古今多少事都付笑淡中行書書法
古今多少事都付笑淡中行書書法
行書在書寫中既要 遵循楷法,又要解散楷法 ,做到二者的辯證統(tǒng)一。由楷書到行書,要敢于打破楷書由提按頓挫而形成的規(guī)整、莊嚴(yán)的面目,使行書變得流而暢 。下面小編帶給大家的是古今多少事都付笑淡中行書書法,希望你們喜歡。
書法用水的特技:
中國(guó)畫素來(lái)有水墨畫之稱,猶為講究水的運(yùn)用,似乎還以水為先。然而,傳統(tǒng)書法卻很少重視水在書法創(chuàng)作中的作用,這不能不是一種遺憾。其實(shí),在書法創(chuàng)作中充分發(fā)揮水的活性、柔性和稀釋作用,可大大增強(qiáng)書法作品的藝術(shù)魅力。如上述所介紹,濃淡墨中對(duì)水的運(yùn)用,就是其中一例。在創(chuàng)作過(guò)程中,還可以有如下的特別用途。
1、潑水法
生宣吸水、散墨,根據(jù)這一特性,在使用濃淡墨進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),可在書寫完畢后,對(duì)需要繼續(xù)大面積擴(kuò)散的筆劃,可使用潑水法,即用清水潑下,使筆劃上的墨跡,再次散化。
2、噴水法
作用和步驟與潑水法相同,只是為了更便于控制、或局部需要作此處理的,可使用噴水法。噴水可使用噴槍(如燙衣的噴壺、殺蚊蟲的噴筒和噴罐甚至用嘴)有目標(biāo)地噴灑清水。
使用潑水法,筆畫邊沿會(huì)依低紋的粗細(xì)呈現(xiàn)墨跡的散射狀,肌理一般比較均勻細(xì)膩;使用噴水法,字跡邊沿除呈擴(kuò)散狀外,還呈現(xiàn)星星點(diǎn)點(diǎn)濃淡不一的點(diǎn)狀墨團(tuán),亦別有味道。
3、灑水法
同樣的用清水,或使用噴松槍,或用手灑,只是為了區(qū)別時(shí)序的先后,故特別用“灑”宇。灑水法的水是在書寫之前,先把水灑到生宣紙上,其未干時(shí)即在紙上書寫,以求得別的散墨效果的用水法。用灑水法所得的散墨效果是不規(guī)則的,字跡比較模糊以至殘破,粗磊的筆劃中如有水滴先于書寫前,其處便出現(xiàn)隱隱約約的水印。
筆者使用灑水法創(chuàng)作過(guò)一幅作品,這幅作品在多次展覽上皆受到注意和觀眾的反復(fù)玩味,藝術(shù)效果甚佳。
這幅作品字心為60cm×60cm,濃墨大字字面為“聰明一世”,后面分別用淡墨篆書寫著“糊涂、糊涂、湖涂,誤人、誤人、誤人”,“莫莫莫、錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò)”,此外還有大小不一,順序不一,模糊不清各種小字,諸如“卿卿算盡太聰明,反算了卿卿性命”,“難得糊涂”、“不如糊涂”等等。在四個(gè)大字“聰明一世”中,其中由于“一世”二字是用了灑水法處理,顯得有點(diǎn)“糊涂”。我的整個(gè)構(gòu)思是這樣的:這是一張人生答卷,觀眾完全可以從不同的人生體驗(yàn)和思想層次上去理解我的這個(gè)作品。“聰明一世”,是誰(shuí)都希望的,是好事,但事實(shí)上不可能,理想和現(xiàn)實(shí)存在矛盾。從另一個(gè)角度看,聰明一世未必是好事,也許是一種錯(cuò)誤,人不能太精明,太算計(jì)了,君不見“反算卿卿性命”的先例、古訓(xùn)?由上可見,這樣的內(nèi)容,有點(diǎn)“非要這種形式不可”的味道了。
4、礬水特效
白礬、其化學(xué)學(xué)名為金屬硫酸鹽含水晶體,具有沉淀水污的功用。當(dāng)然,我們也不用管這么多,只要知道它在宣紙上的奇異作用就行了。
我們知道,宣紙分生宣和熟宣兩種。據(jù)說(shuō)熟宣即是用礬水漂過(guò)的宣紙。礬水的奇效,在墨法特技一節(jié)中有所涉及,即用來(lái)取得墨底白字的效果,可見其有隔阻墨色的作用。
用礬水噴灑、滴淋生宣,使其成為生熟相夾的生熟宣,可得其效。請(qǐng)看后面作品選“虎”字。
