顏體毛筆書法練習方法
顏體毛筆書法練習方法
顏真卿的行草書具有既凝練渾厚，又有縱橫跌宕的特色。他用筆氣勢充沛，巧妙自然，并有篆籀氣息，但他的行草書仍不失魏、晉的準繩。如何練習顏體毛筆書法呢？下面小編帶給大家的是顏體毛筆書法，希望你們喜歡。
顏體毛筆書法欣賞
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顏體毛筆書法練習方法
顏真卿的行草書具有既凝練渾厚，又有縱橫跌宕的特色。他用筆氣勢充沛，巧妙自然，并有篆籀氣息，但他的行草書仍不失魏、晉的準繩。顏真卿的書法理論，流傳有《述張長史筆法十二意》。
運筆的方式前面已經談過了，接下來就是要發(fā)揮它的要領，落筆時如何做各種筆畫，表現(xiàn)各異書風，其間變化多端，還有像落筆與起筆之方式，行筆之輕重緩急，筆畫或字之間的連與斷，以及轉折之方式，筆鋒之運用等，皆需注意。但多雖多，還是有一定的法度可尋，以下大約分成七點，略概分類敘述：
起筆與收筆：
關于起筆，求其方圓分明，完美潔凈，包世臣稱：「起筆處：順入者無缺峰，逆入者無漲墨。」無缺峰則形狀完美，無漲墨則筆畫潔凈，起筆時順入成方，逆入成圓。收筆時則需頓或折筆鋒而成方，回鋒而成圓。上述諸點，乃起步之大道理，應多加練習.
提筆與頓筆：
當你在寫作時，一個字完成的過程是由提筆與頓筆交互而形成的，「頓」是將筆下壓，屈筆鋒而將力道使于紙上?！柑帷梗瑒t是將筆提起或半提起以繼續(xù)行筆。大體上，頓筆后需提筆才能行筆，而提筆后又需頓筆，使筆畫成形，或接連著下一筆的筆畫。終使字成形。所以才說書法寫作是提與頓的交替過程。其中又包括更細的變化，例如提有全提、半提之分，頓也有輕重之巧。這就需要讀者自己去體會了。
轉筆與折筆：
除了上述之提與頓外，轉筆與頓筆也需要重視?！皋D」是圓潤筆畫的方法，「折」則是畫方的方法。張廷相曾道：「真書以點畫成形，以轉折見性」。其中，細分古書所見，折亦可稱為翻轉，表現(xiàn)的方法有此一句「曳而加于上」，意思是行筆中停筆不動，變換筆鋒之方向略成ㄟ狀轉向。使外角成方，得其筆意。至于轉法亦稱絞轉，行筆中「動而轉于下」，意近同于上，只是轉鋒時不停，順勢回轉向下，形亦同于ㄟ，但畫外角成圓，轉動幅度較為大。蔣夢麟曾以圖形說明，并附詩云：「翻轉突折成直角，絞轉毫滾心如旋。」此例足可明見。
方筆與圓筆：
這部份較為復雜，講求整體的效果。依前面所提過的起、收，提、頓、轉、折，在書寫時，放慢些許速度，使運筆較更穩(wěn)定，以合宜的技巧，在起止及轉彎處，筆畫中等，將之突顯曲度，使整體架構看起來圓潤，且蕭散超逸。而方筆則是在上述各要點中，突顯筆畫的骨氣，讓整體架構明了，直方而不失輕巧，凝整沈著，蒼勁挺拔。張隆延道：「方筆平直而精嚴，圓筆委曲而奇詭?！箻O為稱道。
藏鋒與露鋒：
談到筆鋒，可延伸出偏鋒、正鋒、搭鋒、折鋒、回鋒諸法，對于筆鋒的用法，重要可知。若書法筆中鋒無變化，那即是死法。又以藏鋒與露鋒最重要。藏鋒即是將筆鋒藏于筆畫中，不露痕跡;露鋒就是筆鋒自然露外。徐浩云：「用筆之勢，特需藏鋒，鋒若不藏，字則有病?！勾司湓捝跏敲靼?。筆鋒不藏，則缺乏含蓄之深韻，也不可偏重一方，則不得中道即為病。兩者得相配合，藏鋒包其氣概，露鋒縱其精神，使字氣勢挺拔，氣韻天成，即得其道。
執(zhí)筆松緊：
執(zhí)筆的松緊自古即有多種論解，求緊者是因為執(zhí)筆時緊才能拿穩(wěn)，不使字無力，求松者是因為若拿筆太緊，會使字枯骨盡露，毫無邊勁，其實他們意思都相近，只是重點論分不同罷了。
拿筆太松，運筆時易脫筆，手上無勁，當然拿不穩(wěn);拿筆太緊，則有礙運轉，一樣不好。適度的松緊才是正確之道。
枕腕：即將手腕枕于桌上寫字，只靠手掌運筆，范圍較小，不宜書寫大字。
提腕：把手肘枕于桌上寫字，范圍變大，宜寫中字。
懸腕：將整之手臂提起，手肘姿勢固定，由手掌及肩膀運筆，活動范圍大，宜寫大字，為三法中最難者。
另外執(zhí)筆時需穩(wěn)固，支撐點出力，協(xié)助運筆，慣力于活動處，保持姿勢優(yōu)美，挺背正視，切記執(zhí)筆時手需注意四個要點：
手指實：意思是手指皆需確實的壓在筆管上，穩(wěn)固的持者。
手心虛：意思是手掌心不須繃的太緊，適度并足以靈活運筆即可。
手背圓：是形容執(zhí)筆時，手掌背圓弧且上豎的樣子。(不須硬將手臂托圓，適度足以讓手指靈活即可)
手掌豎：意思是將手掌豎起直立，能使手把筆拿直即是。
