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學(xué)書(shū)法行書(shū)

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  中國(guó)書(shū)法是中國(guó)文化的指紋,是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分。在文化全球化的背景之下,中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的國(guó)際化必將在中國(guó)文化戰(zhàn)略中發(fā)揮重要作用。下面小編帶給大家的是學(xué)書(shū)法行書(shū),希望你們喜歡。

  學(xué)書(shū)法行書(shū)欣賞:

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  鋼筆行書(shū)的特點(diǎn):

  行書(shū)之稱始于西晉衛(wèi)恒《四體絕書(shū)》。張懷在《書(shū)斷》中是這樣闡述行書(shū)產(chǎn)生原因的:行書(shū)者。后漢劉德升所造也。既正書(shū)之小偽。務(wù)從簡(jiǎn)易,相間流行。幫謂之行書(shū)。

  在東漢晚期已有行書(shū)了。從行書(shū)的產(chǎn)生。形成和歷代演變的發(fā)展過(guò)程來(lái)看行書(shū)并沒(méi)有開(kāi)成獨(dú)立的“行法”。這是與篆、隸、草、楷的最大區(qū)別。行書(shū)無(wú)法卻有體。最大特點(diǎn)是用連筆和省筆。卻不用或少用草化符號(hào)。較多地保留正體字的可識(shí)性結(jié)構(gòu)。從而達(dá)到既能簡(jiǎn)易快速書(shū)寫又能通俗易懂的實(shí)用目的。便于文字信息的流通交換。另外,行書(shū)具有緊粘其他書(shū)體的特點(diǎn)。所以孫過(guò)庭《書(shū)譜》說(shuō):“趨勢(shì)變適時(shí)。行書(shū)為要”。行書(shū)萌發(fā)于兩漢,成行于魏晉。至東晉產(chǎn)生了以二王為代表的具有高度藝術(shù)典范性的行書(shū)風(fēng)格。南北朝至初唐書(shū)壇,是籠罩在二王行書(shū)風(fēng)格藝術(shù)氛圍之中的。唐朝中期至宋顏真卿行書(shū)開(kāi)一代新風(fēng)。此后宋代的蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄均受其影響。元至明中葉。無(wú)論是趙孟還是祝允明、文徵明、董其昌均在晉唐書(shū)風(fēng)中占據(jù)一席之地。明代晚期限至清朝是行書(shū)發(fā)展的飛躍階段。其特點(diǎn):一是出現(xiàn)了帶群體性質(zhì)的具個(gè)性化的行草書(shū)家。二是在碑學(xué)思潮影響下出現(xiàn)了用北碑筆法寫行書(shū)的風(fēng)格。前者是一種“尚勢(shì)”書(shū)風(fēng)。后者是民間碑書(shū)體風(fēng)格。行書(shū)是楷書(shū)的快寫,相傳始于漢未。它不及楷書(shū)的工整,也沒(méi)有草書(shū)的草案。行書(shū)中帶有楷書(shū)或接近于楷書(shū)的叫做“行楷”;帶有草書(shū)或接近于草書(shū)的叫“行草”。

  同楷書(shū)相比,行書(shū)具有以下幾個(gè)方面的特征:

  1、減省點(diǎn)畫(huà):為了書(shū)寫簡(jiǎn)便,行書(shū)對(duì)楷書(shū)的某些部位作了簡(jiǎn)化,或減省點(diǎn)畫(huà),或并合線條。如“話”字的“言字旁”,原楷書(shū)繁寫為七畫(huà),寫行書(shū)就只有兩畫(huà),省去了五畫(huà);“然”字的四點(diǎn)水,由四點(diǎn)變?yōu)橐粰M,省去了三畫(huà);“近”字的游水,由一點(diǎn)三彎折加一平捺,簡(jiǎn)化為一豎橫折,也省掉若干彎曲波捺;“佛”字中間原是變形的“弓”字,現(xiàn)用橫折彎勾代替,一下子省去了兩彎。減省點(diǎn)畫(huà),大都在字的部首偏旁方面用得最多。

  2、筆勢(shì)流動(dòng):增加勾挑與牽絲:寫楷書(shū)要求點(diǎn)畫(huà)分明,一筆一畫(huà)地寫,寫行書(shū)則可點(diǎn)畫(huà)連起來(lái),在點(diǎn)畫(huà)之間增加勾挑與牽絲。勾挑是在沒(méi)有勾挑的點(diǎn)畫(huà)上,順勢(shì)寫出短勾,如“古”字的橫畫(huà),“好”字的撇畫(huà);牽絲是在前后不相連的點(diǎn)畫(huà)之間順勢(shì)用細(xì)細(xì)的牽絲相連,如"絲'宇中間的點(diǎn)畫(huà),“心”字的中右兩點(diǎn)。行書(shū)的點(diǎn)畫(huà)之間有了勾挑與牽絲,便顯得筆勢(shì)流動(dòng),意態(tài)活潑。但需要注意的是勾挑與牽絲不能太多,否則用筆就顯得不干凈,造型也不美觀了。

  改變書(shū)寫筆順:行書(shū)的書(shū)寫筆順,采取的是草書(shū)筆順,同原有的楷書(shū)筆順不同。如“秋、有、戎、半”四個(gè)宇,前為楷書(shū)筆順,后為草書(shū)筆順。在寫行書(shū)時(shí),改變書(shū)寫筆順一定要因地制宜,因勢(shì)利導(dǎo),而且要合乎草書(shū)的規(guī)范。

  3、用筆靈活:行書(shū)用筆比楷書(shū)靈活,同樣的點(diǎn)畫(huà)寫法不大受約束。如“戈”字,橫畫(huà)寫好后,既可以直接從右側(cè)翻筆上去寫戈勾,也可以從右側(cè)上去繞個(gè)小圈再寫戈勾;“也”字的浮鵝勾,由上翻筆向下也行,由下直接寫下也行;“木”字旁的“木”,一般是寫好橫豎畫(huà)后,筆勢(shì)從左邊寫撇挑,但如果從右邊翻筆寫撇挑,也有道理;至于提手旁的一挑,如果依照楷書(shū)寫法,由上回鋒寫一挑固然好,用牽絲把豎勾與斜挑連起來(lái)寫則更佳。

  4、體態(tài)多變:行書(shū)是介乎楷書(shū)與草書(shū)之間的一種字體,其活動(dòng)范圍廣,表現(xiàn)力豐富,往往一個(gè)字有幾種寫法,體態(tài)多變。如“是”字的四個(gè)字尾,“花”字的四個(gè)字頭,寫得有收有放,有工整有寫意,同中有異,多樣而統(tǒng)一,饒有趣味。體態(tài)多變是行書(shū)的長(zhǎng)處,是楷書(shū)和草書(shū)所望塵莫及的。

  
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