這幅作品是我前年創(chuàng)作的經(jīng)過(guò)多次展覽,均引起觀眾和書畫家們的興趣。這幅作品有兩個(gè)特點(diǎn),一是結(jié)字。幾千年來(lái),草書的“虎”,均是直寫成“虍”,而這個(gè)“虎”變立寫為臥室,而有點(diǎn)俏形,形如一頭受困籠中的臥虎,仰天長(zhǎng)嘯,悲蒼而雄渾。二是墨色的奇特效果:濃淡墨自然聚散,其跡酷似虎斑。這是我用了“酷似”二字,我想凡看過(guò)這幅作品真跡的人,無(wú)不同意我的這種說(shuō)法的。其斑紋的細(xì)膩,也是工筆畫家們大為贊嘆的。
我就是運(yùn)用噴灑礬水和噴水法及濃淡墨法獲這種藝術(shù)效果的。具體做法是這樣的:
以2∶8 的比例開礬水,即二分礬八分水,還可以再稀釋些。選安徽單生宣或都安生宣,用礬水均勻地噴灑在紙?jiān)诒趁?最好選用手槍式塑料噴壺噴灑),干潤(rùn)面積比例為3∶2,待其干透,最好晾至一個(gè)對(duì)時(shí)。創(chuàng)作時(shí)有礬水的一面朝下,即著墨還是在宣紙的正面。書寫時(shí)以濃淡墨沾墨法沾墨,但要明顯增加水量,增至不過(guò)滴垂為止,急就而書,緊接著大量噴灑清水,使水墨浮于紙上,自然化開,但要注意不要用宣紙吸墨,以免影響墨色的光澤,寧糊勿墨死。
除了均勻的噴灑外,還可以有點(diǎn)滴法、畫格法,聯(lián)合法等多種,書家可根據(jù)自己的想象力盡情發(fā)揮。這里我再選用幾幅本人的個(gè)人書法展覽作品引作例子。
有一幅“井”字。這個(gè)字下面有一行落款:“這個(gè)字是一筆寫成的你可能不信也不敢問(wèn)是嗎?”這幅作品在展廳里常引起圍觀,人們常常為其究竟為何字爭(zhēng)論推敲,莫衷一是。其實(shí)這是個(gè)方方正正清清楚楚為“井”字,應(yīng)該說(shuō)是不該有什么疑義的,但觀賞者卻被我的落款(應(yīng)該說(shuō)還有那奇特的墨色效果)弄糊涂了。我創(chuàng)作這幅作品出于幾點(diǎn)隱衷;其一,是想利用觀眾的心理直接取得一種幽默風(fēng)趣的展廳效果。使作者和觀賞者形成一種必然的對(duì)話,開個(gè)玩笑,達(dá)到一種契;其二,是針對(duì)那么一種心理,人在簡(jiǎn)單的事物面前往往反而會(huì)迷惑和動(dòng)搖,明眼的事物,自己本來(lái)已認(rèn)清的事物,往往猶豫甚至不敢認(rèn)了;其三,井字是一個(gè)穩(wěn)架結(jié)構(gòu),我以為十分形象地反映了中國(guó)思想觀念方面的值得反思的一種狀況。
創(chuàng)作這幅字,我先用礬水在單宣背面打方礬,打格使用鋒寬二十毫米的油畫筆,然后再亂灑幾處。干后復(fù)正紙面,一筆寫成井字,緊接著使用噴槍噴射“井”字的兩個(gè)橫劃,有時(shí)直噴濃墨處,使之化開,時(shí)而噴字跡外沿潔白處,讓水誘導(dǎo)墨鋒。這樣,一幅濃淡墨層次豐富、墨色走向有方有圓有散射的作品“便形成了。其墨跡自然形成的方磚鑲嵌的效果,突出了字義本來(lái)的內(nèi)涵。內(nèi)容和形式是相統(tǒng)一的。
另一幅“飄”。原作為大中堂,用整幅四尺宣寫成。如看原作,其中“風(fēng)”字的筆道呈幾處明顯的刀刻斧鑿的規(guī)整深溝,極富金屬味,但又明顯不是畫出來(lái)的。還有一幅“壽”,此字中含三個(gè)字:“春長(zhǎng)壽”,或“千年壽”,這是結(jié)字技巧,用墨方而也頗值玩味,即有幾處呈圓形或弧狀散墨痕跡。這兩個(gè)字都是預(yù)先用了礬水點(diǎn)畫宣紙背面的結(jié)果。
5、食鹽吸水法
反食鹽灑在剛寫成的字跡上,利用食鹽吸取空氣中水分的特性,亦可收到特別的墨色效果。我有一幅作品《熊》,就是使用了撒放食鹽的手法,使整個(gè)“熊”字呈很肖似的毛質(zhì)感。作法是:在墨跡未干時(shí)撒上些許食鹽,如需放射狀的效果,便在筆劃中間撒讓較密集的一堆。當(dāng)然,我的那幅《熊》,除使用食鹽外,還使用了滴灑礬水的技法。
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