唐代唐太宗有言：「指實則筋力平均，掌虛則運用便易」。手需注意的部份大致如此，剩下細節(jié)就有賴讀者自行體會。
運筆是書法的根基，若不得其要領，則再怎么寫也沒用。所以書法以此為重。運筆的方法有三種：一是指運法，二是腕運法，三是肘運法.書法家張廷相曾說：“運筆之法有三：曰指，曰肘，曰腕;小字宜指，中字宜腕，大字宜肘，……
指運法：
指運法是運筆的其中一個持法，做法是將左手墊于右手之下。通稱枕腕式。亦可放一重厚物于右手腕之下代替，而這樣做，腕部就固定了，只剩下手掌手指部份可動，因此只能書寫細短的筆畫，適合用于小字。但若書寫草書的小字時，也不適合使用枕腕式。因為此法較不靈活，寫時會缺乏一股流動之氣，無法表現(xiàn)其氣概?？傊高\法書寫時最穩(wěn)且牢固，可作為練習運筆的第一步驟，由此而進步至提腕或懸腕，就較容易許多。因此，初學者當多加練習。
腕運法：
腕運法就是固定肘部，將腕部提起，一般通稱提腕式。而此法將腕部提起，活動范圍就較枕腕式大，可以書寫較大的中字。但也不適合書寫于大字，因為肘部仍著地，活動范圍仍受限制。
肘運法：
肘運法是連肘部一起懸空，以肘部來運筆，一般通稱懸腕式。而此法以肩膀為中心，腕肘均不放于案上，所以最為靈活，活動范圍最大，揮灑自如，易于表現(xiàn)筆力。適用于大楷、行草等書體。總之，懸腕式是運筆的極致用法，如欲盡善盡美，此法非熟練不可，不然大字無法逞其雄勢，行草不得其縱逸，各不得要領是也。
1、座位：
座位適當，姿勢自然易于正確，大致是以身體各部安置舒適，且易于書寫為準。其要點如下：
座椅需正對桌面，不宜偏斜。
座椅高度，約與膝同，作時能兩腳及地踏穩(wěn)，不至于懸腳虛浮。桌面高度，隨人而定。太高太低皆不好。
桌椅之距離，以能挺直體干為度，所謂桌椅零距離即桌椅之距離為零，乃最理想者。
2、姿勢要領：
座位妥穩(wěn)適當，身體各部位易得要領，運筆便能得心應手。詳盡如下：
臀部平坐椅面。
兩腳張開與肩同寬，著地踏穩(wěn)，上半身略為前傾。
腰背伸直，稍向前俯，不可彎曲。
胸部挺起，距桌緣約五公分，若倚靠桌緣，便無活動之余地。
腹部微縮。
左手按紙，穩(wěn)定軀體。
右手執(zhí)筆，或枕腕、提腕、懸腕，各依執(zhí)筆要領行之。
頭部正而略為前俯，兩眼正視，不宜偏斜。
此外，需放輕松、自然，全神貫注，然后完全發(fā)揮書寫最大功能。
立姿：
部份較大之書法字乃需站立書寫。姿勢與坐姿相近，要領如下：
站立書寫不用座椅，桌之高度以使上半身微俯為標準，約在腰上下，過高過低均不宜。
桌與身體之距離與坐姿近似，不可倚靠桌緣，至無活動之余地。
兩腳張開，與肩同寬，不可平立，右腳需踏前一步站穩(wěn)。
右手執(zhí)筆，左手按紙并穩(wěn)定軀體。
上半身略為前俯，不可彎曲，藉右腳左手，使其平穩(wěn)。
頭部亦隨上半身自然微俯，兩眼正視，不可偏斜。
心情輕松自然，精神尤須貫注。
章法是書法藝術形式美的重要組成部分。點畫是線條美，間架結構是局部的構圖美，章法是整體構圖美。趙體楷書的章法，可以從兩個方面研究和把握起規(guī)律。
其一，整齊一律。楷書章法的整體感，首先是整齊，字的排列形式是字與字、行與行之間的等距，給人一穩(wěn)定、莊重的視覺效果，這種形式最適合嚴格意義的楷書。結字的寬窄、長短不同的造型產生局部參差變化，便整齊一律而不呆板拘謹?shù)目瑫粫霈F(xiàn)不和諧或單調之弊。
其二，多樣統(tǒng)一。趙體楷書的最大特點是帶有行書的成分，筆法多變，因字賦形，不刻意布置，在多樣性、變化性中有著十分和諧統(tǒng)一的關系。給人的感受是靜中有動，字中融情。一件書法藝術品首先感染人的是其整體效果，而整體是由無數(shù)個局部構成。因此，在布置章法時，不應該忽略每個字的細節(jié)，諸如字的造型、長短、欹正的變化，輕重的節(jié)奏感等，都需要慎重地考慮，嚴密地設計，并且要堅持不懈地經過較長時期磨練，始能自由地進行章法處理，表現(xiàn)出一種似乎沒有設計的設計美，達到書法藝術的較高境界。
楷書章法并不復雜，其主要形式有中堂、對聯(lián)、條幅、橫披、扇面等?？瑫恼路ú贾?，字距與行距大多基本相等，但也有行距大于字距的;一律自右至左豎寫，橫披的少字數(shù)者也仍然是由右至左書寫;現(xiàn)代的中文橫寫是自左至右，在特殊需要的情況下也可以用這種方法，但豎寫是仍然以從右至左為佳。
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