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春夏秋冬書法

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春夏秋冬書法

  中國(guó)書法情感是中國(guó)情感本位文化的價(jià)值體現(xiàn)和表現(xiàn)形態(tài),中國(guó)書法情感是以書法為載體展現(xiàn)的人類情感世界和精神家園。下面小編帶給大家的是春夏秋冬書法,希望你們喜歡。

  春夏秋冬書法欣賞:

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  對(duì)現(xiàn)代書法藝術(shù)的思考:

  從1985年現(xiàn)代書法首展始,書法探索之路走過(guò)了艱辛曲折的20個(gè)春秋,為了區(qū)別于傳統(tǒng)書法,一些書評(píng)家以探索派、現(xiàn)代派、新書法、中國(guó)書法主義等名稱來(lái)稱謂。這些書家以西方的視覺(jué)藝術(shù)的方法來(lái)改良中國(guó)的書法藝術(shù),作為當(dāng)代中國(guó)書法思潮下一種書法現(xiàn)象,雖然它在中國(guó)書法由古典向當(dāng)代轉(zhuǎn)型過(guò)程中提供了一個(gè)不同視覺(jué)的嘗試,對(duì)中國(guó)書法藝術(shù)藝術(shù)的發(fā)展提供了一些有益的元素。但是筆者認(rèn)為,這種探索并沒(méi)有形成什么書法流派,讓我們根據(jù)書法藝術(shù)的本質(zhì)規(guī)律和書法史來(lái)考察一下就會(huì)一目了然。

  1、從邏輯學(xué)上來(lái)考察,現(xiàn)代書法一詞,書法是中心詞,現(xiàn)代是對(duì)書法的限制,現(xiàn)代只是對(duì)書法內(nèi)涵的限制,并未改變書法藝術(shù)本身,而一些所謂的現(xiàn)代藝術(shù)卻拋棄了漢字為載體書法的內(nèi)核,用西方的抽象藝術(shù)來(lái)寫字,沒(méi)有書法藝術(shù)的內(nèi)核,只剩一具現(xiàn)代藝術(shù)的軀殼那能稱為書法嗎?

  2、從書法藝術(shù)史的發(fā)展看,能稱得起的一個(gè)具有特征的風(fēng)格流派的書法藝術(shù)必須有相對(duì)穩(wěn)定的特征,可以學(xué)習(xí)和傳承。如果用這一標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量一下現(xiàn)代書法,所謂的現(xiàn)代書法藝術(shù)還未達(dá)到這一標(biāo)準(zhǔn),他們只是強(qiáng)調(diào)視覺(jué)上的沖擊力,淡化和忽視文字的可視性,給欣賞者造成辯識(shí)上的障礙,形式?jīng)Q定了一切,消解了書法靈魂所蘊(yùn)涵的內(nèi)容。不要說(shuō)大眾,就是書家,甚至同屬于探索派的書家也不能辯識(shí)和欣賞。另外由于盲目、隨意化,沒(méi)有共同的特征,致使一些人的書法作品不具有可傳承性,因此稱他們是一個(gè)風(fēng)格流派是不符合書法藝術(shù)歷史發(fā)展規(guī)律的。

  
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