為癲狂，故又有“米顛”之稱。

　　行書的筆畫特點

　　行書是介于楷書和草書之間的一種字體，它既不像楷書那樣一筆一畫的規(guī)規(guī)矩矩，也不像草書那樣連綿地龍騰虎躍，書寫方便，易識而流美，能夠比較充分地表達(dá)性情，是可讀性與欣賞性都較好的書體，深為人們所喜愛。

　　有人形象地比喻說，楷書如人站立，草書如人跑步，而行書則如人行走，這種如人行走的速度感，形成了行書的基本特色。“行走”速度較慢而接近楷書的，叫做“行楷”、“楷行”或“真行”;“行走”速度較快而接近草書的，叫做“行草”或“草行”。

　　因為這個“速度”的關(guān)系，便產(chǎn)生了行書筆畫方面的一系列特點，清代宋曹所說：“所謂行者，即真書之稍縱略，后簡易相間而行，如云行水流，秾纖間出，非真非草，離方循圓，乃楷隸之捷也。”

　　現(xiàn)將其中幾個主要特點分述于下：

　　一、出鋒。行書因行筆加快，點畫之間的承接關(guān)系也就隨之加強，其收筆處也往往在奔向下一筆時將筆鋒帶出，而在承接起筆時往往順勢落下，筆鋒也往往露出，從而增強了筆畫之間的相互呼應(yīng)關(guān)系。這正是行書比楷書“稍縱”的地方，也是行書顯得活潑的一個因素。落筆出鋒，因趁上筆之勢，雖出鋒而有逆勢，切忌平臥順出。

　　二、牽絲。行書書寫速度的增快，原來存在于楷書筆畫之間的虛無筆跡，便在比較放縱的運筆過程中在紙面上部分地顯現(xiàn)出來，形成細(xì)細(xì)的“牽絲”，俗謂之“連筆”。連筆的態(tài)勢如“云行水流”，增強了韻律感。應(yīng)該注意的是，牽絲是率意書寫過程中自然而然的產(chǎn)物，不可故意造作，一般要比正式的筆畫細(xì)一些，這樣“秾纖間出”，主次分明，也增加粗細(xì)對比變化的美感。

　　三、圓轉(zhuǎn)。書寫速度的增快，必然是“離方循圓”，表現(xiàn)最明顯的地方就是轉(zhuǎn)角之處，多用圓轉(zhuǎn)，少用方折。但在圓轉(zhuǎn)時，仍然需要駐筆提按，以使圓轉(zhuǎn)之中隱含方折之意，才不致軟弱無力。

　　四、省略。行書求“捷”的另一結(jié)果是從“略”。從略的方式，一是以點代畫，以長點代捺;二是連筆的結(jié)果所出現(xiàn)的以簡代繁;三是刪去某些次要的筆畫，也就是俗稱的“減筆字”。