姚俊卿精美行書書法

　　姚俊卿不僅完成了一次“解衣槃礴”的超越性的內(nèi)在釋放，也讓我們共同體驗(yàn)到那種“技而進(jìn)乎道”的大道精神。姚俊卿的書法作品中到底有著什么樣的書法藝術(shù)呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的姚俊卿精美行書書法，希望對你有用!

　　姚俊卿精美行書書法欣賞

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　　姚俊卿個(gè)人簡介

　　姚俊卿，男，1934年生于遼寧省黑山縣，中國當(dāng)代著名的書法家、教育家、電影藝術(shù)家。曾經(jīng)為《我們村里的年輕人》、《五朵金花》、《青松嶺》、《金光大道》、《沙家浜》、《直奉大戰(zhàn)》等三百余部電影設(shè)計(jì)和書寫字幕吉林書畫苑(院)推薦書法家。1980年加入中國書法家協(xié)會(huì)，成為首批會(huì)員。現(xiàn)任中國書畫函授大學(xué)總校教授、中國人民大學(xué)書法研究生導(dǎo)師、中共中央國家工作委員會(huì)紫光閣畫院院士、中國文聯(lián)書畫藝術(shù)中心理事、中華老人文化交流促進(jìn)會(huì)理事、新加坡共和國神州藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)顧問、中原書畫研究院首席名譽(yù)院長、中國知識(shí)產(chǎn)權(quán)文化大使。出版《姚俊卿書法》、《中華翰墨名家——姚俊卿專輯》、《美術(shù)家——姚俊卿專輯》等多部專著。

　　1958年-1991年就職于長春電影制片廠，任高級字幕美術(shù)師。

　　1989年在北京中國美術(shù)館舉辦個(gè)人書法展。當(dāng)任的全國政協(xié)副主席、中國佛教協(xié)會(huì)會(huì)長、民進(jìn)中央副主席趙樸初先生曾為此展提寫展名，全國人大副委員長程思遠(yuǎn)到此展覽并為其剪裁。

　　1991年調(diào)入長春大學(xué)，任教授。1998年和1999年連續(xù)兩年被被功過文聯(lián)評為百杰書法家。

　　2001年應(yīng)中央電視臺(tái)的邀請，為“夕陽紅”欄目開辦老年書畫課堂，并主講行書講座。

　　2005年中國電影100周年暨長春電影制片廠60周年時(shí)，榮獲“功臣榮譽(yù)獎(jiǎng)”。

　　2006年長春大學(xué)設(shè)立姚俊卿書法藝術(shù)館，陳列其主要代表作品。

　　2008年被國家產(chǎn)權(quán)局聘為“中國知識(shí)產(chǎn)權(quán)文化大使。

　　行書書法之筆的運(yùn)動(dòng)

　　筆的運(yùn)動(dòng)可以組合出秀美、雄強(qiáng)、古樸、稚拙等不同風(fēng)格的作品，那么用筆的關(guān)鍵是什么呢。當(dāng)然，是大腦，但大腦的設(shè)想是靠指、腕、臂的合理配合來完成的，指過于細(xì)弱，精巧處或許尚可，總體上卻力不從心。誰也不能運(yùn)指寫出盈尺大字來。臂又過于粗大，寫榜書或許差強(qiáng)人意，然要精到完美卻難盡如人意。那么只有腕居中承啟，能兼領(lǐng)二者的功能。尤其是行書的靈動(dòng)精妙處，有時(shí)全憑腕的運(yùn)動(dòng)來完成。運(yùn)腕是指在書寫過程中腕要有意識(shí)地指揮毛筆左右揮灑，疾徐提按，使轉(zhuǎn)變幻。

　　以使書寫效果靈動(dòng)流暢。舉例來說：寫百字時(shí)筆落紙后腕須往左傾推筆向右，至橫的末端即刻腕須轉(zhuǎn)向右擺，提筆帶過再向懷內(nèi)壓至小豎折處提鋒向右上，使轉(zhuǎn)帶下向內(nèi)提筆作點(diǎn)收，這一系列的運(yùn)動(dòng)都是腕的左右推移轉(zhuǎn)動(dòng)，如果光靠臂來運(yùn)動(dòng)則顯然難以準(zhǔn)確地使筆恰到好處地寫出輕重變幻的線條，一些靈巧之處更難準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來，寫半尺以內(nèi)的字則顯得費(fèi)力不討好了。當(dāng)然如果寫檗窠大字，則需臂的協(xié)助運(yùn)動(dòng)，而控制筆還靠腕來完成。因此，運(yùn)腕是行草至關(guān)緊要的練習(xí)課程。當(dāng)然，腕與臂、指的相互配合亦是不容忽視的。有的朋友寫字，喜歡隨意揮灑，盡情抒發(fā)，這就創(chuàng)作而言是無可厚非的，但臨習(xí)字則不應(yīng)如此。

　　因?yàn)闀ǖ呐R習(xí)，應(yīng)是將前人好的字借鑒過來，掌握它，使之變成自己的技藝，克服自己的不足，也是鉆研任何一門學(xué)問應(yīng)取的態(tài)度。為什么要臨呢?肯定是認(rèn)識(shí)到自己有不足之處，但臨習(xí)時(shí)不講究方法還是達(dá)不到目的的。?？吹接械呐笥驯б槐咎麑懥撕荛L時(shí)間，字的變化不大，究其原因，不外是臨習(xí)的方法問題。寫字要臨帖，這是常識(shí)。臨就是對照字帖上的字體會(huì)它的運(yùn)筆方法和結(jié)字規(guī)律，必要時(shí)還要用薄紙收一些字鉤摹影拓下來熟記于心，運(yùn)用于筆，從而改變自己的書寫習(xí)慣，而不只是抄寫帖上的文字內(nèi)容，有些同志臨了一遍又一遍，枉費(fèi)了許多時(shí)間和精力，到頭來還是自己原來的模樣，并無進(jìn)展，這恐怕就不是臨帖而是抄書所致。

　　在臨帖練習(xí)中，對初學(xué)者或?qū)υw會(huì)不深的同志，以選字放大為宜，這樣可以更好更清楚地體會(huì)分析原帖字的筆法與結(jié)構(gòu)。對有些基礎(chǔ)掌握了臨習(xí)方法的人則以原大通篇為宜，因?yàn)閷λ麄儊碚f，筆法與結(jié)字規(guī)律已經(jīng)不是問題，更重要的是體會(huì)原帖的氣韻、章法或神采與風(fēng)格了。對初學(xué)行書者來說，臨習(xí)中對原帖字形的外觀、大小、聚散、攲正，筆畫的提按、收放、長短、角度、方圓、呼應(yīng)等都是要仔細(xì)觀察、分析、體會(huì)的。我的體會(huì)是先選出一些結(jié)構(gòu)與筆畫均有代表性的字，按照以上方面進(jìn)行分析，有了印象之后即可動(dòng)筆臨習(xí)，臨一遍后即對照原字進(jìn)行比較，找出不合原帖處再對照臨習(xí)，這樣反復(fù)幾遍，逐漸與原帖接近或相似了，即可移開原帖，背臨一遍。久而久之，自然會(huì)做到“胸中有字，筆下有字”了。